推荐纠结虐心的爱情电影（重温宠爱才知道）

《宠爱》是2020的一部暖心贺岁片。由当红演员于和伟，吴磊，张子枫钟汉良陈伟霆，钟楚曦，郭麒麟，李兰迪等扮演，一度吸引了很多观众。

电影讲述的是不同年龄段的人们在宠物的陪伴与守护下发现爱、学会爱，收获爱的暖心小故事。

不过有网友吐槽这部电影：不管台词、剧情都老套，就是6个小故事，在有限的时间里根本没办法说清楚，剧情生硬，如果没有宠物的加持，影片更加显得无聊和做作。

我却不这么认为。

有人说过：这个世界从不缺美，而是缺乏发现美的眼睛。

有的人看山是山看水是水，有的人看山不是山看水不是水，而有的人看山仍是山看水仍是水。这是几种截然不同的境界。这部电影也是一样。很多人觉得这就是一部讲人和动物之间的温情故事。

本文将从电影主题，电影人物以及电影的艺术特色三个方面来说说对《宠爱》这部剧的看法。以人和动物之间故事为铺垫，从深层次来看人和人之间的故事，共同探讨人类对爱的一个懵懂探索启发的过程。

《宠爱》这部影片一开始就是主打着人和动物之间的6个温情故事来制造泪点，一方面用来唤起人来心中久违的宠物情结，一方面以煽情嵌合贺岁的新年主题。

但在这6个温情故事背后，明线是人和动物之间的感情行为变化，暗线实则是人和人之间对爱的学习探索过程。

①所有的故事开头都以相遇为契机

两个互不相识的人之间不会有故事发生，就像是两条平行线永远不会有交集一样，只有当两条线打破平行状态，有碰撞，有连接，才会有故事的发生。碰撞也不是无缘无故发生的，两条线需要交点，两个人之间也需要借助外力才会实现有效碰撞。否则大街上随便两个人都会相遇了。

据说全世界70多亿人口，而两个人遇到一起的概率是1/2920万，而两个对的人遇到一起的几率更是微乎其微，完全只能说是天意。

在影片的故事里，宠物猫就是那个外力，那个有效碰撞的焦点。那个12920万分之一的连接者，因为它成功地让两个素不相识的人走到了一起。人与动物，人与人之间故事也随之展开。橘猫就是相互暗恋的邻居檀健次和阚清子之间的连接，彼此之间无法开口的爱恋，全部起缘于小猫咪。

檀健次看到阚清子从超市出来，故意把刚从车底救出来的小猫放回去，让阚清子和自己“营救”小猫。如此一来，小猫咪就成了两人的共有物。自从有了这只共有小猫咪，檀健次就有机会来找阚清子啦！经常打着出差的名义，让阚清子帮忙养猫，一来一回，两人成功结缘！

在檀健次和阚清子之间猫的出现，将两个互不相识的人成功连接起来，不管是两人之间的故事，还是在整部电影当中，橘猫为链接的相遇都显得尤为重要。

佛说：前世的五百次回头，才换来今生的一次擦肩而过。

人这一生，前世如何无能为力，只能把握今生。没有那么多的时间来回头、擦肩，因此，必要的时候巧借外力实现有效碰撞，才有可能有故事发生。这只橘猫既是是檀健次与阚清子，是人和动物，更是所有故事的起点。

②相遇只是开始，深入了解才会相爱

人们常常说一句话：始于颜值，忠于才华。其实放在这部剧中中也可以这么理解：从相遇到深爱，差的就是一个互相了解的过程。在这句话中，颜值是契机，是相遇，深入了解之后的忠于才华，则是相知相悉，导演借助电影实现从相遇跨越到新的相知阶段。

钟汉良养了一只猪小叮当。但是杨子姗很不喜欢他养猪，几次想要把小叮当送走，终于在小叮当发疯似的拽下杨子姗的毛巾一事之后，毫不犹豫地把小叮当送走。因为思维定势，杨子姗带着有色眼镜看小叮当，这是人们常犯的错误：没有深入了解事情背后的原因，就妄加评判。

故事的转折点是一则监控录像，原来那一天小叮当拼命的去扯杨子姗的毛巾，并不是为了戏弄，而是因为当时有坏人在家附近，小叮当想要提醒杨子姗，想要保护杨子姗。知道真相的杨子姗后悔不已，却差点就失去小叮当。

