国产谍战片惊蛰（惊蛰成为谍战剧）

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10月22日开始播出的电视剧《深海谍战之惊蛰》目前收视口碑节节高升，实时收录率卫视排名第一，52城收视破2，网络播出成绩也位居同时段双网第一。该剧依靠对革命先烈在烽火乱世中保家卫国精神的细腻刻画和对剧情的年轻化表达，吸引了大批年轻观众，被誉为“创新的青春化主旋律表达”。

《深海谍战之惊蛰》讲述的是一个小人物在血雨腥风的年代成长与蜕变的故事：1941年上海沦陷时期，街头小混混陈山偶然被迫卷入谍战漩涡，冒名顶替肖正国前往重庆潜伏到军统内部，准备窃取重要情报。然而作为中国人，陈山并不想背叛自己的国家，在中共地下党的影响下，在一次次在与敌人的斗智斗勇中，陈山毅然站到了抗日的阵营，树立了信仰，成长为一名真正的战士。

而早在2017年，该剧编剧海飞创作的小说《惊蛰》就已获得了文学界和读者的好评，评论家认为小说情节紧凑、节奏明快、充满张力，将个人成长、命运与民族、国家大义结合在一起，深刻阐释了生与死、爱与恨、情与仇等重要问题。

而海飞在接受本报记者采访时也表示，在他眼里，谍战不是写谍，而是在写人丰富的内心。所有的小说与影视作品，其实都是在写着人丰富的内心，不然也不可能被读者和观众所接受。

我觉得，自从有了人类，爱恨情仇就一直在生长和延续着，从未改变。包括世俗功利，包括迎来送往。我一直认为，人生的美好是因为我们的生命有限而且短暂，所以我们期待各种事件的发生，然后经历。这和许多人渴望旅游没什么两样，四处奔走是因为我们其实从来都不可能有来生。因为人有许多的欲望，所以人的内心会越来越丰富。我对复杂人性的探究，就有一种固执的疯狂而兴奋的迷恋。这也是我创作的基点。

《惊蛰》节选

陈山从昏迷中醒来的时候，是一个凉薄的清晨。荒木惟坐在窗户边弹钢琴。叮叮咚咚的琴声中，窗口的光线翻滚着漏进来，洒在荒木惟青光光的下巴上。一个钟头以前，荒木惟朝陈山的后脖颈上开了一枪，陈山像一条走路不稳的老狗一样跌扑在地。荒木惟的手在窗口洒进来的光线中低垂着，手里是那把南部式袖珍手枪。他记得在开枪以前，一直在给陈山讲重庆这座完全被雾吞没了的城市。陈山就笔直地坐在那张有靠背的西洋式皮椅上，荒木惟绕着他缓慢走动，边走边给陈山布置任务。他说你接受训练以后，将要去往重庆。知道重庆吗，那个鬼地方的高射炮精准得像长了眼睛。然后荒木惟突然向他后脖颈出枪，陈山几乎是毫无防备地倒下的。开完枪，荒木惟把这支袖珍手枪小心翼翼地放在了桌面上。与此同时，门被重重撞开，他看到千田英子带着两名日本军医冲进办公室，他们在地上半跪着，训练有素地打开救护箱，替陈山处理伤口。那是一粒斜射的子弹，陈山颈部的伤口已经被贯穿，但没有伤到要害。

这时候荒木惟缓慢地走到钢琴边，他坐下来，白而干净的手指头在琴键上按下去。那是一首多少有些忧伤的曲子，他开始在琴声中思念家乡，并且想起了那个充满森林、腐草与木头气息的家乡奈良，以及狭长的号称日出之国的祖国。

