行书五大铁律(行书要懂这七条)
学书法要善于总结前人的规律,再用规律来指导书写。在历代行书大家如王羲之、米芾、苏轼、董其昌、文征明等人的行书中,结构特征非常明显,与楷书有很大的区别,学好行书就要掌握其结构特征开始。
一些书法爱好者不明白这些道理,把楷书的笔画连写起来就以为是行书,那样写出来的字味同嚼蜡,往往苦练数年也不得行书要领。下面就来讲讲行书的结构原则:
1、加大疏密对比
如《宋·米芾·德忱帖》“常”字上半部分疏朗,留白很多,下半部分紧密,留白极少,形成鲜明对比。
2、部分笔画格外张扬
如《宋·米芾·伯充帖》中“难”字的起笔两点,左边起笔潇洒灵动,行笔过程中逐渐控制其飞扬之态,最后在右边归于收敛。
3、加大笔画的轻重对比
如《晋·王羲之·如常帖》中“淡”字,左边的三点式用笔粗壮,右边用笔轻盈,形成明显的左重右轻对比。
4、形成高低错落之态
这是宋代书法家苏轼的典型风格,据说可以产生一种飞扬之势,如《宋·苏轼·黄州寒食诗帖》中的“死”字。
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5、收放更加夸张
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如《明·董其昌·行草书卷》中的“神”字,最后一笔特别夸张。这种笔画在一个篇章之中不能没有,但又不能多用。
6、往往形成不正对比关系
这正对比应用得最好的是王羲之,结字非常大胆,典型的如《晋·王羲之·普觉国师碑》中的“崇”字。
7、合体字往往形成开合之势
左右结构倘若平行则很单调,适当的布局则趣味无穷,典型的如《明·文征明· 纪行诗》中的“得”字呈下开上合之势。
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