布洛迪给塞隆颁奖典礼（演麦斯法兰喜剧需高超演技）

凡跟塞思·麦克法兰扯上关系，不管是电影还是奥斯卡，都是恶搞无下限。当西部牛仔遭遇恶趣味，就有了重口味电影《西部的一百种死法》，它和西部片、和死亡似乎关系真的不大，影片也是标题党！

时光网特稿在《泰迪熊》导演塞思·麦克法兰最新导演作品《西部的一百万种死法》中，尽管上演了许多离奇、痛苦、恶趣味的死法，但事实上，这是一部再正常不过的美国式喜剧——牛仔题材加黑色幽默，讲述了19世纪末生活在美国西部旧时代的人们是如何生存和生活的。该片已在北美上映，主演之一查理兹·塞隆在电影首映式发布会上，接受了时光网美国记者专访，揭开了影片幕后故事。

《西部的一百种死法》已在北美上映

“这是一部标准的现代片”

有人评价道，就像上一部《泰迪熊》颠覆了人们对毛绒玩具可爱天真的联想一样，塞思· 麦克法兰这一次要颠覆的是人们对于《末路狂花》式西部片的浪漫印象。导演麦克法兰依旧延续了“耍贱掉节操”路线，虽然人物穿着西部片中常见的古装戏服，但说话行事都非常现代，台词搞笑无下限。

“电影的片名很惊悚，很多人问我会选择哪一种死法，坦诚地讲，我很难去选择电影里的哪一种死法，顺其自然吧，不过我很庆幸自己出生在目前医学技术发达的这样一个时代，只要可以挽回生命，电影里的任何死法，我都不想选择。”查理兹·塞隆称。

麦克法兰最新作品将故事背景设置在美国狂野的西部，正如片名所述，电影里也呈现出了各种死法——“被冰块砸死、被酒鬼打死、被恶狗咬死、被不法之徒开枪扫死、被庸医治死、被照相机爆炸烧死、被公牛顶死”，似乎暗示“在这旮旯，任何鸟事都能搞死你”。

“出演麦克法兰喜剧需要很高的演技”

本片演员阵容网罗了查理兹·塞隆、阿曼达·塞弗里德两大美女以及尼尔·帕特里克·哈里斯、吉奥瓦尼·瑞比西、连姆·尼森、萨拉·丝沃曼等明星，从演员阵容来看,不管电影讲述的是1882年还是今天，塞思·麦克法兰的这部新作还是颇有看点的。查理兹·塞隆表示，这部电影非常考验演员的演技，她和麦克法兰之间多次沟通过这部电影，才帮助她更准确地理解了剧中的角色。

而两人的合作也颇具戏剧性。《西部的一百万种死法》项目启动之初正值塞隆从《疯狂的麦克斯4》剧组杀青，因为那部戏拍摄过程非常艰辛，当时她准备先休息一段时间，再接其他戏。“可能这就是天意，麦克法兰的电影来了，我感到它可以让我继续保持工作的状态，更重要的是能够点燃我表演的热情。”塞隆透露道。

查理兹·塞隆和麦克法兰在影片中的对手戏趣味多多

性感美丽的查理兹·塞隆从外形上来看，似乎和喜剧电影毫不沾边，虽然她也出演过喜剧，但就连塞隆自己也不认为其天生就是一个喜剧演员，但她表示自己喜欢和拥有喜剧天赋的人们一起工作、演戏。

“过去，我想做喜剧演员一定非常快乐，但通常你又不会为了喜剧而演喜剧，但是这部电影是我的一个机会。我可以挖掘自己性格的另一面，至少可以演真实的自己，这同我之前出演的电影有很大不同，以前的角色通常是复杂和黑暗的，在生理上和心理上，都早已经和真正的自己脱离。因此我选择了这部电影。”

在《西部的一百万种死法》中，塞隆饰演的是一个机智灵敏的女子，她和喜剧经验丰富的麦克法兰演对手戏。塞隆也好不吝啬对这位搭档的溢美之词，她这样评价道：“塞斯经验非常丰富，而且他会引导我去重新发现新的自己，去塑造全新的表演，他是一个非常敬业且有想法的合作伙伴。在导演方面，他做事情也丝毫不费力气，而且知道他想要什么，这对于演员来说是好事。”

在这部影片中，塞隆的舞蹈背景让她的演技也更为突出，电影中的“民族谷仓舞”场景就说明了一切。“对于我的大部分人生而言，我的角色都是一个芭蕾舞者，它让我变得自信。在电影里的关于舞蹈的拍摄经历，非常难忘，整个拍摄过程就好像一个盛大的聚会，它把我们演员好像紧紧联系在了一起。”塞隆称。

“恶搞与冒犯是划分粉丝与批评者的标准”

虽然麦克法兰把影片的背景设置在1880年代，但从电影的整体基调来看，麦克法兰这部新作无疑是一部现代喜剧片，而影片中明显的时代错误更让人们感觉这不是一部标准的西部片。然而，这也许就是麦克法兰的电影，他宁愿在台词上下很大功夫，去构建一个不同于以往的、狂野、混乱的淘金时代。查理兹·塞隆称，演员更希望演绎幽默、有深意的台词，而不是只顾及历史的准确性。你想要表达的东西和你所记录的时代，这其实是一种微妙的平衡。

尽管如此，为了让影片更真实，查理兹·塞隆称麦克法兰还是在还原年代风貌方面下了很多功夫，做了大量细致的研究，比如小镇的场景、人物的行为举止等等。然而，最难的地方是在复古的背景下，你要用现代人的审美和表达方式来诠释整个影片。

影片将故事背景设置在1882年的亚利桑那州

《西部的一百种死法》在影片一开始便交待了故事发生的时间和地点。1882年的亚利桑那州，依据相关史料来看，亚利桑那州地处美国西南部，与墨西哥接壤，这里有拥有丰富的铜矿和其他金属资源，淘金时代在这里留下了很深的烙印。这里也是美国牛仔文化盛行的地方，19世纪末美国西部，人们头戴墨西哥式宽沿高顶毡帽、腰挎柯尔特左轮连发手枪或肩扛温彻斯特来复枪、身缠子弹带、穿着牛仔裤皮上衣、以及束袖紧身多袋牛仔服、足蹬一双饰有刺马钉的高筒皮套靴、颈围一块色彩鲜艳夺目的印花大方巾、骑着快马风驰电掣，形象威猛而洒脱。影片在人物服装和小镇风貌上都有很好地呈现。

不过，这不是影片最难拍摄的地方。塞隆举例道：“那个时代，一个女孩去小镇上的类似小酒馆的地方，她肯定不会像现在到了酒吧一样，坐下，盘起腿，然后向服务生要酒喝。在戏里，那个时代麦克法兰扮演的西部牛仔身边的女孩是什么样的，他们如何交流、相处、生活在一起，这大概是我要研究和思考的。但真正的表演中，你又不想被那个时代的东西所束缚。”

在谈到这部电影里很多场景出现演员爆粗口的问题时，查理兹·塞隆认为尽管演员有爆粗口的自由，但有些观众认为那是对他们的冒犯：“怎么说呢，这部电影和麦克法兰之前的《恶搞之家》以及《泰迪熊》有相似之处，恶搞与冒犯，或许就是划分麦克法兰粉丝和批评者的一个标准。我只能说那些批评麦克法兰的电影充满低级趣味的人们，这意味着麦克法兰可能真的不是他们的菜。”