胡适自己写打油诗词（胡适自己写打油诗词）

胡适之点评毛泽东主席《蝶恋花·答李淑一》：为何说“没一句通的”

1958年，毛泽东诗词《蝶恋花·答李淑一》随着《毛主席诗词十九首》的问世，广为传唱。彼时《诗刊》创刊，臧克家向毛泽东主席索词，作为创刊首发，这里面就有1957年创作的《蝶恋花·答李淑一》。

词发表后，迅速成为传唱经典，《蝶恋花》词史上，也第一次有了兼具婉约与悲壮气质的作品。要知道，《蝶恋花》虽为最常见的词牌之一，此前无论欧阳修的《蝶恋花/庭院深深深几许》，还是大才子柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》，苏轼的《蝶恋花/春景》，乃至于王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》，也都各有特点，写得多了，路都被前人开了，后人就越难突破，但《蝶恋花·答李淑一》问世，还是给诗词界带来惊喜。

我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。（《蝶恋花·答李淑一》）

这首词应该是毛泽东诗词中亦刚亦柔的典范。缅怀的悲伤中还是渗透了革命的豪情。语言清新劲健，炽热的情感贯穿始终。词境也是天上人间，转接自如。加之朗朗上口，故一问世，词便极受欢迎。

然而有一个人看到，却对词作了令人大跌眼镜的评论：“没有一句通的！”

此人便是新文化运动白话文倡导者胡适，但文学大家胡适在认真品读毛泽东这首《蝶恋花》后，却做出了这样的评价：

“看见大陆上所谓‘文物出版社’刻印的毛泽东《诗词十九首》，共九页。真有点肉麻！其中最末一首即是‘全国文人’大捧的《蝶恋花》词，没有一句通的！

这是胡适记在日记里的话。胡适显然读了《毛主席诗词十九首》，并对大热门的《蝶恋花·答李淑一》最不满意。“没有一句通的”，就是这么含含糊糊的一句，到底指什么呢？胡适后面的日记里还提到，“我请赵元任看此词押的舞、虎、雨，如何能与‘有’韵字相押。他也说湖南话也无此通韵法。”

那么问题又来了，胡适这两段评语是分开说的两个问题，还是第二个问题包括在第一个问题里，又或者所谓“没有一句通的”，指的就是原词押韵的问题。

如果是第三种情况，毛泽东诗词确实出韵。全词8个韵脚，“柳、九、有、酒、袖”这五个字同属于词韵第十二部，而“舞、虎、雨”这三个字却属于词韵第四部。都是仄声，但诗人中途换韵。而《蝶恋花》词牌，是要求8个韵脚一韵到底的。

熟悉诗词格律的毛泽东当然知道，故而对词，早有注明：“上下两韵，不可改，只得仍之。”

这是诗人的个性，也是诗人的自信，只是为了不“因词害意”。大凡写诗填词的人，都会遇到这样的冲突，取舍总是要有的。之前已有不少先例，若胡适因此就认为不通，那李商隐《登乐游原》“向晚意不适，驱车登古原，夕阳无限好，只是近黄昏。”“原、昏”显然不压，这首诗也不通吗？

如果说胡适“没一句通的”，指词义的链接，那怎样才算通呢？以“杨、柳”代杨开慧、柳直荀两位烈士，革命志士牺牲，忠魂归天，如杨花轻扬，继续天上守望革命，为革命成功一洒热泪，这不通吗？

胡适之一代文英，这里有点抬杠了。文学评论，忌讳夹带识货，连带恩怨，这样未免小家子气了，不是吗？

著名文化名人康震说，《蝶恋花·答李淑一》展示了革命者的“红色浪漫”，是毛泽东诗词中革命与爱情、友情相交织的浪漫主义杰作。

这样的评价是公允的。作为当代经典词作，《蝶恋花·答李淑一》已经被谱曲传唱了几十年。足见这首词的艺术水平与魅力。

胡适先生人称谦谦君子，温润如玉，不知为何如此草率评价伟人诗词。是因为缺乏诗词修养吗？

印象中，胡适先生倒是写过不少打油诗词，如下面这首《虞美人》：

虞美人·戏朱经农

先生几日魂颠倒，他的书来了！

虽然纸短却情长，带上两三白字又何妨？

可怜一对痴儿女，不惯分离苦；

别来还没几多时，早已书来细问几时归！

其中的诗词水准，自己看吧。不知胡适先生，对自己写作的诗词如何评价。