他决心当画家（他用画笔通往禽鸟的情感世界）

21世纪初活跃于花鸟画坛的许彦，是一位勤于思考，善于汲取，富有创新精神的艺术家。他在花鸟画领域的独特创造，既不同于传统派，也异于现代派，无论是选材、构图、立意、造型，还是笔墨、用色、造境都给人一种别出心裁的异样感觉。

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许彦：1964年9月生，长沙大学教授。毕业于湖南师范大学，结业于广州美术学院、中央美术学院。中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员。现任湖南省美术家协会理事、湖南省花鸟画家协会副主席、湖南省工笔画学会副会长、长沙市美术家协会副主席。历任衡阳师范高等专科学校、衡阳师范学院美术系系主任、衡阳师范学院教务处处长、长沙学院继续教育学院院长。

多年来，入选省级以上美术作品展览或专业杂志、画集发表作品几百余件，获奖10余件。出版《许彦国画》、《中国当代名家画集一一许彦》、《当代中国画名家精品鉴赏花鸟卷一一许彦画集》、《中华文化名家专题邮票一一许彦作品》、《许彦花鸟画集》。创作的中国画作品《依旧不惊秋》、《南国情》等分别被国务院中南海紫光阁、中央军委等政府机关或专业机构收藏，并有《美术》、《美术研究》、《美术观察》、《国画家》、《艺术主流》、《当代中国画》、《中国画大观》、《中国之翼》、《中国CEO》、《美术报》、《人民日报》、《光明日报》、《中国教育报》、《中国文艺报》、《羊城晚报》和《湖南日报》等多家报刊介绍其艺术成就。

用画笔通往禽鸟的情感世界——浅析许彦花鸟画创作的审美特征

文/贾德江

就创作题材而言，许彦的花鸟画不是前人描绘过的名花珍禽，更不是经过剪裁的折枝或脱离环境的盆供，他的花鸟画，更确切地说是“禽鸟画”，多以现实生活中的飞禽鸟兽的描绘为主，让禽鸟成为画面的主宰，鸟是主，鸟是眼，鸟是情趣。

画中没有繁花似锦的陪衬，也没有山重水复的烘托，大多为空白背景以突现禽鸟的风情万种，即使有“天水分色”的环境出现，也完全是为了点景衬情的需要，或在夕阳下，或在月色里，或在野外，或在河畔，或在屋顶，或在室内，都与禽鸟在现代的生存环境相关。

他没有沿袭传统的惯性，以牡丹寓富贵，以松鹤寓长寿，走向了类型化和象征化，而是以表现自然美的明确认识，以现代人的眼光和心灵在生活与自然的感受中直接捕捉禽鸟的丰富情感为鹄的，不是表面的禽恣鸟态，而是以他敏锐的观察力，触摸它们的情与意、形与神。

他把禽鸟的世界当成人生的大典来读，与鸟对语，为禽拭泪，关注禽鸟的生存状态，通往它们的情感世界。他的画由此别有一番灵趣而与古人、今人拉开相当大的距离。

一禽一鸟一世界，都是许彦在实际生活中对动物为表现对象的审美活动，幅幅盛满情，笔笔写满意。如果没有对动物世界的深情厚意，没有对动物世界的细微洞察，不可能画出如此令人动心动情的作品来。

古人取象单纯精粹的特点被继承下来，但不是“笔简神完”为特点，而是吸收了西法造型观念，表现禽鸟的比例、结构、质感都更加准确而深入，尤其注重禽鸟拟人化的情态刻画，大大提高了中国式的“以形写神”的造型能力。

在花鸟画中，以画笔通往禽鸟的情感世界，在此之前或许有人做过，但像许彦这样反反复复地去做，而且做得如此深刻，如此“入木三分”，如此“出神入化”，实属少见。

基于此，许彦的花鸟画无论和古代花鸟画相比，还是和近现代的花鸟画相比，都发生了极大的变化，都进行了积极的富有成效的探索和突破，从而开拓了花鸟画题材意蕴、语言技巧和艺术个性的新领域，极大地丰富了花鸟画的表现内容。

许彦的这些画作，无不反映着他的思考，无不承载着他的精神指向。精审的但却亲切自然的选材，生活化的但却起伏开合的构图，写实的但却不失写意的技巧，水墨的但却不失深沉内向的色调，仿佛在一起向你诉说着禽鸟牲畜和大地发生的故事，诉着感情的悲欢离合。

这也使我想起徐渭与八大，联想起他们笔下意匠渗淡、余味无穷的画面和凝练而充满活力的艺术形象。虽然对于许彦来说，徐渭和八大是不可企及的大师，虽然许彦花鸟画与他们的水墨技法上相去甚远，但只要仔细品味，便不难发现他们在美学上有某种亲密的血缘关系，有某种一脉相承的品质。

我想，这品质就是一切围绕着情感抒发中心的民族美学特质。于是，我隐隐觉得许彦的花鸟画已往前跨进了一大步。他找到了一种属于自己的花鸟语言，一种可以自由地写实、抒情又写意的绘画语言，既表现眼前的写实，又表达心中的思考——基于他的爱所作的对于中国花鸟画的过去、现在和未来的思考。

局外人恐怕很难理解，这一步他跨得多么艰难。他几乎倾注了几十年的全部心血。正像他的一位朋友所说，“这么多年来，美术界刮了不少风，他始终不作‘风向标’而是思考着走自己的路。”要知道，在花鸟画领域，前辈画家如一座座难以逾越的高峰耸立在我们面前，要想向巅峰攀登一步，谈何容易！更不用说形成自己的风格了。

对于许彦来说，他有足够的感情需要表达，包括主观的和客观的感情。他接受过学院派的教育，又有着几十年教书育人的历程，富有从阅读与实践中得来的东西方艺术表现的语汇，正是这两方面的条件，加上他数十年如一日孜孜不倦的艺术追求，使他跨出了这一步。无论就题材还是就艺术语言而论，都具有某种新的综合性质——通向禽鸟的感情世界使他的花鸟画发生了一系列耐人寻味的转换。

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