刘永森的银壶作品（他是个闷葫芦）

因为喜欢新奇，朱文轶选择成为一名“有趣”的充气游乐产品设计师，12年初衷不改。生活中的场景、一个神话故事、一部卡通电影、或是其他各种类型的玩具都可能成为他的灵感来源。他所设计的动物和古堡题材充气游乐产品系列，色彩丰富且造型奇特，成为中山新宏达日用制品有限公司(下简称“新宏达”)的品牌标志。

37岁的朱文轶，个子不高、性格沉稳。与每位产品设计师一样，他总是需要在设计创新、成本控制和客户要求上进行权衡取舍，有时甚至为此闹得不可开交。他坦言，有些创意就像是在冒险，如果得到市场认可那就是成功。“一个设计师既要保持创作精神，也要坚守自己的底线”。

“小狗乐园”获评“创意产品”

“打开包装、接着充气，看着眼前的物体缓缓展开，逐渐‘长’高‘长’大。直到最后嘭的一声，瞬间变成了一个雄伟的城堡，又或是一个巨大的怪兽。”2004年，25岁的朱文轶第一次来到中山，接触到移动式充气游乐园，就对这有趣的东西着了迷。“这是一个很棒的idea，我喜欢有创意的东西。”朱文轶说。

充气游乐设施或玩具在没充气时，只有充气后体积的几分之一到1/10，这就解决了大型游乐设施不方便搬运和储藏的问题。但是当时在国内，充气游乐园的概念并不多见。虽是一面之缘，广州美术学院装潢美术设计专业出身的朱文轶坚定地选择了留下，与这些孩子们喜欢的怪兽和城堡作伴，而这一呆就是12年。

初入一个陌生的行业，每个人都需要适应和熟悉的时间。“他思考能力很强，也愿意去钻研，但是性格不是很活跃，不会轻易吐露自己的想法。”从入行那天起，余祖日就成了朱文轶的老“师傅”，他一直相信这个“闷葫芦”徒弟有一天会琢磨出“好东西”。果然，在2008年，朱文轶的名字就逐渐在新宏达的大院里传开了。他设计的“小狗乐园”被美国儿童创意杂志授予“2008年度创意产品奖”，这也是新宏达在家用小型充气游乐产品上的首次创新性尝试。

作为一款家用小型充气游乐产品，“小狗乐园”占地面积不到12平方米，却能让人一眼就记住。它的设计巧妙利用了滑梯护栏做成斑点狗造型，跳床门柱及横梁则做成了狗屋，用比较少的结构形成了更多看点。“当时的市场上，美国的一线品牌在做家用小型充气游乐产品时，还是以满足功能性的需求为主，造型奇特的比较少见。”朱文轶说，“我们的产品也是以出口为主，如果完全按照他们的设计风格走，很难搏出位，这就逼着我们另辟蹊径去做出创意。”从2008年至今，“小狗乐园”也一直是新宏达最受欢迎的产品之一。

“龙堡”卖得最贵订单最多

“小狗乐园”的设计成功了，朱文轶逐渐摸索出了自己的方法：色调搭配要丰富、造型要奇特，还要注意中西方的文化差异。更重要的是，他的产品设计开始得到市场的认可，这对要求艺术性和商业性相结合的产品设计师来说，是极为重要的。

2012年，国外的几拨客户慕名而来，他们想要一款大型租赁充气游乐产品，要求其实很简单，就将“小狗乐园”的设计进行放大，1倍甚至是4倍。可当销售经理将客户的要求转达给朱文轶的时候，这个倔强的设计师却一百个不乐意。“我不希望同一种设计出现在两个不同的产品上，这对两款产品的销售都没有好处。”朱文轶暗想，“既然要放大体积，那就做一个更宏大的产品出来。”

这一次，他的创作灵感是西方熟悉的古堡和翼龙。然而，设计图刚出来的时候，却是一种家用卡通产品的感觉，这让朱文轶有些失望，“我想要跳出之前的思维，增强真实感。”他决定给整个“龙身”进行喷绘，做足每一个细节。改到最后，龙堡被加入了非常多的亮点：高清透亮的“龙眼”，高度精细的“龙鳞”……很多人都知道，中国的龙没有翅膀照样可以上天入海，可国外的龙不行。考虑到这点，他又在设计图纸上给龙“装”上了一双翅膀。

客户起先也很吃惊，这显然和他们最初的想法不太一样，但是很快接受了。在他们看来，这是一个大胆得让人欣喜的方案。“客户本要求我这样做，但实际上我没有完全按照他们的意思来，好在这次冒险成功了。”朱文轶说，现在“龙堡跳床”，在同级别产品中卖得最贵，而且还是订单最多的。事实上，“龙堡跳床”和此前的家用小型充气游乐产品相比，装饰和色调搭配采用了更加写实的手法。“这种高清丰富的视觉感观，是之前的产品没法比的，这也给今后的产品设计提供了更加丰富的思路。”朱文轶说。

想办法让创意价值最大化

很多人说，在一个项目或产品开发过程中，创意产品设计师50%的时间是在沟通，40%的时间是在思考，剩下10%的时间是在画图纸。与每位产品设计师一样，朱文轶也总是需要在设计创新、成本控制和客户要求上进行权衡取舍，而这也考验着一个设计师的底线。

“充气产品和其他车缝类产品最大的不同，在于其外形的不可控性。”朱文轶说，它在充气后，外形会发生非常大的变化，而且这种变化不是平均的，有的地方会拉伸，有的则会收缩。“控制成品的外形，完全要凭经验去推测、去调整。”正因为存在这样的难题，对于每一个设计，从构思选题、草图修改、功能配置、色调定位和二维三维装饰，朱文轶都会反复推敲。特别复杂的，他还会制作手工造型，来分片制作裁片。

可就算是要求如此细致，有时候样板出来，还是同预想中的有所出入，虽然这种差别可能只有1厘米。2015年朱文轶设计了一款“火星小伙伴”，在样板出来时，滑梯的护栏向外放宽了1厘米。“可能外人看来这无伤大雅，但是细微的差别都可能影响到客户的体验。”朱文轶连夜拿着设计图纸又跑向生产车间，请工程师将护栏向内收缩1厘米，一连几次调整才最终定版。

不过，他也会和工程师就细节问题争执不下，时常闹到师傅余祖日的面前。“设计上他是有发言权，但是这东西毕竟要变成产品，所以设计师有时候也需要做出让步。”余祖日说，“如果争执的细节涉及到质量改进，又或是影响整体的呈现效果，我会赞成他的意见。”

其实，朱文轶心里很清楚：在原有成本的基础上，哪怕是增加几美元，都是非常敏感的。想要增加新的卖点，还得严格控制成本，这的确不容易。12年以来，内敛的朱文轶正不断尝试主动沟通，在不影响品质和功能的前提下，尽量将成本控制到最低。“做这一行一定要有创作精神，哪怕是研发过程难一点、或是周期长一点。因为我知道，我们的创意是有价值的。”朱文轶说。

有的人说，设计师的黄金年龄是50岁以前，朱文轶不这么看。作为一名设计师，他认为自己才刚刚起步，前面的路还很长，“希望能做到六七十岁，到那时继续保持年轻的思维，不断想出新的创意。”

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