他很爱自己的家乡，甚至超过爱自己的生命。

这是一九四一年冬天。上海虹口区日侨聚集区，一座叫“梅花堂”的小楼。它有一个不为人知的名字：梅机关。

陈山在恍惚中听到了钢琴的声音，像是溪流从遥远的地方传来的潺潺声。他想起了秋天的往事，秋天来临以前，他只是十六铺码头或者大世界门口一名游刃有余的“包打听”。他就那么叼着烟，穿着肥大的裤子，松松垮垮的样子，像一只斗败的公鸡。宋大皮鞋和菜刀像跟屁虫一样始终跟牢他，他们一起赌博吃酒，插科打诨，在弄堂里勾肩搭背地走路，或者动不动就吼一声，朝天一炷香，就是同爹娘。有肉有饭有老酒，敢滚刀板敢上墙。他们和警察、巡捕、特务还有流氓地头蛇打得火热，如胶似漆，偶尔还为有钱人讨债捉奸。上海遍地流淌着他们的生意，谁给钞票谁就是他们的爷叔。那天在米高梅舞厅的门口，唐曼晴出现在陈山疲惫的视线中，她被一群人簇拥着，从一辆黑色的福特车上下来，向舞厅门口走去。那时候陈山正远远地观望着那个叫威廉的小白脸和黄太太幽会。黄老板的金牙一闪一闪的，他曾经用一根牙签剔着牙，翻了一下白眼对陈山说只要有证据，我就能让威廉死得比白鲞还难看。就在陈山吐掉烟蒂，一脸坏笑地迎向黄太太和小白脸的时候，陈山被两名保镖挡住了。他们以为陈山奔向的是唐曼晴，于是他们同时出拳，陈山一左一右断了两根肋骨。撕裂一样的疼痛，让他觉得自己的身体被完全拆开了，于是他哀号了一声。那次黄老板铁青着脸，站在同仁医院住院部的病床前，并没有给陈山报酬。他说你这个“包打听”不来事的。倒是唐曼晴在第二天让她的保镖赔了他十块钞票。唐曼晴让保镖带话给他，说这是一场误会。

那让我打断她两根肋骨试试？也说声误会赔她十块钞票行不行？那时候陈山从病床上挣扎着抬起头对保镖愤怒地吼了一声。

保镖笑了。在转身离开病床以前，保镖拍拍陈山的肩说，你要敢打断唐小姐的肋骨，那你得赔一条命。你们是不一样的。唐小姐的肋骨你不是打不断，是打不起。保镖说完，手一松，十块钞票飘落下来，落在病床上。陈山难过地把头别过去，他其实有点儿无地自容。因为他非常想要那十块钞票。

保镖离开病房的时候，陈山把钞票塞进自己的口袋，轻轻拍了拍，然后对着病房门口骂，册那，婊子。

再次见到唐曼晴的时候，是她陪着一个叫麻田的日本人来米高梅跳舞。那时候陈山的肋骨好得差不多了，他就又松松垮垮地把自己扔在了米高梅舞厅的门口。看到唐曼晴，陈山的肋骨不由自主地痛了一下。唐曼晴踩着高跟皮鞋从他面前像风一样走过，陈山冷笑一声，心里仍然恶狠狠地骂，婊子。

陆军省直属上海日本宪兵队本部特高课课长麻田带了一行人和陈山擦肩而过，他的目光一直落在唐曼晴丰腴得有些过分的背影上。麻田身后跟着梅机关特务科科长荒木惟，以及几名刚刚到任梅机关的辅佐官，这些人都是从海军省、陆军省、兴亚院、外务省等机构调过来的人精。麻田就是为这些人精接风的。荒木惟对此不以为意，他根本就瞧不上麻田课长，尽管荒木惟的职衔比麻田更小一些。麻田很瘦，他穿着一件竖条的浅色西装，这让他看上去很像一只滑稽的蚂蚱。荒木惟看到陈山的时候笑了，他停了下来，说你饿了。这时候陈山才听到自己的肚皮欢叫了一下，陈山不由自主地叼了一支司令牌香烟在嘴上，仿佛抽烟能填饱他的肚皮。荒木惟掏出一只精巧的打火机，替他点上了烟，这让陈山在汽油好闻的味道里有些发蒙。

陈山掏出一支烟递给荒木惟，荒木惟摇了摇头说，我从不抽这个。

陈山又听到荒木惟说，你很像肖科长。不，你就是肖科长。

陈山就问，肖……科长是谁。

荒木惟看了身边的助手千田英子一眼，千田英子也笑了，说，一个死人。

然后陈山被打晕了。他都来不及把嘴里叼着的烟抽完。陈山醒来的时候，看到的是头顶悬挂着的一盏明晃晃的电灯。他猛地眯起眼，转头看到了坐在不远处的荒木惟。这时候他才发现，自己躺在一只麻袋上。荒木惟正在抽雪茄，陈山突然就觉得那雪茄亮起的红色光芒那么的触目惊心。他被两名汉子从麻袋上拖下来，拖到了荒木惟的面前。荒木惟说，给他穿上军装。这时候陈山看到身边有一张椅子，椅子上放着一套叠得整整齐齐的国军军服。陈山在瞬间就被人剥得精光，并且胡乱地穿好了军装。穿军装的时候，陈山看到了许多麻袋包，堆满了这间屋子的四周。他知道自己一定是在一间仓库里。这时候荒木惟顺手把一盏电灯拉了过来，用手举着一只灯泡仔细地看着陈山。强光让陈山睁不开眼睛，灯泡发出的温度像一波波的热浪泼在他的脸上。

