精品文人松(松本大洋的竹光侍)

继《乒乓》之后,后浪终于引进发行了松本大洋之《竹光侍》简体中文版,一套八本。

精品文人松(松本大洋的竹光侍)(1)

国庆假期,我花了两天晚上把它看完,相比于当年用手机小小屏幕扒网络资源的情景,当我重新在漫画应有的载体和尺寸上阅读它时,我再一次深深地被松本大洋之才华所震撼。

不夸张地说,松本大洋和他的《竹光侍》,是值得被写入日本漫画史上的里程碑作品。

精品文人松(松本大洋的竹光侍)(2)

提及漫画,我们绕不开的是世界观、人物塑造、情节推进等。但漫画始终是视觉语言,撇开富坚义博在暗黑大陆篇开启的小说连载风格外,漫画家之分镜设计、绘画风格之精进,也是极其重要的一环。于是,除了手冢治虫告诉大家漫画题材的边际(当然啦他的分镜也是祖师爷级别的),我们更有了鸟山明这样的分镜大师,也有了像北条司、荒木飞吕彦这样画风独树一帜的创新者。对于松本大洋而言,他因为《乒乓》被大家所熟知的线条张力自不用说,当他在处理《竹光侍》这样的幕府/武士之具备了相当条条框框的题材时,他却能再一次展现出自己在绘画上的天才进化。

精品文人松(松本大洋的竹光侍)(3)

是的,《竹光侍》其实是一个“老套”的故事。故事主角濑能宗一郎孑然一身来到江户,使用一把杀不了人的竹刀——这会让你想起和月伸宏的《浪客剑心》;濑能宗一郎和木久地真之介的对决,这又让人想到了井上雄彦在《浪客行》中刻画的宫本武藏和佐佐木小次郎的岩流岛之战(抱歉,我早就弃坑《浪客行》了,井上能画下去幺,不能吧);而松本大洋的邪典风格,又让我想到了沙村广明的《无限之住人》。巧合的是,以上这几位50岁 、彼此年岁最远不超过3年的漫画家,他们都对武士、浪人题材如此着迷,甚至在绘画技法上都如此相似。像都生于1967年的松本大洋和井上雄彦两人,他们在各自的作品中都尝试了水墨作画,可遗憾的是,井上陷入了技巧的陷阱中,《浪客行》成为了井上自我的镣铐,但松本大洋却并没有走上这条路。在他和《OP》作者尾田荣一郎的一次对谈中,他说:

“我会配合故事的内容来改变画风。对我来说,漫画的图是用来表现故事发展的一个道具,虽然我不会对这一点特别执着,但我在画《竹光侍》的时候,想透过图来牵引作品的想法可能真的很强烈。”

这种强烈的创作冲动,却被松本大洋内化成一种内敛的、充满气度的《竹光侍》之独特风格。这是漫画版的浮世绘,也是万物有灵的江户时代之奇幻旅程。

比如故事的一开始,濑能先是带着阿勘扑蝶,然后自言自语地抓着袖口,扇动起来——于是他真的变成了蝴蝶。这是直接震撼我心的一幕,尤其是在跨页上翻阅,那种冲击力无与伦比(抱歉,我这里上的是台版大块的网络图,后浪简体中文版真的是棒极了)。

精品文人松(松本大洋的竹光侍)(4)

精品文人松(松本大洋的竹光侍)(5)

木久地作为杀人不眨眼的大反派,他有一个大跨页名场面,是一个行云流水的砍人动作,把一排人大卸八块,但配上落花,却又是如此美轮美奂的日式物哀精神。这种大绝招的刻画,通常只是在美男子的主角身上,可松本大洋偏不。你对木久地的恨,怎么能又完全地恨得起来?

精品文人松(松本大洋的竹光侍)(6)

第一次木久地被抓的场景,把日本传统绘画如此不露声色地呈现在现代漫画当中,这实在是了不起的本事。

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主角宗一郎本身内心也是藏着野兽,他“兽化”时候的状态,真的象是召唤兽从身后冒出来的样子啊!

精品文人松(松本大洋的竹光侍)(8)

我也特别喜欢对那只黑猫视角的描写。用猫的世界,冷眼旁观着人类的争斗,空气里有血腥的味道,这一开头的定调就让人充满代入感。

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包括把妖刀国房之拟人化,让其以御姐形象出现,让宗一郎之心魔具象化,这些看似普通但实操起来却又气韵悠长的画笔,真的让《竹光侍》成为了绝对的艺术品。

精品文人松(松本大洋的竹光侍)(10)

故事脚本的创作者永福一成说:“透过这韵味有如『鸟兽戏画』的江户绘卷,松本大洋再度开拓了漫画表现的新境界。”这是对《竹光侍》最好的形容。

推荐后浪的这套《竹光侍》。

精品文人松(松本大洋的竹光侍)(11)

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