半夜12点床下有人（门锁床下有人）

#电影门锁#首先床底的视觉形象运用的很好第一：没有谁去关注床底的，也没有谁会去想床底还有什么活物，所以一旦发现床底有一个外来入侵者，这是非常抓人的恐怖点第二，如何让外部入侵者进入房间而不被发现，这是一个值得烧脑的问题，而床底空间是很聪明的空间设计，解决了剧情的需要第三，中间有两位恐怖执行者（楼房管理员、银行骚扰者）都是社会底层的loser，对美女只能给予底层的仰望，寄希望得到美女的青睐，失败之后，诉诸于暴力所以说loser与女主角社会阶层之间的关系如同床底与床上的空间关系，一个在下面，无人关注，充满黑暗，拥挤狭窄，一个在上面，柔软舒适，每一个人都会想躺在上面，宽敞明亮这部片名与其叫《门锁》，不如叫《床上床下》更贴切，但是叫《床上床下》一下泄了本片的恐怖点，我来为大家讲解一下关于半夜12点床下有人?跟着小编一起来看一看吧!

半夜12点床下有人

#电影门锁#

首先床底的视觉形象运用的很好。第一：没有谁去关注床底的，也没有谁会去想床底还有什么活物，所以一旦发现床底有一个外来入侵者，这是非常抓人的恐怖点。第二，如何让外部入侵者进入房间而不被发现，这是一个值得烧脑的问题，而床底空间是很聪明的空间设计，解决了剧情的需要。第三，中间有两位恐怖执行者（楼房管理员、银行骚扰者）都是社会底层的loser，对美女只能给予底层的仰望，寄希望得到美女的青睐，失败之后，诉诸于暴力。所以说loser与女主角社会阶层之间的关系如同床底与床上的空间关系，一个在下面，无人关注，充满黑暗，拥挤狭窄，一个在上面，柔软舒适，每一个人都会想躺在上面，宽敞明亮。这部片名与其叫《门锁》，不如叫《床上床下》更贴切，但是叫《床上床下》一下泄了本片的恐怖点。

女主角跟踪来到一处废屋，发现了被软禁的女孩，这一场戏拍的非常好。惊悚感十足。首先：女主发现了室内被囚禁的女孩，女孩被砍断了双腿，这是一个非常残酷的视觉冲击，张力十足，同时根据观众观看类型片的习惯，当一个外来者侵入一个陌生空间的时候，陌生空间的主人这个时候有很大概率回到房间对外来者构成威胁。所以观众在观看女主进入废屋之后，一直在担心主人会回来，当看到女孩的处境之后，观众更加担心女主将要经历的风险。第二：陌生空间的主人果然回来了，女主的躲避可以说是一波三折，女主先躲在床底，却把手机掉在床边的地上，女主乘主人打电话背对着床的时候，偷偷溜出床底，躲入外部房间，观众的心提到嗓子眼，生怕女主被凶残的主人发现了。第三：女主躲在一个障碍物后面的时候，主人说了一句话，女主以为自己被发现，但是镜头后移，主观视点变成客观视点，原来是房间主人对猫说的一句话，观众松了一口气。这一处封闭空间的逃生戏，可以说险象环生，张力十足，拍的非常精彩，是典型的希区柯克式惊悚。

本片开片也不错，从一个女孩的客观视点入手，时不时的切换到监控摄像头的视点，那种始终被人偷窥的感觉不寒而栗。这就是高级的惊悚/恐怖电影所使用的手法，没有花哨复杂的视听语言，寥寥几笔就把脊背凉凉的感觉描绘出来了。

当然本片也有诸多缺陷，导致了这样一部小品式的作品与优秀还是有一定的差距。首先是女主从废屋中逃跑出来，而凶手的后面追，整个房屋如此密集的小区竟然空无一人，两个女人大声呼救，却没有任何人理会，这大大降低了现实度，让人觉得不合理，同时警察也笨的也不合理，就好像专门留一个空档给凶手再次出现，剧作的痕迹太明显了。第二，银行骚扰者这一角色的出现，功能性太强，显得非常刻意，就好像要告诉观众，不要多想，这就是行凶者。第三，最后揭示谁是行凶者的方式过于刻意，而且前面的铺垫太少，这就导致出现了与前面银行骚扰者同样的问题，功能性太明显，转折太刻意，缺少峰回路转、柳暗花明的恍然大悟感。这就削弱了惊悚片特有的观影快感。第四，也是大多数惊悚片所面对的问题，电影在后三分之一悬疑解开之后，如何在高潮处，保持高强度的戏剧张力，这里的戏剧张力不是动作张力。例如前面的所说的封闭空间逃生就是具有足够强的戏剧张力，女主角的生死在一呼一吸之间摇曳，观众的心也跟着女主角的任何一个微小动作而波动起伏。动作张力，就是故事中人物的动作强度，人物为了摆脱自己的困境或达成自己的欲望，而进行剧烈的动作，这个时候观众欣赏的是电影的奇观展现，例如《卧虎藏龙》中的打斗场景，观众很大程度上并不太关心打斗双方谁胜谁负，而是在欣赏特定情境下上串下跳式的体操奇观。很多惊悚片在高潮处犯的一个错误，或者是达不到优秀的一个问题，就是把动作张力代替了戏剧张力。片子的高潮处，主角与反面人物进行生死较量的时候，很多创作者做的也是最容易做到的就是直白的展现动作对抗，但是仅仅直白的展现动作对抗是不够的。因为对于一部惊悚/恐怖片，观众全身心的投入到主角身上，为主角的境遇而高度紧张，才是绝佳的观影体验，而直白的动作对抗容易形成审美疲劳，其带来的紧张感也会被类型创作的套路所消弱。