荒木惟松开电灯泡，用手指头弹了一下左手的照片笑了。

他把照片举到陈山面前说，这就是肖科长！

《惊蛰》海飞/著，花城出版社2017年5月版

书评 | 人性与狼性的深度描写

王学海

长篇小说《惊蛰》是海飞的新作，从中可以窥见海飞对反面角色的人性与狼性描写，痴迷到极致的状态。一般人总是会走入自然中，才看到浩瀚的壮景，而我恰恰是在阅读海飞的文学词语间，看到了人性深处的壮阔、夹在战争与和平中的种种挣扎。它们有时激烈，有时悄然无声，那些不可预测性和偶然性，令故事充满了惊险和诗意。

《惊蛰》中两个非等闲的人物陈夏和荒木惟，就是典型。荒木惟的出场被安排在陈山被人敲昏绑架醒来之时，荒木惟坐在窗户边弹钢琴：“他白而干净的手指头在琴键上按下去，那是一首多少有些忧伤的曲子，他开始在琴声中思念家乡，并且想起了那个充满森林、腐草与木头气息的家乡奈良，以及狭长的号称日出之国的祖国。”恋乡的人为何会跑到中国，扮演着一个绑架者，且他自己并不能与被绑架者统一认识的角色？海飞以自己的文字高度地提示和询问着读者。

陈山的妹妹陈夏则不单单是双目失明的少女，她拥有长于他人千倍的听觉辨析能力和一颗安静的心。这正是荒木惟们作为特高课人士惊奇的“发现”，是对陈夏这份“奇迹”有可塑弹性的另一种眼光与用心所在。这也正是小说不同于其它同类小说的地方。因为它也同时为小说的合理与新奇的发展，铺垫下了富有折叠韧劲的张力。

若我们再进一步追溯下去，为什么读者与荒木惟，在对待陈夏日后出入梅机关及其被医治好失明的疾患，成为既精灵式的、又强悍的双重优势的日谍人员，会有截然不同的看法？作为小说家的海飞，不是单纯地把陈夏与这场战争简单地联系起来，而是让陈夏借助荒木惟对她的直觉的力量，引出了感性感悟与理性认识之间的一段先澄明、后血腥的人生经历。它让陈夏在真诚与现实的交叉感悟中，自然决然地做出了心灵的反应。小说人物塑造时，避免了那种由单一理性说教式的“培植”而造成的虚假，同时也彰显了作者对小说创作的人物观以及独立的定义与价值。

由此再来看荒木惟，他脚踩在侵略的土地上，却时不时强让心安静下来，在钢琴声与清纯姑娘之间寻找到平衡点，同时还因为陈夏的奇迹与战绩，滋生了压抑不住的爱情。作者常常把荒木惟放在自我二元对立的场景之中展开描写。比如琴声与乡愁，比如樱花与战争，比如他对陈夏说，你愿意当天使吗等等。这也让战争使人性变得残忍无比的事实，以及血淋淋的场景，只在文字平静的倾泻中悲惨又心悸地渐显出来，让读者受到深刻的灵魂震撼。

在荒木惟身上，我们还可看出作家海飞的“异乡乡愁”情结。有句话说得好：小成功需要买卖，大成功需要敌人。《回家》里的千田熏面对家乡，在密集的枪弹中于船头自杀，更在于他心中还有家里无血缘关系、却比有血缘关系更亲的养父和姐姐，以及大海和海钓（伊根和小岛青岛）。《花红花火》里的酒井欲霸夺花雕秘方而使清酒更成其灵魂的圣物，使出种种阴招，然而在小说结尾，作者还让酒井的儿子飘洋过海到绍兴花田顺花雕厂参观取经，以至于又艺术性地鼓帆起酒井乡愁的游魂。再到《惊蛰》中的荒木惟经常沉浸在钢琴声的乡愁之中，特别是陈夏的出现，更把家乡、樱花和陈夏紧密地拴在心头。特别是中共潜伏要员钱时英（陈河）与荒木惟最后斗争的场景描述：“后来荒木惟将刀片扔在了钱时英的身上。他的手下陈山曾经告诉他，钱时英像钢筋一样硬。现在他知道陈山没说错。他抬起头来，望着小树林的天空，那些从树叶间隙漏下的光线斑驳地洒在他身上。这是一个阳光充裕的深秋的午后，但却是从遥远之地响起隐隐罕见的雷声。”

海飞在这里用生动的个例，有血有肉地呈现着他们“异乡乡愁”的场景，又别有韵致地描摹他们“异乡乡愁”的精神状态和实质，开拓了我国同类小说题材中对于反面人物的深度描写的领域。

新媒体编辑：李凌俊

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