黄飞鸿系列李连杰为何只演了三部(黄飞鸿电影发展史)

黄飞鸿系列李连杰为何只演了三部(黄飞鸿电影发展史)(1)

清末民初,广东佛山可谓是出了一个奇人。

他不仅精通武艺,擅长无影脚;习得一手好医术,开设了宝芝林医馆;还对舞狮很有心得,被冠上了“广州狮王”的美称。

他便是黄飞鸿。

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不过,关于他的故事,大多为坊间传闻。

其中最接近真实的,是黄飞鸿的“徒孙”朱愚斋所著的《黄飞鸿别传》。

也因此,黄飞鸿一生鲜少踏足香港,可香港导演对于他的传奇事迹,却津津乐道。

1949年,受到《黄飞鸿别传》影响的胡鹏,在和朱愚斋讨论了细节,和黄飞鸿之子黄汉熙了解史实后,请来粤剧武生关德兴,和黄飞鸿再传弟子,拍摄了《黄飞鸿传》。

这也是第一部有关“黄飞鸿”的作品。

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上映后不久,这部电影就创下了当年的票房纪录。

从此之后,关德兴成为了“黄飞鸿转世”,出演“黄飞鸿”的次数高达77次。他和黄飞鸿、古曲《将军令》,可谓是牢牢地绑在了一起,堪称“黄金铁三角”。

1978年,成龙主演的《醉拳》虽然打破了黄飞鸿古板的形象,但直到1991年,徐克导演的《黄飞鸿》横空出世,才彻底打破了这个“铁三角”;

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之后的续集《男儿当自强》、《狮王争霸》,更是重塑了“黄飞鸿”的荧幕经典形象。

而这三部,也是《黄飞鸿》系列电影中,最为经典的“三部曲”。

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01 从崇尚和平的武师到武侠英雄

早年间的电影里,黄飞鸿集合了传统优良品质,他惩恶扬善,崇尚和平。

故事讲的都是家庭伦理,突出的都是传统美德。

但徐克并不想黄飞鸿只困在家庭伦理之中,更想将他放在时代的背景之下,借他之口来探讨中国现代化进程中的迷茫和思考。

于是,便有了“黄飞鸿”系列电影的第一部——《壮志凌云》。

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第一部的时代背景,是鸦片战争,以及不平等条约之后。为了增强国力,清政府开展了洋务运动,主张“西体中用”。

刘永福则请来黄飞鸿训练水师,培养民团,以此增强军队实力。

剧情一开始,徐克就采用了一个精巧的设定,为整个故事定下了基调。

闹市中,酒楼里的乐师正在演奏民乐,听到外国传教士带着一帮留着辫子的中国青年高唱“哈利路亚”的声音后,试图用演奏的声音盖过去。

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两方暗中较劲的时候,一旁的和尚也在低声地吟诵“阿弥陀佛”。

然而,尽管如此,仍然不如港口轮船的一声汽笛,来得有穿透力。

短短80秒,便充分展示了工业时代到来后,中西方文化之间的激烈碰撞。

但电影中的反派,并非只有洋人,还有一伙中国民间的恶霸。

恶霸们在乱世中趁火打劫,横行霸道。在被黄飞鸿教训之后,他们又立即投靠了洋人开始鼓吹美国是遍地金山。

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还吸收了一位武功高手——铁布衫严振东,一个为了闯出名堂而不择手段的狠人。

故事的主要情节,就是围绕着黄飞鸿与这些人的较量而展开的。

在功夫上,黄飞鸿自然是无敌的,但也无法解决一切问题,因为拳脚的威慑力远不如洋枪。因此,他也是处处碰壁。

他可以替老百姓出头,教训恶霸;老百姓却不敢替他作证,因为他们已经被压迫到麻木;

他想要保家卫国,奈何清政府对洋人唯唯诺诺,对他重拳出击,强行关押了民团。

正如电影中的一句台词:百姓怕衙门,衙门怕鬼子。

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黄飞鸿逐渐意识到,以武拯救众生并不是可行之道,他必须另找救国出路。

02 从抵触到学习

起初,黄飞鸿对于西方的一切,是抵触的。

他认为,中国人和洋人就是不一样。

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可十三姨的出现,改变了他的想法。

十三姨管黄飞鸿的父亲叫干姐夫,虽然没有血缘关系,但确实差着辈分。

她从国外回来,带来了许多新鲜的东西,时常讲着国外的所见所闻。

她比黄飞鸿,有着更为开放的思想。

她说,将来一切都会改变,中国也要跟着这个世界变的。

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可以说,两人的感情线发展,也体现了黄飞鸿对于西方文化,从抵触到接受,再到学习的过程。

作为商业武侠片,电影中的打戏可谓是令人直呼过瘾。

李连杰功夫扎实,一身正气,一举一动都尽显武术宗师的风范。

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说到这里,不得不说一个小插曲。

由于原本的武术指导刘家良,和徐克理念不和,所以换成了前来救场的袁和平,以及袁信义、袁祥仁。

为何说两人的理念不合呢?

