红楼梦后四十回究竟写了什么（浅析红楼梦后四十回的语言）

浅析《红楼梦》后四十回的语言 后四十回精彩看点巡礼（三） 《红楼梦》这部广为流传的巨著不是出自一人之手，因此，在文学语言上有很大的差异，这个差异被某些人无限夸大。每读到这类文章，我就不由得想到单位有些人，只看到自己的优点和别人的缺点。实在找不到缺点就随便抓来哪怕是优点地方，进行批判。 作品的语言包括 作品人物语言和作者叙述语言两方面。 作品人物语言是指小说中人物的对话，这部分语言最难写。它要求作者完全摆脱自己的语言习惯，摆脱一般标准口语的框架，用符合人物的阶级地位、职业习惯和性格特征、人物形象的口语来表达，《红楼梦》写了数百个不同阶级，不同身份的男男女女，有的人物只露面一次，说上不过两三句话，就体现出一个鲜活的人物形象来，如闻如见，神理兼备。

后四十回被批评的语言问题主要有：（一）、人物语言不能鲜明体现人物身份。 人物的语言表现人物形象是《红楼梦》前八十回突出的特色。于是就被拿来贬斥后四十回。说后四十回的人物远不及前八十回那样具有鲜明的身份特征，该雅的雅不起来，该俗的俗不起来，失去了《红楼梦》语言原有的丰富色彩。雅和俗、文和野，是《红楼梦》人物语言的两级，后四十回模糊了两级的差别，人物语言整个儿变成灰色了。 果真如此吗？文雅的不说，俗野的恐怕莫过于刘姥姥，请看他后面的语言俗不俗、野不野：还是不是那个刘姥姥？把个刘老老也唬怔了，等了半天，忽然笑道：“你这样一个伶俐姑娘，没听见过鼓儿词么？这上头的法儿多着呢，这有什么难的？”……刘老老道：“这有什么难的呢，一个人也不叫他们知道，扔崩一走就完了事了。”

八十三回黛玉病中听到院子里一个老婆子骂自己的外孙女，大叫一声“这里住不得了”。被批为她寄身于贾府中，悲哀深藏于心，总临窗洒泪，抒情于诗词中，这样直接的宣泄，有点不像林黛玉。我却不这样认为，上文说到林黛玉梦中哀告贾母的语言。这一声“这里住不得了”完全符合此时林黛玉四面楚歌、风声鹤唳的处境。这个时候还让林黛玉抒情于诗词中？现实中曾经那样一个时刻最好的歌就是义勇军进行曲。林黛玉绝对不会“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。 （二）、说后四十回人物语言味淡、意短，无前八十回的回味无穷之力。后四十回语言太露、太过。语言显露，含义就有限，无法调动读者的想象。这就更冤枉了，这里只举一例，众所周知的一句台词：黛玉临死最后那句“宝玉，宝玉，你好……”这话太露？这话意短？谁能够说清楚那六个字后面的意思？这算不算言有尽而意无穷？ 小说除人物的语言之外，其他皆为作者的叙述语言。据说后四十回语言干枯，全无风趣与幽默。有人提出，前八十回语言风趣，文笔诙谐，举例宝玉向卖假的江湖郎中王一贴打听，“可有贴女人的妒病方子没有？”实在令人忍俊不禁，到了后四十回，这样的语言和情节，几乎再也找不出一处。 对此我想说两个方面，其一，上述情节的设定和叙述意图何在？在于舒缓一下节奏,氛围.其二，彼一时此一时，树倒猢狲散、贾府大厦将倾、众姐妹走死逃亡、宝黛眷属难成、宝钗将独守空房、哪里还有那闲情逸致？没心没肺的傻大舅，不是也用假墙风趣与幽默了贾蔷一回？也就是他没心没肺的傻大舅吧。作为读者，还要风趣与幽默？除非高鹗没长心。

作者叙述按对象可分为人物描写和景物描写两类。（一）、人物描写。《红楼梦》前八十回的人物描写，眼波笑影、动作姿态、心理活动，写得传神入妙之处甚多。比较起来，后四十回就差远了。首先，表现在对人物情态的描写上，与前八十回相比，后四十回就显的有些不确、不切。贾宝玉这个人物，后四十回就写的不确。前八十回多处写他的“呆”，但这个“呆”不是性格的“呆”，不是神情的“呆”不是头脑的“呆”。三十五回写傅试家的两个婆子看过宝玉后议论说：“怪道有人说他家宝玉是外象好里头糊涂，中看不中吃的，果然有些呆气。自己烫了手，倒问人家疼不疼，这可不是个呆子！”那一个说“大雨淋得水鸡似的，他反告别人下雨了，快避雨去。”宝玉的所谓“呆”，是他鄙弃人们梦寐以求的功名利禄，是他放着主子的威望不摆而与奴仆们没上没下，是他抛弃男尊女卑的封建世俗偏见，是他不迎合时尚潮流的叛逆精神。续补描写宝玉“呆”字用得太多、太滥。艺术最忌讳雷同化，后四十回的雷同是笔下人物的表情常常是模糊的，近似的，缺少丰富内涵的。其次，后四十回对人物动作的描写也存在着较多的毛病。人物动作是人物情态的表现。对动作的描写一样要求准确和传神。第十五回凤姐和宝玉往城外途中的一个小场面，作者用的动词“猴、爬、压地飞来、蹿、扶”非常传神，”猴”在马上，既写出了宝玉小儿骑马的姿态，又表出凤姐爱怜宝玉的温情。宝玉上凤姐车，用了一个“爬”字，恰突宝玉的小儿态。两个仆人“压地飞来”，显示了贵族豪奴的气势。写仆人下马禀报动作，用了“蹿”和“扶”，则又使我们看到两个家仆的近貌，是那么的干练和精神。续补部分的动作就显得一般化，又是记录一连串的动作是泛泛的，能见度低，触摸不到情感。（二）、景物描写上的差异。曹雪芹写景写物，很少是作者站出来作客观的描写，大都是作品人物眼中所见，渗透着人物的主观精神并且描写带有诗情画意。如王熙凤房中的陈设布置是通过刘姥姥的眼睛来描写的，王夫人的住房是通过黛玉的眼睛描写的。对同一场景也多次染色，并各有风味，如潇湘馆，十七回中贾政有自己的看法，二十七回宝玉又有自见，三十九回刘姥姥也有自己的看法，这样叠层渲染，不但没有重犯，而且合卷思之，仿佛真见一个立体的潇湘馆。后四十回这样的描写很少，描写上色彩还过于单调。续补的好坏在于掌握语言这个工具的能力上，不能熟练地运用语言，也就无力来描写自己的经验、情感和生活，就写不出情景和性格。续补虽然总体上有以假乱真的效果，但是至少是锤炼的不够。

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