南方车站最新聚会（南方车站的聚会能否成为经典）

时光网特稿2019年戛纳唯一一部入围主竞赛单元的华语片就是《南方车站的聚会》，经过漫长的等待，影片终于在12月6日中国内地公映。揭开神秘面纱之后，这部片名颇具文艺气息的犯罪电影给予了不少观众冲击和震撼。

《南方车站的聚会》由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、万茜等主演，故事讲述了杀人嫌疑犯周泽农（胡歌饰）被警方悬赏30万元通缉，他没有离开一直混迹的这座南方都市，始终在城市里东躲西藏。

他希望让自己的妻子杨淑俊（万茜饰）来举报自己，这样妻儿就可以拿到那30万奖金。但是，当他在南方车站等待妻子的时候，来到却是一名陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰），事情就朝着意想不到的方向发展下去了……

导演昆汀在今年戛纳看过《南方车站的聚会》

《南方车站的聚会》是一部好作品，这是时光网编辑部的共识，影片能够入围戛纳主竞赛单元，已经说明了电影的质量。美国导演昆汀·塔伦蒂诺在戛纳电影节观看了《南方车站的聚会》之后，给出的评价是：“这是一部非常漂亮的作者电影，我已经好多年没看过这样的电影了。”

但不可否认的是，《南方车站的聚会》在戛纳电影节上颗粒无收，这说明影片还是有不足之处。当然，昆汀·塔伦蒂诺执导的《好莱坞往事》今年也一同入围了戛纳主竞赛单元，同样空手而返，戛纳竞争太激烈。

《南方车站的聚会》国际版预告片

今年戛纳电影节获得金棕榈大奖（最佳影片）的作品是奉俊昊的《寄生虫》，这部影片对于韩国社会的贫富差距矛盾刻画尤为深刻，而且用一种独特的黑色喜剧风格，在现实意义方面显然超越其他对手，《南方车站的聚会》《好莱坞往事》输给《寄生虫》并不冤。

在华语片范围内比较，《南方车站的聚会》显然是出类拔萃的，至少在现实题材领域，《南方车站的聚会》以独特的风格化手法勾勒出一幅特殊群体的生活画卷，很冷峻、也很激烈。

时光网编辑部的同仁们又按捺不住了，从《南方车站的聚会》出发， 让我们聊聊这部电影的优点和槽点吧。

※优点：导演刁亦男画面语言掌控能力是世界级※

主持人：欢迎大家一起来讨论《南方车站的聚会》，大家先来说说这部电影的优点吧，然后再来吐槽。

老罗：《南方车站的聚会》优点很明显，这部电影非常大胆，但大胆还不足以成就一部好作品。《南方车站》在大胆的基础上，讲了一个优秀的故事，主要人物是一群逃犯、陪泳女、帮派流氓，影片中当然少不了警方，但这部作品不是传统意义上的警匪片，电影展现的是通缉犯周泽农的逃亡生涯，在他逃亡的整个过程中，正邪双方都在追捕他，他逃亡的最大动力就是希望自己的妻子来举报他。

导演、编剧、演员一起发力成功塑造了“周泽农”这个角色，让这个人物非常真实。就好像我知道看到的一些犯罪案件的新闻报道一样，就是有类似的逃犯在一座城市中和警方不断周旋，他可能已经不想活了，但是还一直在逃亡，困兽犹斗。导演对于角色和人物的内心世界把握非常准，这显然也会成为胡歌的电影代表作。

胡小蝶：我是武汉人。我认为这部影片中的每一个配角都很好，武汉话天然自带匪气，不用演就感觉每个人都不是善茬，作为武汉人看完很亲切。但桂纶镁喊的每一句“拐子”都让我出戏，不完全是口音问题，话语间总是缺少江湖气，过于优柔 ，胡歌也有这个问题，大哥够冷但不够凶狠。