因为徐老怪的想象力不会被“史实”限制,自然也不会被“地心引力”所束缚。

在利用威亚,飞檐走壁的基础后,他又增加了弹跳力、曲线飞行的新概念。

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这革新的特技,在两场精彩的打戏中,体现得淋漓尽致。

一场是黄飞鸿和严振东的雨中打戏。

两人步法和招式,在慢镜头下显得极为浪漫;一根被踢得来回旋转的横木,更体现着他们对于力的绝美掌控。

严振东还说,他铁布衫不怕洋枪。

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另一场打戏则是逼仄的船舱里,双方借着竹梯,货包等道具,见招拆招,打得难舍难分又灵巧。

而这场打斗之后,电影也到了尾声。

严振东被乱枪打死。临死之前,他才意识到:功夫终究是也敌不过洋枪。

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不过,中国传统的一切,真的如此落后不堪吗?

站在洋船上的黄飞鸿一语惊醒梦中人——如果国外才是遍地金山银山,为何他们还要不远万里来中国。

“也许,我们已经站在金山上了。”

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故事的最后,黄飞鸿接受了抵触的西装,讨厌的照相机。他的思想已经发生了明显的改变。

文戏意味深长,武戏精彩纷呈。

电影《黄飞鸿》一经上映,便大获成功。不仅收获了3000万的票房,还一举拿下了金像奖的多项大奖,更在港片中掀起了一股历史武侠片的新浪潮。

从此,李连杰成为了荧幕上新的“黄飞鸿”,《男儿当自强》也成为家喻户晓的歌曲。

也因此,徐克很快将续集提上了日程。

03 破除迷信与封建

对于第二部《男儿当自强》的内容,徐克其实早就构思好,筹备的过程也算顺利。

然而,拍摄到一半的时候,李连杰罢演了。

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原因比较复杂。

由于经纪人罗大卫两头瞒,李连杰和嘉禾发生了合约纠纷。李连杰不再信任罗大卫,和有背景的蔡子明搭上了关系。

正是在他的建议下,李连杰中途罢演了,以此摆脱罗大卫,并让嘉禾做出退步,化解了纠纷。

然而,蔡子明却横死街头。

不久后,前来顶替经纪人的李连杰姐夫,也惨遭车祸身亡。

很明显,这是蓄意谋杀;至于凶手,大部分人都心知肚明,但仍然逍遥法外。

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尽管经历了一场风波,但《男儿当自强》的质量并没有受到太大的影响。

第二部的时代背景,是清政府签订了《马关条约》,洋务运动宣告破产,底层人们不得不从自寻出路。

于是电影的开头,介绍了寻找出路的白莲教。他们企图消灭一切洋人、洋物,又试图用“神功”去抵御炮和洋枪。

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可他们也有私心,就是借着造神,继续吃人血馒头。

之前抵触西洋物的黄飞鸿,此时来到“觉醒”的关卡。

他认识了孙文和陆皓东,接触到了新的思潮;

他坚持中医,和西医进行交流,来了一次中西医结合治病,合作得很是愉快。

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除了白莲教,黄飞鸿需要解决的,还有代表着封建顽固的纳兰元述。

电影中,两场最为精彩的打戏也发生在他们之间。

和白莲教的九宫真人对决时,双方围绕着四张桌子,你来我往。

攻守之间,双方借着布帛等道具,上下翻飞;黄飞鸿的一套佛山无影脚,更看得人大呼过瘾。

在把功夫玩出花样的同时,徐克也把暗喻玩到了极致——白莲教不脚踏实地。

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另一场,则是黄飞鸿和纳兰元述的对决。

两人利用竹棍、步棍,进行对决,力量与技巧兼具;闪转腾挪,步步不让,场面精彩纷呈。

黄飞鸿和徒弟梁宽一度被逼进死胡同,在应战的同时,还要趁机寻找出路——杀死维护封建的纳兰元述。

电影的最后,是孙文带着陆皓东的旗帜离开了广州。

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从第一部到第二部,可以看出黄飞鸿的思想在不断的进步,也对于出路有了答案——当自强。

也可以看出,徐克的野心,的确不仅是拍摄一部商业武侠片。

而第二部的结尾,也留下了一个悬念——

黄飞鸿将会何去何从?

