解救吾先生正片(韩版解救吾先生)

这些年,谈起中韩电影,更多的是我们翻拍韩国的电影。

比如彭昱畅的《小小的愿望》,就翻拍自韩国电影《伟大的愿望》。

包贝尔饰演反派出彩的 《大人物》,也改编自2015年的韩国电影《老手》

甚至陈意涵主演的《比悲伤更悲伤的故事》,翻拍过来名字都没改。

不过平心而论,韩国电影在内地的翻拍片,真的很差。

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为什么韩国电影,翻拍后到内地就“水土不服”?

第一,很多翻拍片的投资方,仅仅是为了“圈钱”,借用韩国原版电影的名气,剧情没有创新只会“无脑”复制。

第二,韩国电影的文化底蕴要比我们差很多,主要是靠着“尺度大”成名,很多题材都敢拍;但是内地的翻拍片,要么是有的题材根本不敢拿来翻拍,要么就是把剧情都“阉割”后再翻拍,效果肯定大打折扣。

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今天要介绍的这部电影却是个例外。

虽然也是翻拍片,但却是韩国翻拍我们的电影。

它就是影帝黄政民主演的的韩国电影——

《人质》

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先说一下这部电影翻拍的原版:《解救吾先生》。

该片于2015年9月底在内地上映,刘德华、王千源、刘烨和吴若甫主演。

豆瓣评分7.7,绝对是近些年比较优质的警匪题材电影。

这部电影最大的亮点,它的剧本源于真实事件。

即著名演员吴若普绑架案,当年他曾在北京酒吧门口被绑走,后来被索要200万元的赎金,这在当年绝对是大案。

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当年看过这部电影,还被绑匪“王千源”的精湛演技征服。

他饰演的亡命之徒给观众留下了深刻印象,一个反派抢了主角刘德华的风头。

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韩国投资人看中了《解救吾先生》的剧本,很真实、又很有戏剧性。

并且找到了韩国影帝黄政民来主演,大钟奖、青龙奖双料影帝。

他的代表作很多,比如《特工》、《新世界》、《国际市场》等等。

内地影迷最为熟悉的角色,则是《新世界》里的“电梯战神”丁青。

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《人质》的基本剧情和《解救吾先生》相似,也是关于明星被绑架的故事。

黄政民直接饰演自己:巨星黄政民,在电影放映会后被绑架,后来发生惊险地拼死逃命的故事。

台湾上映时,更直接把《人质》译作《绑架影帝黄政民》。

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但韩国人拿到国内上映的翻拍片,岂能简单复制。

这次把尺度加码,直接变成了限制级。

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主演遭遇对比:坐着享福VS全程被打

《解救吾先生》里的刘德华,说实话没怎么遭罪,受到的也就是个“捆绑”。

他要承担的,更多是“文戏”。

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而《人质》里的黄政民,在电影里被打是大概率事件,经常是浑身是血。

这样的主角经历,对于观众来说有更强烈的感官刺激,尺度更大。

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另外电影里黄政民演的“黄政民”,身手比成龙还灵活。

打起架来,比绑匪、警察都猛。

这一点和《解救吾先生》完全不同。

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女性角色:全员大汉VS露事业线的女绑匪

《解救吾先生》的一个特点,就是主推“男性荷尔蒙”。

无论是全员大汉的绑匪,还是硬汉表现的警队,甚至是被绑架的几位“人质”,都是男性。

除了王千源回家和李梦那段表演,真是没什么女性元素在电影里面。

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而韩国电影的大尺度,怎么能少了女性元素。

明明是绑匪团队,硬生生加了一位女性绑匪的角色。

这个感觉,完全就不一样了。

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不仅如此,明明是紧张的绑架戏。

电影里面还安排了女绑匪的大尺度表演,偶尔露一下事业线。

我们的“人质”黄政民,要遭受着身体和心理的两重折磨。

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所以说,这部韩国翻拍的电影,仅仅是在尺度上更大一些。

但在电影整体质感上,并不比《解救吾先生》优秀。

《人质》里黄政民的主角光环太强了,以至于整部电影其他的角色没有什么亮点。

而《解救吾先生》的成功之处,就在于它是一部群戏。

绑匪、警察、人质,三个方面的角色形象都很有辨识度。

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而反派的塑造,正是警匪题材影片的关键。

这一点《解救吾先生》完胜。

华子(王千源 饰)这个角色,可以说是《解救吾先生》的“魂”。

王千源确实塑造了华语电影最经典的反派之一

入戏的表演,有点像《蝙蝠侠》里的“小丑”。

有一段是在审讯室里的华子,冲着摄像头,隔空挑衅警察的眼神绝了。

这个阴鸷的眼神看得人寒毛直竖。

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而结尾那段华子被执行死刑前,妈妈去探监的“哭戏”更是封神。

无论华子之前是多么凶狠的悍匪,但面对母亲都有脆弱的一面。

虽然他努力保持不怕死的样子,但内心却早已崩溃。

他想哭,却又拼命咧开嘴笑,只说了一句“下辈子再给妈尽孝”。

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韩国电影确实很优秀,但更多是因为有一个相对宽松的环境。

而我们的电影,文化底蕴要更好一些,优秀的演员也不少。

只要拍对了方向,我相信会更出色。

原创丨文章著作权:尼莫电影屋

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