出塞王昌龄表达了什么思想感情（借闺中怨妇的语言）

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王昌龄是唐代著名的诗人，被誉为“诗家夫子”和“七绝圣手”，他的边塞诗在唐代边塞诗作中颇为有名。《闺怨》是王昌龄写边塞的诗作中的又一名篇，也是“言情造极”，艺术上细腻精绝的力作。

“闺怨”，本是封建时代描写深居闺中的妇女的怨情的诗歌题目。封建时代妇女不能与男子一样从事社会工作，她们被当作男子的附庸，因而，家庭夫妇的团聚对她们说来就是极其重要的一件事。丈夫长期远出，使他们无异于失去生活的依靠。而频繁的边塞战争，男子或为追逐功名，或被迫从军远戍边疆，又是造成无数怨女嫠妇的重要原因，唐诗中无数闺怨诗往往由此而产生。王昌龄这首《闺怨》，正是写一位独守空闺的少妇，对从军边塞、寻觅功名的丈夫深切思念的情怀。原诗是这样的:

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

诗中的“闺”，在古代指女子的卧室。凝妆，即浓妆，指修饰打扮得非常漂亮。翠楼，或称青楼，指古代富贵人家用青翠的琉璃瓦装饰的豪华的楼房。陌头，即大路边。杨柳色，是说春天柳条绽出新叶，一派青春宜人的美景。夫婿，是少妇对丈夫的称呼。觅封侯，这里指从军边疆寻求建功立业，封侯拜爵。四句诗，文字浅显，意思明白。

然而，本来是写离愁别恨的，劈头却从“闺中少妇不知愁”写起，第二句又用“春日凝妆上翠楼”紧承，具体描写了她“不知愁”的形象与行动，这样一来在我们面前便出现了一位满面春光，满怀春情，浓妆艳抹、花枝招展的少妇。你看她登上华丽的高楼，兴致勃勃，饱览遍地春色，么赏心悦目！在这幅少妇赏春图的画面上，情景人事，多么谐调，似乎女主人公真是一位不知愁的幸运之人。

诗到第三句木来了个大转折，说少妇正在愉快赏景之时；看到路旁垂柳依依；突然勾起对丈夫的思念发出青春虚掷的感慨，才懊悔当初为何让丈夫到边疆寻求功名。于是有人便这样来解释，说前后两段，写出两种完全不同的感情，也有人说，从头两句转入后两句，写她的情感发生了激变在我们看来，这种理解并没有细细体味诗中写情的奥秘！

试想，既然路边柳色一下子就勾起少妇的满腹悔恨，连丈夫封侯拜爵最令人欣羡的事情都难以给她以安慰，都无法填补她内心的空虚可见，闺中的孤独寂寞与思念丈夫的情感是达到如何难以抑制的程度！这种思念之情怎么会是一见柳色才骤然产生的呢？相反，这种愁情必定是早已深深埋藏在少妇心中了！

因此对头两句诗，必须作深一层的理解，应该看到“春日凝妆上翠楼”本来就是暗写她春情觉醒，思念丈夫的诗句。李白写思妇，有“春风不相识，何事入罗纬”之句，这应是本诗“春日”二字含意所在:时至春日，这位少妇，不出闺门，未见柳色，早已产生绵绵春情了。“上翠楼”便是她在无尽的思念中，感到孤独至极、百无聊赖而寻求排遣的行动。古乐府不是早有“望郎上青楼”的描写吗？

这是少妇表达自己感情的一种方式，也是古典诗词中表达伤离念远情感的常用写法。而“凝妆”则是她痴心想念、幻想登楼迎来夫婿相逢之情的委曲流露，殊不知就在登楼远眺中，她经不住那一派春光的诱发，依依垂柳的牵动，青春的火焰更加炽烈燃烧起来，终于冲决了礼教的堤防，不顾一切喊出“悔教夫婿觅封侯”这种有背于名教的语言。

由此可见，这首诗头两句写“不愁”是现象、假象，后两句直写愁，是内心是实质。写愁怨，却从“不愁”落笔，更见愁怨之深长，这是“反起法”；所谓欲擒先纵，益显其擒拿之功；相反相成，符合于艺术的辩证法。然而，一切艺术手法都是从生活中提炼出来的。清代诗论家沈德潜说:昌龄绝句“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽”，根源就在于他能从生活出发，用高妙的手法，揭示人物内心情感的丰富性、复杂性，因而能发人想象，情味无穷。

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