崔岷植采访（崔岷植脚筋断了还能连杀4人）

一部彻彻底底的“狠片”，可以简单概括为在面向群众的商业电影中很少见的cult风格，凶恶程度堪比当年间邱礼涛的《伊波拉病毒》，即使是崔岷植的形象都和黄秋生有点相似，这部电影由于过分的血腥暴力和畸形，在上映后被韩国政府暂时限制上映，这在很大程度上也证明了它的独特之处。

此故事纯属黑暗，崔岷植在电影中饰演的变态大奸大恶的魔王”，无一丝良知和善良自始至终都没有展现出来，而导演也并没有采用常规的套路去讨论这一极端个性的出现的前因后果，而是把主题放在这种对非法分子的仇杀和惩处上面，以便人们能够进入到复仇者的世界当中，换位思考那种极端痛苦愤懑的心情所催生出来的自我改变。

剧情设计非常出彩，剧情高潮迭起，限制级场景数不胜数，极富视觉美感，两位演员一个暴戾变态罪恶滔天，一个内心隐忍克制、杀伐果断、表现得淋漓尽致，对手戏时的面部特写更是特别经典。

《看见恶魔》并不用悲观幻梦将人性逼到黑暗边境，这和之前朴赞郁的《我要复仇》又是不能相提并论的。虽然如此，这部电影却把暴力美学推向了极端，把人性扭曲、变异的成因放在一个容易觉察的水平，随着故事情节进一步发展，最好的对待《看见恶魔》的手段就是，就是敞开心扉去享受这种冲击，绝不能过度解释，否则可能会收获一场虚无。

令人心惊胆颤的杀人过程无需多虑，《看见恶魔》必将会给你一个弥漫血浆的谜底。其次就是，金知云还布置了很多展现无因暴力的情节，比如触怒电影级别委员会撕裂身体的事情，吃人肉、往狗食上丢残尸、放进冷冻室等等一系列损害人类生存尊严和价值的场面”，并且大都是直接使用镜头来对他们实施不带有感情色彩的记录”——这恐怕是最能让评委们颜面扫地的原因。

与此同时，金知云也不会放弃对恐怖场面进行美学层面上的加工美化。使用锥形、镰刀、散弹枪、尖头铁棍的方法、杀伤力和动作的设计应该都是完全与血量作用挂钩，而他们的交替登场更是足够让在场观众的肾上腺素不停的曲线变化。

本质上，《看见恶魔》的每个细节都渗透着金知云文化的痕迹，例如崔岷植在雨夜里行凶时所用的雨具，选择的配色和材料都是匠心独具，以填补“在夜晚光线昏暗的仓库中给人罪恶的感觉”的结果。

才能将两位角色在电影中的矛盾冲突推向极致，金知云从角色造型到人物形象的设计都做到了绝对对立，暴力戏也是干净利落到只有两种情况，也就是崔岷植疯狂的扁李秉宪与李秉宪疯狂的k崔岷植。

崔岷植面形狰狞、身形臃肿、胡乱的头发与衣衫不整、不法之徒的气质尽收眼底，对虐杀快感的贪婪丝毫没有隐藏，它体现出的，就是"复仇，越是热越残忍”。而穿着华丽、面无表情的前情报人员李秉宪，虽然为了复仇变得冰冷而残酷，心里却为他妻子带来的蚕丝般愤怒与悲伤造成不安与愧疚等复杂的情感撕扯着，暗示的是“逆转，越是冷越至毒。”

本质上，《看见恶魔》的每个细节都渗透着金知云文化的痕迹，例如崔岷植在雨夜里行凶时所用的雨具，选择的配色和材料都是匠心独具，以填补“在夜晚光线昏暗的仓库中给人罪恶的感觉”的结果。才能将两位角色在电影中的矛盾冲突推向极致，金知云从角色造型到人物形象的设计都做到了绝对对立，暴力戏也是干净利落到只有两种情况，也就是崔岷植疯狂的扁李秉宪与李秉宪疯狂的k崔岷植。

崔岷植面形狰狞、身形臃肿、胡乱的头发与衣衫不整、不法之徒的气质尽收眼底，对虐杀快感的贪婪丝毫没有隐藏，它体现出的，就是"复仇，越是热越残忍”。而穿着华丽、面无表情的前情报人员李秉宪，虽然为了复仇变得冰冷而残酷，心里却为他妻子带来的蚕丝般愤怒与悲伤造成不安与愧疚等复杂的情感撕扯着，暗示的是“逆转，越是冷越至毒。”

从理性上讲，《看见恶魔》中的男主最后也没有得到什么；心理上男方在报复张京哲的过程中虽然对其实行肉体上的残忍折磨，但是男子却并没有获得什么快感；从物质上来看，这一进程反而使他丧失更多的……

但是从情感的角度上，我却找不到理由继续做一个天使，我们面对魔种令人发指的伤害却无能为力，被迫接受"理性的法律判决"”，只能由着他们接受着来自人道精神社会的“关怀饯行”，任谁，都难以甘心……