莲心斋诗选刊113期（执手诗评惠风斋评论）

《河边吟草》作者：

张伦，女，河南叶县人，当过知青、工人、教师。现为中华诗词学会理事，河南诗词学会副会长，河南老年诗词研究会常务副会长、《河岳诗词主编》，郑州诗词学会常务副会长。出版有诗词集《河边吟草》。

《河边吟草》序

李刚太

2008年，《河岳诗词》第4期留了一个版面，约我为该刊第3期作品写些点评。我喜欢推荐新人新作，所以专找陌生作者的作品看，发现有一首署名张伦题为《大爱无语》的“金缕曲”写得很好，这首词有序说：新春伊始，余观CCTV《2006年全国十大杰出母亲》颁奖盛会，有云：上世纪六十年代，国家物资匮乏，周恩来总理和乌兰夫将3000名上海孤儿送至内蒙草原活命。牧民女儿都贵玛时年19岁，绝世俗偏见，以未婚之身毅然承担起抚养28名孤儿之重任。照顾婴儿，放牧挤奶，含辛茹苦，使28个孩子健康成活。稍长，或被领养，或参军工作。她终身未育，倾全部爱于孤儿及国家。因路远腿伤，她是众母亲中唯一未能进京领奖者。主持人面色凝重，双手举杯久久，观者无不动容。余亦唏嘘不已，遂词以歌之。

大爱惊天地。忆当初，臂环孤苦，适当花季。待哺嗷嗷膝下绕，伺饭更衣把溺。渐困倚，散垂青髻。凛冽朔风狼号野，夜延医，踏雪飞单骑。绝纷絮，隐朱履。 秋霜倏尔红颜替。雁南归，相思渺渺，怎生得寄？梦里几回巢雀满，执手欢声笑语。日西坠，暮云飞絮。遐想凝眸歌渐起，念绵绵，长系江梅雨。春晖暖，群山碧。

这首词立意高远，大气磅礴，达意殷切，情感饱满，用语流丽温婉，典雅精准，结构承转自如，时空转换自然，而且使用了新声韵，正合了我的创作主张，于是我就给这首词写了一篇点评。

之后，张伦的作品在省市刊物上日渐一日多了起来，我与她也渐渐熟识，这才知道她是郑州扶轮外语中学刚刚退下来的一名女教师，只知她“也曾风雨也曾霜”，“临水登山看夕阳”，只知她“树蕙滋兰成老圃，倚声叶韵试新簧”（《寄怀》），如此而已。始料不及的是，河南老年诗词研究会和郑州老年诗词研究会选拔接班人，为她展开了一场争夺战，在短短数年中，她由一个新会员升为新任理事、新任编委、新任副会长、《河岳诗词》和《郑州诗词》新任副主编、郑州老年诗词研究会的新任常务副会长。她在网上又开通了个人博客，取名“河边人家”，网友众多，好评如潮。

这本《河边吟草》，就是她的自选作品集，她恳切地请我为之作序，事实上，河南著名诗词评论家杨嘉仁先生、张清华先生，网络诗词评论家依依卿云、梦也无声先生，都对张伦诗词的思想深度和艺术水准给予了很高的评介。这些评论，被《河边吟草》列为一组附在卷末，其实应该视为本书序言。我推辞再三，终于拗不过本书作者的执著，只好答应为本书写点文字。于是从头到尾阅读了她的作品，其中的古风、散文诗和大量词作，是我从来没有领略过的。令人吃惊地是，张伦原本是在大学读理工、在中学教理科的，于2006年才开始学写诗词，谁能想象，仅仅四五年的时间，她竟然创作了数百首诗词作品，她自选的这347篇，包括古风9篇，五言绝句7首，五言律诗8首，七言绝句128首，七言律诗37首，词158阙,散文诗8篇，应该说是各体皆备，百花纷呈。虽然留有某些早期作品稚嫩的痕迹，但多数作品均属上乘。她的作品，既有女诗人特有的细腻温润，也有英雄侠士般的热烈悲壮；既有令人柔肠寸断的婉约，也有使人荡气回肠的豪迈；既有即事抒怀信手拈来的随意，也有贴切用典理趣十足的深邃，这不能不使人惊叹她的才华、毅力和思想境界。