04 “广开民智”

对于出路,黄飞鸿找到的答案是,国人当自强。

而清政府在面对八国联军的答案,却是举办狮王争霸,以此振兴武术,抵御外敌,扬我国威。

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离开广州的黄飞鸿,前往京城探望父亲黄麒英,却被迫卷入了这场狮王争霸赛中,还因此救下了鬼脚七,使其对自己忠心耿耿。

然而,这一次的危机更为严重,是内忧加上外患。

一方面,他要去应付由狮王争霸引起的,武林内部的矛盾。

最为经典的,应该是赵天霸设下的鸿门宴。黄飞鸿被脚底抹油,同时周围也布下了天罗地网。他一边打滑,一边破招。

搞笑又不失精彩。

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另一方面,他还要粉碎洋人的阴谋——行刺李鸿章。

于是,狮王争霸成为了狮头大缠斗,混乱之中还能看清招式,堪称精彩。

在这过程中,黄飞鸿对蒸汽机、留影机等代表西方先进工业的东西,也进行了学习和思考。

而对于黄飞鸿和十三姨的感情,黄麒英也从迷茫到接受。然后借他之口,说出了更进一步的思考:

“我看啊,那些旧狮头全扔了算了。”

“过了时的东西,就不应该留着它。”

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但过时与否,能否让国更富,民更强,不是底层老百姓能决定,更不是由清政府直接决定的。

在电影的最后,黄飞鸿以一番演讲,给出了明确的答案。

“广开民智,那才是国富民强之道。”

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电影的主题得到了升华;

黄飞鸿对于中国现代化进程的思考,也有了明确的答案。

05 经典之所以为经典

为什么说《壮志凌云》,《男儿当自强》和《狮王争霸》,是《黄飞鸿》系列电影中的经典呢?

除了精彩的打戏,是因为徐克在黄飞鸿的身上,注入了家国情怀和对时代的思考,让他的形象上升到了一个新的高度。

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他用拳脚,也用头脑。

同时,他也注定是一个充满悲剧色彩的人物,因为拳脚功夫无法和现代武器抗衡。

当然,也因为之后的《黄飞鸿》续集比这三部逊色很多,包括徐克监制或导演的后三部续集。

《王者之风》的故事,算是第二部和第三部的结合。

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白莲教变成了红灯照,狮王争霸的参与者由武林人士变成了八国联军。

不管是造型各异的狮子互相厮杀,还是黄飞鸿和两位打手的过招,场面是精彩纷呈,看得人目不暇接。

虽然因为李连杰离开了嘉禾,徐克找来了赵文卓,但锅也不能全甩给赵文卓。

最主要的,或许还是因为电影弄出了一个新人物——十三姨的妹妹十四姨,并且还和黄飞鸿有着暧昧关系。

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这不是在自寻死路吗?

《王者之风》尚且还收获了1000万的票房,而之后的《龙城歼霸》彻底失败了,票房连500万都不到。

除非,李连杰回归。

1997年,李连杰主演了《黄飞鸿》续集的第六部——《西域雄狮》。

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虽然三千万的票房再次证明了李连杰的不可替代性,但剧情饱受诟病,因为它更像是中西结合的冒险类商业片。

而且,观众也审美疲劳了。

因为在这之前,《醉拳2》用喜感、有趣的动作设计,给观众留下了深刻的印象;王晶执导的《铁鸡斗蜈蚣》,同样也因为是喜剧,收获了不少好评。

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《黄飞鸿笑传》、《黄飞鸿对黄飞鸿》则以恶搞的方式,把黄飞鸿塑造成了“爹宝男”。

除此之外,还有一系列的跟风之作。虽然不乏有质量上乘的作品,例如甄子丹的《铁马骝》,但其余的作品不过是在消耗“黄飞鸿”罢了。

2014年,彭于晏主演的《英雄有梦》,虽然获得了金像奖的认可,但观众对此褒贬不一。

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喜欢的人,觉得画面很美打斗很好;不喜欢的人,则认为这不过是披着黄飞鸿的外衣,实际是古惑仔穿着古装混黑帮的电影。

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还有人直言,徐克、李连杰之后,再无“黄飞鸿”。

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结语:

从1949年到如今,关于“黄飞鸿”的电影多达107部,也因此创下了世界记录。

但徐克执导的三部曲,仍然是其中的经典之经典。

除了他所塑造的黄飞鸿,真正诠释了“侠之大者,为国为民”,并在乱世坚守原则。

也因为影片不但在描述着过去,也能在其中找到现今社会的缩影。

迷信,不团结,没有原则……甚至,连见义勇为都出现了“该不该”的讨论。

也因此,才会有观众感慨,“三部曲”是时看时新;才会有人通过它,来如今的社会现状。

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百年前,乱世需要黄飞鸿这样坚守原则的侠义之士。

乱世已过,可百年后,这个社会却依然欠缺“黄飞鸿”。

惟愿,今日的中华儿女,当自强!

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这期我们聊完黄飞鸿电影系列的发展历史,下期我想和大家聊一聊香港赌片的落寞与辉煌。

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