王扶林红楼梦是哪个版本(87红楼梦王扶林印象中最深刻的一场戏)

87版《红楼梦》是一部绝世经典,成为中国电视史上的绝妙篇章,是后人无法超越的一座高山。

导演王扶林,就是这部经典的缔造者。

87版《红楼梦》是我国第一部电视连续剧,王扶林是中国电视第一人,他开创了电视连续剧的先河。

87版《红楼梦》能够问世,王扶林功不可没。

王扶林红楼梦是哪个版本(87红楼梦王扶林印象中最深刻的一场戏)(1)

是王扶林向央视提出开拍四大名著的建议,当时王扶林从英国BBC采访参观回国,他看见英国把莎士比亚、莫里哀的作品改编成了电视连续剧搬上屏幕,内心很有感触。所以,当在一次闲聊中,台长洪民生问他,最近拍什么的适合,王扶林大胆说出了四大名著。

原本只是闲聊,但央视领导们很重视这个建议,很快就立项。当台上问王扶林打算拍什么的时候,王扶林不知天高地厚地说“红楼梦”。

他以为,《西游记》需要特效,《三国》和《水浒》需要打仗,唯独《红楼梦》是室内戏,相对来说,好拍一点。

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可是,等到真正落实拍摄的时候,王扶林才发现,自己错了,《红楼梦》博大精深,根本不是自己以为的那样。于是,他提出拿出一年的时间,什么也不做,专门研读《红楼梦》。

1983年,王扶林这一年,专门用来研究《红楼梦》。即便用了一年时间来研究,王扶林也只是了解了《红楼梦》的皮毛。

红楼中的历史背景,故事概括,人物形象,在王扶林心中有了一个大体的轮廓。接着,王扶林开始选演员,他采用全国海选的方式,选择演员,在各大报刊上,刊登选演员的消息,派选角导演兵分三路,前往各个城市选择演员。

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对演员的标准,王扶林提出一个字,就是“像”,容貌气质要像贾府的人,会不会演戏并不重要。有导演在,不会演戏,他可以教。

所以,选角导演走南闯北,选出了一批批演员,来到剧组。王扶林对这些演员进行集中的培训,开办了两期学习班,聆听大师讲课,认真熟读原著,分析角色,写人物小传,然后挑选角色,做成小品表演,最终确定角色。

这些演员中,来自天南海北,真正的影视演员很少,大部分来自各个剧团,黄梅剧团,川剧团,话剧团等,也有来自其他行业的,比如皮鞋厂,商场,人民公社,也会正在上学的学生。

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这些演员,在王扶林的调教下,慢慢地融入到角色中,塑造了一个个经典的人物形象。

对王扶林导演来说,教演员演戏,是作为导演义不容辞的责任。很多场戏,他不但要给演员讲戏,还要亲自做示范,他做一遍,演员按照他的动作表情再做一遍,恶意说手把手打磨演员。

就像邓婕,即便她读了很多遍原著,对“王熙凤”这个角色,做了深入的研究和分析,拍戏的时候,很多细节,依然领悟不到,需要王扶林亲自示范,指导。

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“王熙凤毒设相思局”中,王熙凤如何和贾瑞调情,邓婕根本不知道,也不会演。王扶林导演告诉她,应该如何眉目传情,应该如何把握尺度。

就像袁玫,当初饰演袭人,看似是一个大姐姐,其实什么也不懂。

拍宝玉和袭人在一起的那场戏,她看到导演和欧阳奋强在旁边嘀咕,她不知道两人在嘀咕什么。然后,王扶林导演过来,告诉她怎么演,什么时候该笑一笑,什么时候该走什么表情。

王扶林红楼梦是哪个版本(87红楼梦王扶林印象中最深刻的一场戏)(6)

她一一按照导演要求的做了,可以说,整场戏,袭人的一颦一笑,一举一动,全是导演教的。

袁玫把一个羞涩娇柔小女儿的神情心理,演得入木三分,特别符合剧中“花袭人”当时的状态。

王扶林红楼梦是哪个版本(87红楼梦王扶林印象中最深刻的一场戏)(7)

有一个人,王扶林从来没有给她讲过戏,拍之前让她自己领悟琢磨,她从来没有辜负导演的期望,每次都是一条过。

王扶林说,她是整个剧组表演最好的演员,没有之一。

30年后,提起印象中最深刻的一场戏,就是她的那场戏。王扶林说,她演的那场戏,太绝了,没有一个人能演得比她更合适。

她,就是张静林,也就是现在的安雯,87《红楼梦》晴雯的扮演者。王扶林印象最深刻的那场戏,就是“晴雯撕扇”。

王扶林红楼梦是哪个版本(87红楼梦王扶林印象中最深刻的一场戏)(8)

提起这场戏,王扶林说:

我觉得演晴雯的那个演员,晴雯撕扇,我印象特别深,演得太绝了,又撒娇,又任性,又逗贾宝玉生气,和别的丫环不一样,撕得简直绝了。我觉得很难再找到一个演员,比她还合适。”

拍“晴雯撕扇”的前一天晚上,王扶林找到张静林,对她说,回去好好琢磨琢磨怎么表演,这几把扇子不能撕重了,要撕出不一样的感觉。

导演已经提出了要求,张静林晚上回去,就开始分析角色,研究剧本,就开始琢磨,怎么才能把这场戏拍好。

这对张静林来说,是小菜一碟。对表演,张静林有很高的悟性。于是,她设计出两个不同的眼神和几种不同的撕法。

第二天表演的时候,张静林就按照自己设计的方式,来表演。

第一个眼神,就是在宝玉把扇子递给她的时候,她看着宝玉,眼神是犹豫的,迟疑的,试探的。

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毕竟就算晴雯再骄傲,再备受宠爱,也是丫鬟,毕竟之前她把扇子摔了,还惹宝玉生气了,所以,她还是有所顾忌的。

她看着宝玉,说:“你让我撕吗?”带有一点点挑逗,一点点任性。

宝玉笑着说,那当然了,她就开始毫不犹豫的撕扇子,撕的过程中,她歪着头,眉目含情,望着宝玉,对宝玉来说,这是一种享受。

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第二个眼神,是在撕麝月扇子的时候。

麝月闻讯赶来,宝玉一下子抢过麝月的扇子。这次,晴雯毫不犹豫的拿过来,用一种挑衅和得宠的复杂眼神,看着麝月,开始慢慢的一下下撕麝月的扇子。

撕完了之后,张静林还设计了两个动作,一个是炫耀,她把撕坏的扇子折一起,拿到麝月跟前摆弄,专门气她。另一个是困乏,她把手放在嘴边,打着哈欠,说,今儿我也乏了,明儿再说。

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这一番表演下来,晴雯的撒娇,任性,逗宝玉开心,让麝月生气,种种情绪和性格,都被张静林淋漓尽致地表现出来,现场所有人都被她的表演征服了。

这场戏,让王扶林导演印象深刻,30年后,依旧念念不忘。他没有指导张静林任何一个细节,不管是眼神,动作,还是设计的场景,张静林都做到了极致。

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就像王扶林所言,真的再也找不到一个演员,能比张静林更适合了。可以对比一下新版《红楼梦》杨幂的“晴雯撕扇”,高下立分,没有对比就没有伤害呀。

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