李白的静夜思如何鉴赏（李白的静夜思是古绝）

前天回答了一个问题：对于初学者来说，绝句律诗和填词哪个相对来讲容易一些呢？

根据老街自己这些年的体会，各有各的难处，作好都难。

对于初学者来说，我认为作诗是基础，可以从古绝句开始，然后律绝句，然后五律。会了五律，七律也就不难了。最后再学习填词。

为什么这样说呢？

下面，老街以李白“静夜思”等诗为例，先从最简单的五言绝句说起。

旧体诗中，我们把四句的诗，被称为绝句，一般是五言和七言，也有少量的六言诗。但是绝句中有古体、近体之分。

古绝句诞生时，格律诗还没有定型。在唐朝格律定型以后，依然有很多人喜欢作古绝句。

古体绝句虽然不是格律诗，但也有自己的规矩，

1、押韵

不可平仄混押。例如贾岛的《寻隐者不遇》2、4句押仄韵：

松下问童子，言师采药去（押仄韵）。 只在此山中，云深不知处（押仄韵）。

孟浩然的《春晓》1、2、4句押仄韵：

春眠不觉晓（押仄韵），处处闻啼鸟（押仄韵） 。夜来风雨声，花落知多少（押仄韵）。

李白的这首《静夜思》1、2、4句押平声韵：

床前明月光（押平韵），疑是地上霜（押平韵）。举头望明月，低头思故乡（押平韵）。

可以看出，古绝句2、4句一定要押韵。平仄韵不可以混用。第一句是否押韵要求不严。

2、白脚与韵脚， 平仄相反

白脚（不押韵句子的最后一个字）与韵脚，一般平仄相反。

第一句要求不严，例如贾岛《寻隐者不遇》中，第一句的“松下问童子”。不押韵，但是和韵脚平仄一样。

但是，第三句的白脚和韵脚一般平仄相反，例如上面三首诗中：声、少；中、处；月、乡。都是平仄相反。

这种规避，可能是起源于齐梁时期，沈约等永明体诗人讲究四声八病，其中犯上尾之病被认为是外行人。

上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。 名為上尾。詩曰：“西北有高楼，上与浮云齐。”或云：如陆機詩曰：“衰草蔓長河，寒木入雲煙。”（“河”與“煙”平聲。）此上尾，齐、梁已前，時有犯者。齊、梁已來，無有犯者。此為巨病。

若犯者，文人以為未涉文途者也。

唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，绵绵思遠道”是也。《文镜秘府论》

二、律绝句的要求，静夜思怎样改律绝句

简单来说，格律诗四要素：平仄、押韵、粘连、对仗。绝句可以不对仗，但是其他三个对着必须遵守。

1、押韵

古绝句可以用邻韵通押，但是律绝句不行，只有第一句可以用邻韵，2、4句必须用一个韵部。

例如以an为韵母的韵部，就有十三元、十四寒、十五删、一先等好几个韵部。这些韵部在古韵中互为邻韵，格律诗中不可以同时使用（第一句除外）。

2、平仄

律诗有4个最基本的句式，中仄平平仄，平平中仄平，中平平仄仄，中仄仄平平。（中，表示可平可仄）

例如：床前明月光，平平平仄平，是律句。疑是地上霜，平仄仄仄平，不是律句。律诗必须使用这四种句式（还包括四种句式下的变格和拗句 ），否则就不是律诗。

所以李白的静夜思，是古绝句，而不是律绝句。

3、粘连

律绝句的第二句第2字，必须和第三句第2字平仄一样，否则就是失粘。例如《静夜思》，假如都用律句，但第二句的“是”，与第三句的“头”失粘，也不是标准的格律诗。

4、古体改近体 静夜思改为律绝句

近体诗就是格律诗。假如把《静夜思》改为律绝句，那么“ 上、头”两个字的平仄必须改一下。

床前明月光 ，疑是地【上】霜，举【头】望明月，低头思故乡。

老街随便改一下：

床前明月光 ，【照我鬓边】霜，【翘首】望明月，低头思故乡。

平平平仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平平仄平。

这样，就是一首格律诗了。需要提示的是，望，是平仄通用的字。

三、静夜思改为五言律诗，需要注意什么

和五言绝句相比，五言律诗多了两个变化，第一，多了四句，第二，中间的四句必须两两对仗。

下面，老街狗尾续貂一下，把静夜思改为五律：

床前明月光，风拂鬓边霜，

翘首--望--明月，吟诗--思--故乡。

情人--遥夜--叹，游子--驿程--长。

犹记别时泪，秋空雁一行。

中间四句为颈联与颔联，按照格律要求必须对仗，但是对仗要注意几个细节。

1、避免四平头

格律诗要注意相连的四句前两个字，一定要有变化。

假如上面这首诗，颔联是白首--望--明月，新诗--思--故乡。那么这四句的前两个字都是名词：白首，新诗，情人，游子， 就犯了四平头的毛病。

而实际上，颔联的翘首和吟诗，是动宾结构，颈联的 情人、游子，是偏正结构的名词。因此避免了四平头。

大家可以观察一下唐诗，有人注意避免四平头，有人就不太注意。这并不是大毛病，但是尽量避免。

2、句式结构避免雷同

这个好理解。

翘首--望--明月，吟诗--思--故乡。是212结构。

情人--遥夜--叹，游子--驿程--长。是221 结构。

假如颈联是：情人--叹--遥夜，游子--长--驿程。也是212。颔联颈联结构相同，也是一病，有人把这个也认为是一种合掌。

不过，这种情况，在唐诗中，也常见到。

3、宽对的使用

颈联中，“首、诗”虽然都是名词，但显然不是一类；颔联中，“叹”是动词，“长”是形容词。这在古诗中属于宽对。

古诗中的对仗不可过于拘泥，太追求工对往往误入歧途，大多数古诗的佳对都是宽对。例如：

人远花空--落，溪深日复--长。

春风酒影--动，晴日乐声--长。

舟从广陵--去，水入会稽--长。

结束语

从静夜思改成律绝句和五言律诗的过程，可以看出不同诗体的区别。

相对来说，古绝句几乎无拘无束，适合作为入门练习；律绝句就有一些难度了；作五言律诗更难， 很多初学者刚开始时，会有左支右拙的感觉。

但是坚持多读、多思、多练后，总会取得进步。

另外，学词最好从学诗开始，词的押韵、对仗相对宽松简单。除了个别篇幅特别长的词牌以外，多数词比五律和七律要简单。

但是词谱2000多种，不像律诗只有四体，填词时需要照着词谱填写。另外，诗庄词媚，有的诗句不适合入词，有的词句不适合入诗。

上面仅仅是从诗体上来说，入门后还是很长的路要走。

@老街味道

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