倪瓒二十四景山水画高清（倪瓒竹石图高清鉴赏）

（元 倪瓒 竹石图 立轴 纸本 成交价319.2万元）

倪 瓒（1301－1374），初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林，又署云林子，或云林散人，别号朱阳馆主、萧闲仙卿、东海农、东海瓒、奚元朗、元映、海岳居士、幻霞子、幻霞生、如幻居士、净名居士、净因庵主、无住庵主、沧浪漫士、通玄隐士、荆蛮民、绝听子、曲全叟等，世居无锡祗陀里，多乔木，建堂名云林，因以云林自号，人皆称云林先生。中国古代最傑出的画家之一，诗书画三绝。其画风气格，影响深远，直至今日。与黄公望、吴镇、王蒙并称“元代四大家”。家富资财，性情狷介，善自晦匿；清高孤傲，个性迂癖，不事俗务，人称“倪迂”。家有“清閟阁”，内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷，更有历朝书画，如三国锺繇《荐季直表》，董源《潇湘图》、李成《茂林远岫图》、荆浩《秋山图》、米芾《海岳庵图》等。或云其家中“门车常自满，樽酒无时空”，有孟尝之风。初奉佛教禅宗，后随其兄入全真教。元末义军纷起，江南扰乱，遂变卖田宅，疏散家财，“志耽隐遁，浪迹江湖。”流落太湖、泖湖一带，寄居客舍僧庙中达二十年之久。明初，朝廷数征弗应，淡泊终生。诗书画三绝。书从隶入，有晋人风度。善山水，初学董源，后法荆、关，秀逸疏淡，画法疏简，以淡泊取胜。善用侧锋乾笔皴擦，独创“折带皴”，丰富了山水画的表现技巧。作品多画太湖一带山水，构图多取平远之景，善画枯木平远、野村茅舍，景物极简。所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派。亦善画墨竹，笔法挺拔，疏朗有致，天真幽淡，一变古法。论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现“胸中逸气”，云“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高。明代江南人以有无云林遗墨而分雅俗，以至一纸千金，赝鼎纷出，真迹难求。

董其昌在《画禅室随笔》中认为“王蒙、黄公望、吴镇三家，皆有纵横习气，独云林古淡天真，米痴后一人而已”。 此《竹石图》，修竹拳石以渴笔淡墨点染而成，虽逸笔草草，却平淡天真。虽无意象形，却精神俱在。竹叶着露而重，然枝榦不屈。湖石因夜而隐，却借月现形。竹叶无多，蓬蓬生机，簇若伞盖，向分八方复如有氤蕴。三五枝榦，勃勃其韧，穿插得宜，序有前后而借石开张。石虽不奇，淡淡皴擦，竞开三面，阅世千载则老绉顽强。此情此景，谅非臆造。瓒诗为证：“为写云林窗下景，月明春露湿衣巾。”此竹此石，独步千古，东坡再生，苦於技穷，板桥妙法，无非剪影，均难窥其堂奥矣。云林因出世而淡定，因无欲而内韧，油然於纸上，虽未署年款，可定为云林五十岁后之作品无疑。—— 史秋鹜

明代著名画家邵弥1641年曾临摹此图，有本传世；清初著名文学家、收藏家、鉴赏家和书画家宋荦旧藏；清代广东南海收藏世家潘贞甫家旧藏；著名书画家、鉴藏家王季迁先生收藏。

邵弥 临摹倪云林《竹石图》

邵弥(约1592-1642)，字僧弥，号瓜畴、芬陀居士，长洲（今苏州市）人。邵弥性格孤僻，好学，多才艺，草书学米芾、米友仁，楷书得锺繇法。善画山水，取法元人，略参宋人笔意，笔墨简逸，风格秀美。兼画水仙兰石。爱搜集金石。与董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜并称“画中九友”。

邵弥曾于1641年临摹过倪瓒此帧《竹石图》，画作（见上图）流传至今，由此可推论当时此件倪云林《竹石图》就在虞山、华亭一代画家或藏家手中流传。芬陀居士无心插柳，却为后世研究倪高士留下了有力佐证。

​