宁浩黄金双配角（黄金大劫案守易攻难）

如果看了宁浩导演的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等“疯狂”系列的电影，再来看《黄金大劫案》，绝大多数人都会给出大写的“差评”两个字。

剧情拖沓、节奏松散、服化道简陋……这是很多人对这部影片的评价，总而言之，就是太不“疯狂”、太不“宁浩”了。

可是，如果一部影片，永远只能按照导演的成名作的标签和逻辑去拍摄，永远只能躺在曾经的荣誉簿上原地打转。那我只能说，你可能没有完全看懂这部影片，也可能太小看了导演宁浩。

01 荒诞的剧情、失败的英雄：所有物质终将消逝，唯有精神生生不息

《黄金大劫案》一大为人所诟病的点就是剧情上的荒诞。这个荒诞，不同于“疯狂”系列的无厘头：意料之外、情理之中。《黄金大劫案》的荒诞，对很多观众来说，到了一种不可接受的地步，近乎魔幻主义的剧情结构让人有点摸不着头脑。

• 首先，是剧情逻辑上。

比如几个演员，利用拍戏的烟火道具等，就制造了一场空袭假象，成功骗过了运送八吨黄金的日军的信任，将其全军俘获；

比如主人公小东北最后战败了所有日本军队，起到关键性作用的，竟是从天而降一的辆装甲车。装甲车从哪里来的？又是如何运送到重兵包围的银行附近而不被人发现的？

诸如此类的逻辑漏洞还有很多，看起来的确有一种近乎离奇的荒诞感。

小东北意外卷入黄金劫案

• 其次，是人物设计上。

影片里英雄的救国行动，并非如以往我们看到的那样精密策划、无往不胜，他们的行动绝大部分都是失败的。

从一开始，负责接头的同志就被日军抓住，光荣牺牲，接头失败；为了策划劫走黄金，救国会花钱去买军火，结果被人骗钱，失败；好不容易有机会拿到黄金的运送路线，又被小东北的一场闹剧意外中止，行动失败；最后决定刺杀国外来使，短兵相接，火拼现场全员牺牲，失败……

救国会的行动似乎总是成功的少，失败的多，他们也并不如人们常规想象中那样训练有素、头脑精明，能力超群。

救国会的行动以失败为多

可是，就在这样一种近乎荒诞的剧情逻辑和人物设计的背后，从另一个角度，却可以解读出导演另一层的用意：所有的物质终将消逝，唯有精神生生不息。

其一，故事是荒诞、无厘头的，导演也是在用这样一种方式从侧面影射当时的社会。伪满洲政权下的社会，就是这么光怪陆离：各种势力、各种派别粉墨登场，军阀、满清遗老、新派商人、街溜子党、土匪……这些人的群像共同拼凑起了这个变幻莫测的世界。

其二，所谓英雄，并非他们真的能力卓越，也并不是他们装备精良，他们本身只是一个跟我们一样的平凡普通人。可是英雄之所以为英雄，他们与我们不同的，是他们眼中有信仰，心中有国家，才敢以平凡之躯投身革命，“我以我血荐轩辕”。

“疯爹”以命唤醒小东北

其三，正是因为在这频繁失败的行动的映衬下，更凸显出影片真正要表达的主题：薪火相传的革命精神。任何行动都有可能失败，唯一不变的，是信仰和精神的传承。

从影片一开始，革命党甲与慕容白在电影院交接失败，慕容白将消息传递给了小东北；救国会的其他成员接过慕容白的接力棒，继续他们的黄金截取计划；救国会行动失败，小东北接过救国会的接力棒，继续跟日军作斗争；最后，他来到影片开头的电影院，跟革命党传递信息，而前来传递信息的对方，竟然是一开头就牺牲的革命党甲的哥哥……

这才是影片真正想要向我们传递的：所有的物质都有可能毁灭，所有的行动都有可能失败，这个世界充满荒诞，但有一种精神永远生生不息，有一些力量永远不可抗拒。

救国者薪火相传

02 从多线索叙事到单线索叙事：没有所谓立命之本，合适的才是最好的

“疯狂”系列的电影，有一个最突出的特点就是“多线索叙事”，这也可以说是宁浩的“安身立命之本”。至少，在内地导演中，宁浩是将这一套玩得最高明的。

所谓多线索叙事，通俗的解释，就是古代说书人最常用的一句“花开两朵，各表一枝”。一个事件，从不同的角度切入，按照不同的线索进行叙事，最后归拢到统一的点上，形成对事件的整体理解。

可是，这种在观影者津津乐道的叙事方式，宁浩却出人意料地说自己那是属于“抖机灵”。

宁浩谈“黄金大劫案”

确实，在某种程度上而言，多线索叙事是一个可以藏拙的方法。因为多线叙事要求事件非常密集，而且时间跨度很小，这样观众看来会有非常饱满的感觉，也在一定程度上消解了人物塑造的压力。