钟楚曦出去工作的时候，豪七躺倒在了病床上。明明已经器官衰竭，豪七仍然竭尽全力想要等到自己主人的归来，苦苦等待。直到陈伟霆表示从今以后它的主人由他来守护，从前一向不喜欢陈伟霆的豪七，仿佛能听懂他的话一样，最后一刻因为陈伟霆守护自己主人而主动示好：舔了舔陈伟霆的脸。那一刻陈伟霆才突然理解了豪七。

杨子姗没有理解小叮当的反常行为，等到理解时却差点失去小叮当；陈伟霆和豪七之间缺乏沟通，最后一人一狗结成盟友，却是在豪七濒死之时。动物不会说话，却也通人性。从最初的针锋相对到握手和解，再到冰释前嫌，中间隔着相知。这是相遇到相爱之间的距离——相知。

我们没有什么理由说自己比动物更伟大，说动物比我们更渺小，至少在所爱面前我们都是平等而又伟大的。

之前胡歌在一次粉丝训练会上，曾经有粉丝问胡歌是否会为了所爱的人去牺牲？当时胡歌是这样回答：如果没有牺牲，又怎么知道我爱呢？

导演想告诉我们，相知虽然是通往相爱的必经之路，但希望我们不要重蹈覆辙，直到濒死一刻，才互相理解，相爱为时晚矣。

宠物和人类相处的过程，又何尝不是人与人之间的相处？一向真诚待你的那一个，突然做出反常的举动，必定有特殊的原因，如果不相知，又如何再相爱呢？

③相爱的最好结局是互相守候

陪伴是世界上最长情的告白。然而根据报告，很多退休老人成了真正的“单身贵族”，陪伴在他们身边的只有宠物，甚至宠物已经取代子女，在生命的最后时光里陪伴自己。

因为离异，李兰迪跟了母亲，陪伴于和伟的只有一只小猫呼噜，于和伟会跟呼噜说话聊天一起吃饭，就像呼噜是一个活生生的人一样，陪在他的身边，让他不再感到孤单。

根据长城宠物展发布的《CIPS行业价值报告》指出，现在很多的老人都会购买宠物，在一些基本的宠物消费上，各个阶段的平均消费都差不多，但是值得注意的是，报告结果显示，48岁以上的这个年龄段人群对宠物的花销尤为突出。现在很多老人，他们不是花钱给宠物，而是花钱买陪伴。宠物已经成了很多老人生命后半段的精神寄托。

这些老人，要么是孤寡老人，要么他们已经退休了，没有人在身旁陪伴他们的，只有那一只不会说话，甚至不会逗主人笑，不会回应主人的小宠物。但是在经久的相处当中，主人的一举一动都会烙在小动物的身上，渐渐也能“听懂”人话，用一种特别方式陪伴老人。

人和动物的相处模式，恰恰是人和人之间相处的一种映射。这种映射既是心理上，也是行为上的映射。

①最初的嫌弃到理解，是内心情感世界的映射

巴顿和郭麒麟初次相遇时，巴顿小心翼翼，对郭麒麟满是防备，一次两次三次，狗狗巴顿终于放下对郭麒麟的戒心，和郭麒麟一起送外卖，一人一狗相互陪伴。人和狗之间是如此，人和人之间也是如此。信任不是一朝一夕可以建立的，初次见面，动物会对一个陌生人产生抵触心理，这是出于自我防卫的正常心理需求。两个陌生人之间相处，同样会面临这样的窘境。

众人担心狗传染疾病，所以想抓住巴顿，给它打疫苗。巴顿四处乱窜，最后停在了郭麒麟面前，一边是郭麒麟，一边是无人看守的小道，后面是想要抓捕自己的“追兵”，把巴顿犹豫了下，最终还是走向了郭麒麟。巴顿选择郭麒麟，是出于内心深处的渴望。

在一段时间的相处之后，巴顿已经由防备渐渐转变成信任，相信郭麒麟不会害自己。而信任来源于真心。人和动物之间需要建立信任需要真心相待，人与人之间信任的建立也同样需要真心。

由于偏差效应，人们总会以自己的标准去看待事物，这就无形当中成了很多的阻碍，能够打破这层壁垒的关键就是真心。如果用一颗真诚的心去对待别人，别人最终也能够理解你的真诚，并会报之以真诚。

②笨拙的方式来表达爱，是人们相处的外在行为表现

因为女儿突然回国想把呼噜带去美国，于和伟私底下问呼噜要是想和女儿一起去美国，就跳下来。呼噜一开始刚想跳下来，于和伟马上制止了呼噜，故意把自己的思想加到呼噜身上：其实你也是不跟姐姐（李兰迪）去美国的吧。

