今年的各大电影票房（两部电影票房超13亿）

祖国大庆，电影院里更是热闹，三部献礼片《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》扎堆上映，票房大卖、上座率高，口碑也着实不低。截止10月4日，这三部影片总票房已破35亿，可喜可贺。

纵观近几年卖座的都有很强的“主旋律”特定，自1989年第一部主旋律电影《开国大典》以来，主旋律电影早已从重大历史题材，塑造伟光正人物的模式跳脱出来，变得更亲民，更燃，更好看了。

这些变化集中也集中反映在如今的三部献礼片上，透过这三部电影我们也能看到未来中国电影的发展方向。

壹 | ​群星成惯例，宣传下血本

国庆的三部献礼片中最令人瞩目的就是阵容，几乎每部影片的海报上都有多达数十位的明星。电影《我和我的祖国》中的明星更是多达52位。

最先开创“群星献礼”这一模式的是2009年的《建国大业》，片中一共有172位明星参与演出，两个多小时的电影里基本几秒钟就有几个明星出现，此后的《建党伟业》、《建军大业》也沿用了这种模式。

如此大的阵容无疑拉近了与观众的距离，一向依靠送票、包场来维系的“重大历史题材”电影也可以在市场上大获成功，与此同时影片的宣传也声势浩大，《建国大业》上映前全国各大媒体、报纸策划了无数专题报道，各大杂志也屡屡出现《建国大业》封面。

国庆的三部影片，《中国机长》早在今年春节就登上了央视春晚的舞台，《我和我的祖国》刚宣布开拍，七大导演连同本片的制片人就开了一场声势浩大的电影启动仪式。

影片上映时《中国机长》则将首映礼更是把首映礼搬到了万米高空，三部影片也同时展开了声势浩大的电影活动，三部影片的宣传基本占领所有平台，从线上到线下覆盖面非常广。

​贰 | 商业大片的模式，香港导演异军突起

在影片的风格上，曾经的高大全的人物塑造方法，聚焦重大历史事件的创作模式早已过时，取而代之的是强调场面、视效，追求刺激感的商业大片。

《攀登者》与《中国机长》都是如此，一个登山，一个空难表现的都是很有视觉表现力的极致事件，片中最令人揪心的也是这些危机的大场面，《攀登者》中冰原奇观，高海拔雪崩、强风的场面，牢牢抓住观众的眼球，而《中国机长》里猝不及防的空难，机舱内颠簸的恐怖景象，令人心惊胆战。

到了《我和我的祖国》样式更为独特，采用短片拼盘的方式，七大导演，七个历史瞬间，制片人黄建新也主动“放权”大幅度保留了导演们的风格，达到了看一部155分钟电影胜过七部电影效果。

同时，近几年的主旋律也不断借鉴国外类型片的先进经验，如《攀登者》与《中国机长》实际上有着国外灾难片的明显倾向，此前无论的《战狼2》、《红海行动》都有着《黑鹰坠落》等国外战争片的影子。

对于商业片最有经验的莫过于香港导演，上影集团《攀登者》也启用了香港导演李仁港，监制则是徐克，《中国机长》的导演刘伟强也是香港导演。​

同时，主旋律电影也张开双臂拥抱民营资本，尤其是博纳影业与很多香港导演有着合作关系，这也促成了香港导演大量参与主旋律影片的制作。

2016年由林超贤导演的《湄公河行动》在国庆档就收获了十多亿的票房成绩，2018年的《红海行动》票房更是高达36亿。今年定档大年初一的《紧急救援》同样由林超贤指导。

刘伟强在此之前就是《建军大业》的导演，今年博纳的“中国骄傲三部曲”中的《烈火英雄》、《中国机长》，一个是监制，一个是导演，全都深度参与。

几部电影下来，主旋律 香港导演成了牢固不破的质量保证、票房灵药，在接下来几年在这一模式也是国产电影的一大发展趋势。​

叁 | 重大历史题材遇冷，用个人视角表达集体主义

在国庆三雄争霸之前，电影《决胜时刻》在9月20日上映，无论从制作规模、阵容、口碑都非常不错，但票房却无法与国庆三部相提并论，而另一部国庆档上映，多位明星参演的《解放：终局营救》也提前撤档。

这两部电影都是“重大历史题材”电影，反映重大历史事件，直面历史人物，这类电影曾是主旋律电影的主流，就比如最早的主旋律电影《开国大典》还有经典的《大决战》三部曲。

但这个类型却在当下遇冷，即便《决胜时刻》中以平民化的视角呈现伟人，在讲述历史事件的过程中穿插谍战的线索，也无法激起观众的兴趣。

​其实在此之前就有先例，2017年暑期档《建军大业》与《战狼2》同台对垒，作为建军90周年的献礼片，多位明星参演，受到多方照顾的《建军大业》最终以4亿票房惨败给票房高达56亿的《战狼2》。

这无疑改变了之前的创作方式，《战狼2》塑造的冷锋有血有肉的个人英雄形象，延续到了当下的几部电影里，无论是《攀登者》里的方武洲，《中国机长》里的刘传健。都是以个人的视角带入历史事件，以个人英雄带入集体主义精神。

最受好评、票房最高的《我和我的祖国》更加微观，用普通的“我”来表现“祖国”，即便在《前夜》里面对开国大典这样宏大的历史事件，还是以林志远工程师的事件进行表现。

而在徐峥的《夺冠》里，主角并不是中国女排而是一个小孩子，很多观众可能没看出来，郎平也在客串了影片，徐峥也只留给她了一个背影，七部影片无意表现宏观的大历史，所表现的一直是微观的个人。

正如操作了多部主旋律电影的黄建新导演所说，主旋律电影是狭隘的理解，实际上都是主流价值电影。对于主旋律有各种宽泛的理解，不同类型的影片只要内容具有普世性，都可以是主流价值电影。

而在其他国家，涉及数十年美国历史的《阿甘正传》难道不是主旋律电影？反映二战历史的《拯救大兵瑞恩》、《父辈的旗帜》不是主旋律电影？反映主流价值的电影一定是卖座的，把价值用电影的方式呈现好了，必将成为经典。

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