廖凡很好，虽然武汉话也没有多标准，但好在气势足。几位主演里，武汉话说的最好的是万茜，精准到位。戏里除了方言，武汉的氛围并不浓，软红好评，但是食物，馄饨和牛肉面都不地道，牛肉面居然不是红油汤底！

从老筒子楼胡歌开挂一打三开始很喜欢，暴力的画面很节制，却血腥十足，看起来很爽又过瘾，后面追逐的戏，在阴暗的筒子楼，枪声喊声错落有序，氛围真实紧张刺激。后面楼里群众配合下楼检查，群演们都很真实感觉不是在演，是真的不爽大半夜拍戏，可能真的想要打剧组似的。

老罗：我觉得刁亦男和曹保平在电影的创作方式上有些像，他们都喜欢改编真实案件，不过不是原样照搬，《南方车站》据说是刁亦男看到一个小偷开大会的新闻触发了灵感，曹保平的《追凶者也》则是改编自真实的抢劫摩托车杀人案件。这两部影片都是在真实案件的基础上进行大刀阔斧的改编，故事原型只是一个启发。

《南方车站》可以看出融合了很多真实案件，把很多犯罪分子的形象融合到“周泽农”身上，从而让这个角色更加丰富。同时，影片也有导演独特的美学风格与表现形式，那一段动物园抓捕的戏份就非常梦幻，好像是一部冒险电影一样，没想到国产片可以这么拍。

隐饮： 刁亦男导演出色的电影语言令人印象深刻，他并没有把重心放在讲好一个故事上，而是为观众呈现了一个迷人的小城众生相，如梦似幻，后劲十足。

导演对于美国黑色类型电影的元素颇为偏爱，有不少致敬的地方，蛇蝎美人，血腥杀戮，暴力喷射血浆的几个镜头，让昆汀都忍不住大笑，看来是同道中人。

影片的优点主要体现在摄影和音效都相当精彩，湿漉漉的夜雨，小城市不停闪耀的霓虹灯色彩暧昧，大量的夜景戏，再加上绿色、黄色、紫色的出奇运用，有种迷幻的色彩。音效有很强的笼罩感，非常抓人。

怀旧：《南方车站》的剧情比较简单，导演有意在这方面做减法，然后用非常风格化的视听语言来表现这样的极简故事，影片的打光非常有特色，有点像是尼古拉斯·温丁·雷弗恩的电影风格。电影中的灯光处理很有特点，比如酒店的霓虹灯、摩托车上镶嵌的一排小灯、以及跳广场舞的时候鞋上的灯光，都营造出霓虹美学的感觉。

老羊：表面上这是表现警察和匪徒的区别，其实也是为了让画面更好看。

怀旧：是的。《南方车站》中的一些意象也用得比较好，比如刘爱爱（桂纶镁饰）几次躲在幕布后面，一次是在夜晚街市上躲避警匪枪战，一次是在海边马戏团的幕布后面躲藏，包括最初刘爱爱出场时，她先是被透明雨伞遮挡然后才露出脸的样子，这都给了观众很大的想象空间，让人感觉幕布后面很危险，刘爱爱总是与外界隔着一层来保护自己。另外影片大部分场景都是夜戏，也增加了拍摄难度，烘托了周泽农夺命逃亡的氛围。不过，我觉得片中有些删减很明显，比如警方突然出现在动物园，这和前面的剧情有点不搭，缺少过场戏。

王小羊：说亮点呢，《南方车站》导演刁亦男的个人风格非常强，他的审美水平大概已经超过了国内90%的导演，看《南方车站》会有一种诗意的感觉，并不是单纯在讲一个类型片的故事。

Joker：我也觉得是这样，这部电影的导演个人风格很强，这是影片最好的地方，导演拍得比较肆意，比较流畅。

小猪刘佩奇：《南方车站的聚会》比《白日焰火》流畅很多，导演刁亦男拍《南方车站》可能是为了进行一次视听方面的探索，他也不知道为什么这么拍。刁亦男的创作思路可能和张艺谋这样的导演类似，有报道说，张艺谋拍《悬崖之上》会从影片的第一分钟到最后一分钟都要下雪，张艺谋可能也不知道这个故事为什么要一直下雪。张艺谋从形式出发，找一种极致的方式来拍，看会有什么样的新东西出来。