一边故意“教唆”呼噜“干坏事”，故意破坏家中器具，甚至在女儿裙子上撒尿，希望女儿不要把呼噜带去美国......一边又担心呼噜无法适应美国的生活，忍痛把家里呼噜的“优越”住所都破坏了，以为这样的恶劣环境下适应几天，呼噜起码去了美国还能活下来。

毫无疑问，于和伟是真的喜爱呼噜，内心才极度纠结：既想方设法把呼噜留下，又留有后手不让呼噜到了美国活不下去。于和伟不懂得如何表达自己对呼噜的爱，所以才进退两难。

李兰迪表达爱的方式也很笨拙，李兰迪总是打电话回来要跟呼噜说话，其实并不是想和呼噜说话，而是借着猫咪关心于和伟；好在最后阴差阳错之间，他们终于还是收获自己想要的东西。

没有人天生会爱，哪怕面对自己爱的人，仍然不知道怎么做才是最好的。于和伟对呼噜的行为恰恰是李兰迪和于和伟的外在行为折射。我们都是从不会一步步学的，也许我们最初表达爱的方式笨拙得可笑，但爱，一直没有缺席。不要惧怕表达爱，不要执着于表达爱的方式，因为表达爱本身，就已经足够美好。

①运用蒙太奇手段加深角色的情感表达

电影当中常用的蒙太奇手法，用通俗的话来讲，就是重新拼接组合。

这部剧刚播出的时候，很多人都吐槽这部剧结构混乱还不如像《我的和我的祖国》那样单独讲述一个故事，但是你可以比较一下，我和我的故事有155分钟，而宠爱只有108分钟，在这样短的时间里，想要像《我和我的祖国》那样，把它单独拆开来讲，是一个非常大的挑战。

因此这个剧不像《我和我的祖国》那样单独讲述一个故事，而是将6个故事开头中间结尾的部分重新拼接。

仔细的梳理一下这部剧6个故事的开头，过程以及结尾你会发现，这部剧几乎就是一部大的贺岁剧的开头过程以及结尾，只不过这一个开头过程结尾是6个小故事等集合，所以到最后结尾的时候，你会有一种余音绕梁的感觉。

而且很多电影里面都有这样的手法，就是为了让剧情能够显得紧凑不松散。而如果你仔细观察宠爱这部剧，你会发现这部剧延续了徐峥一贯的风格，前面可能让你捧腹大笑，但越到后面越想让你热泪盈眶。

倘若真的按照网友所说的那样，用单独完整的故事来进行叙述，那么效果可能就不会有现在那么好。原因就是单独完整讲述故事之间的拉长了，结局泪点几乎持平也就算了，如果相衔接的两个结局泪点悬殊，就很容易造成鲜明对比：刚才好感动，这个没有刚才的结局那么感动；或者一路看完之后才发现，怎么刚才那个小故事没有那么感动呢？

通过蒙太奇手法，将所有的感动结局拼接到一起，减少了观众泪点的缓冲时间，这样观众就会一直沉浸在满满的感动中，达到贺岁的效果！

②场面调度让形象更加立体

所谓的场面调度，简单的来说就是通过镜头拉伸或者是平移等方式，刻画人物或者形象。

用特殊镜头的变化塑造场面，可以使人物形象更加饱满度更有渲染力。

在这部剧里面场面调度运用是非常广泛的，比如说钟汉良养的小叮当危机之下去拯救钟汉良女友杨子珊的时候，因为不能用电梯，平常一次只能爬两三级楼梯的小叮当愣是一鼓作气爬上了二楼的楼梯！

在这个镜头中，采用了全景的方式，完整地把小叮当艰难爬上楼梯去拯救女主的努力和艰辛淋漓尽致地表现出来。

而在豪七心力衰竭躺在手术台上，得知主人无法赶回来的时候，镜头拉近，并没有像小叮当一样照完全身，而是给豪气一个特写。这样的镜头下，你甚至可以清楚地看到豪七的眼角留下了一串眼泪，这样的感觉就好像是你整个人站在豪七的面前跟他对视一般，更加增强了现场的渲染力。反之，如果这个时候还是拍摄全镜头，就很难表现出豪七的感情。说到底，不管是蒙太奇手法，又或者是场面调度，都是为了表现人物张力，使形象更饱满。

《宠爱》这部电影，不管是从主题上还是人物刻画以及艺术特色方面，都力求极致。既契合贺岁暖心主题，人物形象饱满，在艺术细节等也不含糊，但是在一些设置上仍然略显夸张，要是我打分，3星太低，5星太高，给4星还是说得过去的。