她的古风9首，峭拔刚劲，掷地有声，而且语如贯珠，朗朗上口。例如《巨毋霸城吊古》，通过想象描写古代战争，气势恢弘，情辞悲壮，营造场景宛如屈原《国殇》，这出自一个女诗人的描述，简直令人难以置信：

昆阳西郊毋霸城，三级台地气势雄。塔哨高耸察四野，城坚壕深屯兵戎。王莽垒尉巨毋霸，狮鼻豹眼面狰狞。身高丈二腰十围，三马轺车载难行。力大声宏善训兽，虎豹犀象驱西东。参战助威排阵势，围困刘秀昆阳城。汉军九千城内守，莽军百万气吞虹。夜幕重掩南门突，十三铁骑搬救兵。莽军轻敌两连败，汉军乘胜猛夹攻。杀声震天天助汉，暴雨狂风雷电轰。虎豹胆裂四肢抖，杂沓奔突阵溃崩。人兽争渡溺无数，滍水横塞不流通。车烧月余烟仍袅，血流成河日失红。

再如《访红旗渠青年洞》，开篇写山中旅游所历所见，着重表现山水之险恶，颇有唐代诗人岑参边塞诗的风韵：“犬牙斗折石兽舞，乱云飘忽绕山峦。豁风口处狂风吹，游人衣帽半空飞。”这只是一种起兴，并不是作品所要表现的中心内容，它只是用以衬托当年开凿红旗渠的壮举，歌颂林县人民改天换地的英雄事迹：“今日渠上见风波，想见当年险恶多。叮当钢钎磨寸断，荡绳排石惊鹰窝。青年洞中炮声隆，硝烟尘土迷人踪。青春热血淋漓汗，铸就山魂不朽名。”最后又从历史回归现实，以抒情结篇，表达了对红旗渠精神永远传承的期望：“漳水跃上四百旋，林州处处赛江南。奋发图强精神在，丰碑挺立天地间。我愿红旗传万代，万代永续英雄篇。”

又如《观大型实景历史舞剧长恨歌》，写声、乐、歌、舞、山、月、光、电的巧妙结合，漫山遍野，飘忽迷离，既惊心动魄又变幻莫测，令人目不暇接。这种极其复杂极难状写的事物，竟被诗人描绘得有声有色，纹丝不乱，首尾呼应，层次井然，确是需要相当的创作实力的。诗中写表演者与观众的互动，更是生动传神，令人如同现场亲历：“忽闻众人齐声呼，眼前突兀起水幕。”“看台二度欢呼起，骊山满坡亮辰星。”“鼙鼓一声兵马乱，嗖嗖空中尽飞箭。看台三度起惊呼，湖面火海连成片。”“忽如一幕破寂寥，放飞百鸽搭鹊桥。”“谢幕曲中三鞠躬，犹疑身在梦幻中。回望湖水平如镜，仙境缥缈已成空。列队轿车风驶去，归处直向西安城。”演员已经谢幕，观众已经回城，热闹也够了，兴奋也足了，眼福也饱了，明皇贵妃也去了，按理作品也该结束了，可是偏要像白居易那样“卒章显其志”，结尾冷冷地来一句“歌舞升平今又是，莫管东风或西风。”一句话泄漏天机，诗人在升平歌舞中，看到了忧患，看到了危机，这不是狗尾续貂，恰恰是画龙点睛，这一句才见得了诗人的大智大勇！

接着，我想谈谈作者的小品——绝句。她的五言绝句只有7首，七言绝句却有128首，无论五绝或是七绝，都有一些清新隽永、雅正平和的佳篇。有些作品表现友情爱情，小巧玲珑，妩媚温婉，近似民歌，很耐人咀嚼品味：