所以，《南方车站》就把故事做得特别简单，人物关系也不复杂，我觉得这一次刁亦男的探索是比较成功的。国内的导演现在太强调讲故事这件事，反而在视听方面很多年没什么进步。虽然也不能说《南方车站》有什么大进步，但有些东西还是很新鲜的。比如万茜那个角色出场的时候，是从衣柜里出来的，之后她完成了刷油漆，以及在衣柜里换衣服等一系列动作。这样的处理贴近生活，很多观众还没有见过，是一种很巧妙的处理，这样的细节在《南方车站》中还有很多。

王小SA:《南方车站》的镜头语言很强，导演的镜头语言和对视听的理解超越了很多人，刁亦男知道如何用画面来叙事。《南方车站》需要大银幕上看，我之前的《白日焰火》是在手机上看的，就没感觉出《白日焰火》的好，因为那个视听语言在手机上是看不出来的。

老羊：我记得李安在北京宣传《双子杀手》的时候说过，电影最大的魅力并不是故事，而是文字无法呈现，只有画面才能表现东西，电影毕竟是声光画面的艺术。

《南方车站的聚会》先导预告片

《南方车站的聚会》最强的地方也就是电影语言（声光画），刁亦男真的就是很强，他的画面语言掌控能力真的是超过了国内九成的导演（至少是同龄导演中的九成）。

可能导演都有很多想法，但真正有办法实现想法的导演并不多，刁亦男就是有想法也有办法的导演。

今年有很多国产犯罪片，但没有哪一部能超越或者比肩《南方车站》，这就很说明问题了。

※吐槽：胡歌像是舞台表演，导演风格突出是双刃剑※

主持人：既然说了这么多优点，那就请大家来说说槽点了，希望大家畅所欲言。

隐饮：说到《南方车站》的缺点，那就是人物塑造上面比较概念化，缺乏前因后果的交待，让人难产生同理心。胡歌在试图努力靠近他的角色，但总觉得他是在“凹造型”，还是有精致帅气的成分，而不是像一个真正的亡命之徒。剧情方面有些硬伤，抢电动车的人有必要动用枪吗？都有枪了为啥不干点更有风险的行业？

小猪刘佩奇：片中的猫眼和猫耳就是贩毒份子，这几个团伙已经有了黑帮的性质，黄觉那个角色就是负责拆墙的暴力团伙。这么说，偷电瓶车是这几个团伙其中一个非法勾当，他们还有别的罪行。

王小羊：也正是因为《南方车站》的导演风格太突出了，导致影片的服化道、灯光、摄影、表演等等都为导演风格服务，或者说为导演风格所“控制”。全片看下来，我对演员表演印象不深，故事也少有共情。

Joker：我个人觉得，《南方车站》就是导演风格太强，导致故事和表演方面差一些。演员们已经很努力了，但是从表演的说服力而言，没有那么出色。这部电影制作很精巧，布局明显，看的时候，好像是看玻璃罩里的一件艺术品，有种隔离感，让我不是那么投入。

老羊：这就是王小羊说的共情的问题，表演上也有问题，就是说明演员的表演没有让你感受这个人物的内心世界。

我觉得影片的桂纶镁的角色刘爱爱有点站不住脚，桂纶镁的形象太出淤泥而不染，为了接近角色减短发看起来像个假小子。周泽农和刘爱爱在船上激情之后，似乎有了求生的欲望。但桂纶镁的扮相似乎缺少说服力，我有个大胆的想法：假如刘爱爱这个角色给刘亦菲演，是不是更具有说服力呢？刘亦菲就是湖北武汉人，当然需要导演极强的调教能力了。