因此，在经历了连续几部的多线索叙事之后，《黄金大劫案》里，宁浩回归到了最常规的单线索叙事。这从表面上看起来似乎是宁浩的退步，但实际上却是一次挑战。

就好比一个做出了满汉全席的厨师，决定做一碗最简单的蛋炒饭，要想把蛋炒饭做出满汉全席的惊艳度，并非易事。

小东北也有着对金钱的贪婪

《黄金大劫案》讲的是伪满洲国背景下，日军打算用八吨黄金购买军火。救国会策划劫下这批黄金，以阻止军火交易。自称是街溜子党的街头小痞子小东北，阴差阳错之间，就卷入了这起黄金大劫案。

影片讲的虽然是劫金案，但对主人公小东北来说，却是一次人生的历练成长之路。

最开始，小东北是一个对国事漠不关心，只求自己能吃饱饭的街头小痞子。他甚至看到路边乞讨的小孩，都认为那是“骗人的”，用小伎俩骗走了小孩挂在脖子上的银锁。

小东北只想争一口气，不被人看不起

到中途，他想要参与救国会行动的时候，也还并没有什么民族大义。他想的，一是救国会老大答应事成之后给他一成黄金；二是救国会的人看不起他，认为他“游手好闲，败事有余”，他无非只是想争一口气。

再到最后，救国会的人都因为刺杀行动失败全部牺牲，小东北自己也死里逃生。就在他濒死的那一刻，他才想明白“有些事情，比命重要”。

这个时候的小东北才真正成长起来，转变为一个想要救国救民的英雄式人物。

因此，要完整地展现主人公这心路历程的转变，从街头小痞子到民族大英雄的成长，依靠单线索叙事，其实能更好地将故事铺陈开，突出各种关键性的矛盾点。我想，这也是宁浩为什么放弃他一贯擅长的多线索叙事的原因——一切，都是为电影服务，没有最好的，只有合适的。

小东北无意识背叛了救国会

03 枪与玫瑰：掺杂了文艺元素的新式宁浩电影

如果了解宁浩本来给这部影片取的片名，我们可能对宁浩想通过这部片子表达的东西会有更直白的理解。

宁浩曾经吐槽说：“最讨厌的片名就是疯狂XXX，第二讨厌的就是‘黄金大劫案’，它应该是叫‘枪与玫瑰’的。”

果不其然，宁浩在努力摆脱“疯狂”系列的烙印，从《枪与玫瑰》的片名就看得出，他想走情怀路线，想从小人物的在小空间里的表现，上升到“家”与“国”的大空间统筹。

宁浩自己认为，影片中小东北的成长是一种撕裂式的成长，他要成长，就要一路丢掉友情、亲情和爱情，才能获得最终的成长。

他把救国会的成员当成了自己的好兄弟，他们交过命，最后却因为小东北的无意识背叛，导致了团队覆没，友情丢失；

救国会成员的牺牲促使了小东北的成长

小东北的疯爹，在最后的紧要关头，舍出性命，救了小东北和救国会成员，也换来了小东北的成长；

小东北为了拿到黄金运送的路线图，不惜利用银行行长的女儿顾茜茜，可没想到顾茜茜真的爱上了他，他自己也被顾茜茜的善良美好所打动。可最后，在这战火纷飞的混乱时代，爱情依旧那么渺小和脆弱，随风而逝。

各种情感的穿插，尤其是当个人的情感跟国家民族的命运联系到一起的时候，影片就会在单纯的幽默搞笑的基础上，多了一分情怀，也多了一分深刻和厚重。

枪与玫瑰，家恨与国仇

影片的最后，当小东北回到电影院，在放映的影片中看到已经牺牲的救国会老大芳蝶，和单纯美丽的顾茜茜时，他的怀念和泪水，让这部影片一下子有了一种震撼人心的力量。

或许，这就是宁浩在努力追求的境界——笑中有泪，家国情仇，掺杂了文艺元素的新式宁浩电影。

04 结语

《黄金大劫案》是宁浩一次由“疯狂”到“情怀”的转变探索之路。这部影片里，宁浩不再“疯狂”，他刻意屏除了曾经的套路和模式，想要在黑色幽默的基础上，力图将格局放大，将视野放宽，再深挖另一条疯狂与情怀的平衡之路。

这条路，诚然有走得不好的地方，节奏松散、配音缺憾、人物刻画流于表面，但是，它的可贵之处就在于“探索”，在于导演对个人能力边界的勇于拓展。

崔健的歌是对影片最好的注解

有一句话叫做“攻城容易守城难”。

可是，放在创作者身上，这句话就要变换成为“守城容易攻城难”。对于一个已经有了自己得到市场认可的固定创作模式的导演而言，在原有的模式和框架里复制，并不是一件太难的事情。

真正的难，在于敢于颠覆重来，敢于另辟道路去探索未知与不能。

我们愿意看到的，是更多的导演走出舒适区，给我们带来不一样的、有变化的体验，哪怕这种尝试带有瑕疵。因为留有瑕疵永远漂亮过重复自己。

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