脱得东君约，来吹灞柳绵。绵飞送消息，晓过玉门关。（《春风》）

姹紫嫣红日，融光万里新。春风双燕子，可识去年人？（《寄友》）

误入幽深里，风柔鸳影多。回身湖岸走，戏水看群鹅。（《公园有见》）

土贫藤蔓瘦，香细蝶难来。郁郁心头苦，朝朝化不开。（《苦瓜花》）

半川芳草一川歌，恰恰新莺织柳梭。细雨斜风何处去？南塘清水逗圆荷。（《咏春》）

妹采春山碧玉螺，半川芳草一川歌。阿哥撒网青江上，银满扁舟金满箩。（《咏春》）

风中梁上两厮磨，翠尾分红影几多？软语明朝赏春处，半川芳草一川歌。（《咏春》）

一地秋声一夜凉，秋声怎得夜声长。相思绾系征鸿足，却寄天街第几坊？（《无题》）

她还有一些绝句作品，素描般状写人物，寥寥数笔，便勾画出一幅幅活脱脱的人物肖像，形神兼备，特点鲜明。其中有表达对国家领袖挚爱的，对父母长上挚爱的，对诗界友人挚爱的，一一血肉饱满，情谊充盈。如《登邙山拜毛公》，歌咏无名群众在雪天为毛公塑像披大衣一事，结论是“功过从来岂自评？人心天道最分明。”还有一组诗描写自己父母的庭院劳动和家庭生活，表现他们与邻里的和睦和谐，歌咏老夫老妻相濡以沫相依为命的爱情，像八旬老父帮老母包染红指甲这样的琐事，在她眼里也熠熠生辉充满温馨，令他钦羡不已，在她笔下写得生动活脱很有情致。她还有一组名为《师长吟》的作品，对10余名诗友分别给予刻画并对其作品作出中肯评介，不过，写我的那首却是过誉了，希望在本书定稿时予以删除。

直面社会、关注民生，是中华诗词的一种优良传统。《河边吟草》里的大量作品，歌颂了社会的发展和进步，国家的振兴和富强。与此同时，一些作品也表达了对社会弱势群体的深切同情，提醒上流社会关注长江大河中既可载舟也可覆舟的涓滴之水，善待那些最普通最底层的劳动者：

碧玉甘甜昨入城，昼餐废气夜观灯。楼危瓜重汗如注，秤尾高高不计零。（《卖西瓜者》）

流汗帮工挣小钱，空调冷饮叹无缘。街头夜市灯如昼，啤酒三杯便是仙。（《帮工》）

寒月弯弯送逝星，万家灯火未光明。朝霞旭日谁先唤？夜露晨霜帚下声。（《清扫工》）

辞亲别土奔他乡，白眼红尘自暖凉。挥汗搬山身苦未？且从笑脸看阳光。（《搬运民工》）

尾气嘈杂伴粉尘，熏蒸炙烤裂干唇。苍天降块凉云彩，暂庇安全守护人。（《交通协管员》）

涓涓汇聚大河流，载覆无常一念悠。漫道至柔弱无力，犁岩开石划龙沟。（《黄河壶口瀑布》）

对世风日下、贪腐成灾、物欲横流、精神萎靡的时代病，《河边吟草》也有一定程度的暴露和批评。如绝句《麻将风景观》三首，描写了“小赌果真移性情，自家钱袋计输赢”的搓麻将风，担心这种中国特色多了，也有可能瓦解社会大厦，出现“入得彀中混不觉，桑田一夜变山陵”的结局。绝句《清明四题》，则从忧患意识出发，借先烈英灵之口，提出了“如今世道可清明”的大问题。

