电影卧虎藏龙的历史背景（电影卧虎藏龙李慕白赴死）

感恩导演李安的隐忍与内心煎熬，使我们从电影《卧虎藏龙》中，看懂了一段“最压抑的情感与最悲壮的殉情”。这是我看完电影《卧虎藏龙》后，最直接的感受。

玉娇龙与李慕白，都有着各自的爱情、各自的男人和女人。不幸的是他们相遇了，“偷剑”与“还剑”，北京宅院里的第一次“打斗”，竹林里的“二次交手”，石洞里的“舍命救助”。

李慕白对玉娇龙爱慕情感的不断压抑，与玉娇龙不断“闯祸”的发泄……直到李慕白为救玉娇龙的淡然离世、玉娇龙与罗小虎缠绵之后的断然“奔赴”，我们才突然感受到导演内心痛苦的禁锢，也就是李慕白心中痛苦的禁锢。

两个完全没有说一句爱语的，真正爱着对方的人，一个用生命保护了一个的“性命”，一个用“性命”奔赴了另一个“真正”的爱情。

玉娇龙与李慕白，没有任何身体的性与欲，只有不断闪现的眼神，不断舞动的剑客的步伐，不断闪现的心光剑影，美到极致，爱到极致，心碎到极致。

诚然电影着力塑造了俞秀莲与李慕白之间，深埋内心的柏拉图式的，优美纯粹的爱情、甚至没有性爱，只有眼神和相互精神上的厮守。而这种厮守，一方面不断展现李慕白对俞秀莲的责任与爱恋，一方面又展示李慕白对玉娇龙的特殊情感，包括为改变她的心诀，而相伴相杀的剑法与舍命的救助。

而对罗小虎与玉娇龙情爱的叙述，既符合偶遇、关爱、野性与性纠缠、情纠缠。搭建的是另一组，几乎完美的爱情。罗小虎硬闯了玉娇龙结婚的现场，并被俞秀莲与李慕白，安排在武当山等待玉娇龙的归来。

导演就是安排了这样两对中的“那一个”与“另一个”，产生了精神灵魂层面的“心心相印”，产生了以“冲突”、以“打斗”、以“生命”，相互表达的更加深刻的爱情。

因此，在这样的爱情中，玉娇龙和李慕白相遇了、相爱了、相互以生命奔赴和证明了。这使得导演难以突破，他们各自的爱的逻辑，难以放任他们的爱情，采用了压抑和生命相许的哲学层面的表达，否则如何解释李慕白为救玉娇龙而付出生命的救助，和玉娇龙与罗小虎木然云雨之后，断然跳入万丈绝壑。

因此，彼此相爱的人，突然爱上另一个也与别人彼此相爱的人，在情感逻辑和道德逻辑上确实是有违常规和常理的。

其实爱就是爱，爱上彼此，其实跟彼此是否爱着别人是没有直接关系的。爱，就是愿意以生命相拥，爱就是愿意替别人死，愿意为别人的死而以死奔赴。

电影《卧虎藏龙》，其实表现的就是这种江湖人文的内涵，她并不回避个人人性的压抑与约束，却同时呼唤社会的道德和责任，这种矛盾冲突与悲剧调和，正是人性的复杂、温暖和隐忍。

爱，既是发自内心的情感宣泄，也有来自社会和道德规范的“收敛”与“隐忍”，爱就意味着性命的付出，爱就意味了发自内心无法抑制的“牺牲”。

《卧虎藏龙》，压抑的爱，以死相守，禁锢的情，以死相看。

电影《卧虎藏龙》是2000年的一部武侠动作电影，由李安执导，周润发、杨紫琼和章子怡等联袂主演。影片于2000年7月8日在中国内地上映。

电影讲述一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。李慕白隐退江湖的举动实际却是惹来更多的江湖恩怨。

《卧虎藏龙》拥有多项获奖记录，其中荣获第73届奥斯卡最佳外语片等4项大奖，也是华语电影历史上第一部荣获奥斯卡金像奖最佳外语片的影片。

2019年9月，该片被英国《卫报》评选“21世纪最佳影片100部”位列第51名。