Joker：廖凡演的警察角色很接地气，反而胡歌和桂纶镁很像是舞台表演。这也可能是剧本上的问题，电影中对于周泽农作出一系列选择的动机没有交代，可能导演是想观众自己去脑补周泽农的动机是什么。看到最后，观众可以揣测导演想给周泽农塑造的动机是什么，但我不觉得演员有演出来。

老羊：所以说，我们最后看完电影，很难简单地概括：周泽农到底是一个什么样的人？

小猪刘佩奇：《南方车站》我看的比较晚，身边很多媒体朋友都看过了，很多人说不好，是说胡歌比较出戏。我个人觉得，胡歌不太适合周泽农，廖凡反倒更适合演周泽农。因为周泽农这个角色需要观众去脑补很多背景，假如廖凡饰演周泽农，那种沧桑感就有了，看到他的样子，观众就会自动脑补这个人物过去经历过什么样的事情，但是胡歌在，就脑补不出来。

片中还有个场景不太真实，就是胡歌给自己绑绷带的戏份，亮出了一身肌肉，像周泽农这样的犯罪份子，生活那么不规律，而且还是偷电瓶为业，他应该练不出这么好看的肌肉啊。虽然有个背景是周泽农刚刚坐牢出来，但坐牢应该也没条件练一身肌肉吧。

Z:从人物塑造角度看，我觉得《南方车站》的周泽农和刘爱爱没有《白日焰火》的张自力和吴志贞来的让人信服，无论是胡歌还是桂纶镁，他们和周围同行气质对比太出离了，作为一个丢过电动车的人来说，我觉得周泽农被美化了，只表现出了他的大侠般的好身手和重情义的一面，恶的一面没有被塑造出来。相对扁平了。而刘爱爱又完全看不出风尘感，那个大面积绣花的牛仔裤总觉得是有人拿枪指着她头逼她穿上去的，完全不相信那是桂纶镁塑造的刘爱爱会穿的衣服。

王小SA:有人说刁亦男和《地球最后的夜晚》的导演毕赣有些像，但是刁亦男的《南方车站的聚会》会让观众质疑，大家就会疑问武汉是不是电影中描绘的这样？

但是几乎没有观众怀疑凯里是不是毕赣镜头中表现的那样，导演毕赣则是完全进入到了一个精神层面来描述一个故事，观众不会质疑影片是否有违和感。但是刁亦男又想当一个社会观察家，又想做一个艺术品，这两者合到一起的时候会违和。中国观众会不自觉地用自己经验来分析片中的情节。

胡小蝶：作为普通观众看起来影片节奏整体有些拖沓，叙事不紧凑．还有马戏团的几场戏，氛围都很怪异，不太理解。

王小SA：这种诡异氛围的设计，是不是学习了欧洲电影的处理手法？

小猪刘佩奇：海边马戏团的处理超级本土，在很多地方城市、小县城中常见，某些旅游景区就有，打着横幅说是“人头蛇身”，和片子里展现的场景几乎一模一样。

Joker：《南方车站》的每场戏单独提出来都很好看，整体来看，影片就像是一个不太能黏合住的拼图。

主持人：总的来说，《南方车站的聚会》是今年国产片中的一部不可多得的佳作，导演刁亦男独特的视听语言成就了这部电影，但是他的电影风格还不成熟，还有完善空间，或许有朝一日他可以在戛纳电影节有大奖斩获，他的未来作品值得期待。

※《南方车站的聚会》删除场景※

根据看过戛纳版本的观众回忆，内地版本大概有几处不同——

01.黄毛被叉车切头的段落有缩减，戛纳版本更残酷

02.华华最后被刺死的镜头删除了，只剩下他倒地镜头

03.刘爱爱和周泽农在船上的“交易”的场景有删减

04.黄觉饰演的闫哥有殴打刘爱爱的戏份被删除，他性侵刘爱爱的戏份有删减

05. “三天后，刘爱爱被带走调查”在戛纳版中没有

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