《河边吟草》的律诗也有一些这样的作品，如《长江渔船不救人有感》，批评了拜金主义对人心的腐蚀：“贱看生灵贵认钱，良知早泯埋沙滩。衣冠贪腐争官位，狡小无为恨急湍。教化已输猫黑白，民风还赖树梅兰。长江学子人墙耸，半是潸然半袖寒。”《太昊陵周边巫卦场有感》批评了充斥社会的精神危机和信仰危机：“八卦何年起滥觞，通神揭秘半文盲。知机袖手摊前冷，卜运翻书脊后凉。大有行时须正道，同人合处岂邪肠。羲皇已授耕渔技，何不田间事稼粱。”《闻少林寺上市有作二首》讽刺了金钱至上观念的无孔不入，以至冲击了传统宗教：“少林寺院起惊雷，缡结豪门官为媒。法眼无如钱眼阔，妙心还被欲心摧。莲花界里牛熊市，贝叶经中停涨杯。彼岸迷离津渡渺，婆罗揭諦渐飞灰。”“重阁三层透佛香，禅宗大典夜开张。花拳绣腿袈裟瓓，玉振金声弦管扬。宝马一行溜月色，比基三点漏春光。小僧打坐鼻观口，一道眼波穿寺墙。”这些作品，振聋发聩，就像扁鹊明察“疾在腠里”“疾在肌肤”“疾在肠胃”那样，句句都是金玉良言。能够发现肿瘤位置指出病变端倪，这本身就是重大贡献。

和绝句一样，她的律诗同样擅长七言。由于律诗要求对仗，这就比绝句多了一层难度，提升了一级台阶，这就需要更多才气和更大功力。《河边吟草》的律诗，对仗严谨，珠圆玉润，读起来耐人品味。例如她的《中秋夜》诗，“天上一轮满，人间万户圆。清辉飞露重，凉气结霜寒。缥缈苍山远，潺湲秋水弯。佳期今夜里，锦瑟与谁弹？”连续三联对仗，极力渲染中秋月的圆、满、清、寒和月光照耀下山川的邈远弯环，便自然产生一种一唱三叹跌宕有致的艺术效果，反衬了诗人的凄清寂寞心境。可是，诗人并不总是寂寞的，她把诗词当作亲人，当作挚友，把网络当作爱巢，当作田园，在创造中获得了无穷乐趣，她说：“彩霞初染偶逢君，搅乱春池漾水纹。心醉婉谐音韵美，神痴属对仄平亲。窗前览读无寒暑，月下推敲忘晓昏。信有学勤能补拙，激情未许少年人。”（《诗缘》）“微雨轻风燕子斜，河边竹舍有人家。一川明月一张网，几亩桑田几垄瓜。坐看寒生飞白露，卧听绿涨噪青蛙。闲来也学斯文样，漫展诗书浅啜茶。”（《河边人家自况》）在重阳节的深夜，她和同事为编选《河岳诗词集萃》埋头工作，她的《重阳有记》写到：“贻误登高去，为人裁嫁裳。镂云雕玉碧，侍圃理花黄。思入春山远，意随秋水长。细斟时已忘，月下菊风凉。”她从工作中感受了充实，获得了成就感和幸福感。

她的律诗善于写景，在描绘祖国大好河山和现代化建设成就中，寄寓了爱国爱乡的无限深情。她笔下的竹林镇长寿山，风光绮丽，令人神往：“枫栌霜色渐深红，拂叶游观意兴浓。衣带流霞时浅淡，影穿轻雾几朦胧。访橿得识云中树，问水方知岭下龙。比比斑斓何处好？青峰之外又青峰。”她笔下的郑州商城遗址保存完好，“虬枝古木蘙森森，垒土高台遗迹存。阔并四车堪试马，城留两列尚亲邻。千年岁月沉沉梦，咫尺街廛寂寂身。寸土寸金何未扰，论功当谢护城人。”她笔下的静泊山庄美如少女，“粉墙黛瓦隐空濛，十里烟波似画屏。听雨轩风吟石瘦，浣花溪水洗云轻。槐花香溢浮天白，雁影声鸣湿地青。一颗明珠中土耀，深闺好女渐扬名。”她笔下的万仙山风景区，则是“斗折蛇行沿栈道，摩天壁立裂鸿沟。丹崖白练穿云泻，碧水青溪带月流。”她笔下的初冬山村，则是“黄花斜径通茅舍，古木虬枝掩竹扉。稚子水边张网罟，老翁岭下采蔷薇。”这景，各具特色，绝不雷同，是那样的绮丽，那样的令人神往！这情，深入骨髓，透出纸背，是那样的真诚，那样的引人共鸣！有时，她在咏物中寄托了个人的志趣，写桃花的“无心窥上苑，有意伴渔樵。”写蔷薇花的“解语何须刺，遗香不费猜。”这志趣是那样的高洁，那样的使人钦敬！

2007年，诗人陆续写了七律《纪念黄河漂流二十周年》、忆秦娥《悼漂流勇士》、浣溪沙《丁亥端午晨雨感记二首》。这几首诗词深沉、执著、哀惋、悲伤，其中浣溪沙的全文是：“细雨霏霏晓色昏，藤萝架上泪痕新。梧桐残萼坠缤纷。角黍青青怀楚子，琼浆洌洌祭雄魂。江河今日共涔涔。 滴滴阶前叩素心，潇潇竹影和清音。悠悠钟响破寥晨。真有情时情不老，似无意处意生根。哀思遥寄大河魂。”诗人自己作序曰：“丁亥端午，时值黄河漂流勇士遇难二十周年忌日。晨雨，赋以悼之。”这不禁使我产生了一些奇异的联想。二十年了，多少往事俱已忘却，唯独这次漂流事故愈久弥新，不能忘怀，甚至连忌日也记忆得真真切切，这决不会仅仅因为那次漂流意义特别重大。你看，那霏霏细雨从藤萝架上、从梧桐枝头、在门前石阶上，点点滴落，却变成了诗人抹之不去的斑斑泪痕，你听，它又似乎成了叩打诗人心扉的声声锤音，这是常人不可想象的沉重。诗人在怀想，在哀思，在遥寄，其意却不在汨罗，而在大河之中。遥寄什么？是“真有情时情不老，似无意处意生根”的心语，这些作品写作背景和创作目的是甚么，网络评论家梦也无声说“不好妄猜”，我的悬念也同样无法破解。请允许我借用梦也无声的话说：一份永不褪色的真情，一个永远矗立的雕像，故人心底永远的伤痛，路人心中新起的敬仰，有了这些，终于可以告慰逝者了。

《河边吟草》有词158篇,其中运用词谱就有52种之多，可见她学词是下了一番真功夫的。她的诗好词更好，有真性情，有真见地，婉丽而不纤弱，高迈而不张狂。我是个懒人，懒得查谱，也就懒得填词，所以至今还基本上是一个词盲，也就不敢对别人的词品妄加蜃测。但是，像盲人能够感受太阳一样，我还是可以感受这些词的情思、意境、语言之美。例如，我很喜欢她写儿童生活的一些小词，你看：

小小菱包五色缠，谁家娇女染青蓝？颈中彩缕带羞看。（《浣溪沙•端午忆》上片）

噙指赤趺槐影中，蹙眉静算巧排兵。短衫衣袂引清风。 守默俨然贤大德，藏机活脱老元戎。垂髫稚子也称雄。（《浣溪沙•观范曾〈童弈图〉》）

冥冥何去？牵手天堂路。风雨伤疼都莫哭，有我老师相护。 天堂可有新家？家中可见妈妈？孩子快跟上队，小心脚下坑洼。（《清平乐•天堂路上》）

姹紫嫣红香满苑，开颜最是儿郎。书包铅笔匿行藏。撒欢青草地，角力子同娘。 更喜人家称美女，粉裙如蝶飞扬。娇娇留影倚花墙。春晖天地暖，方寸意绵长。（《临江仙•五一游园小憩见》）

湖上晴光绿映红，横枝斜坐小顽童。舟系柳，柳摇风，蜻蜓点水戏芙蓉。（《渔歌子•寻闲》）

《河边吟草》的词综，可以寻得很多佳句佳篇。她的有些语句精警透辟，语藏机锋，比如：“得放下时须放下，能心宽处且心宽。鬓丝不见又新添。”（《浣溪沙•有寄》）再比如：“谁见红花红百日？谁张顺水顺风帆？人生得意月常圆”（《浣溪沙•弯月》），就很有理趣，耐得咀嚼。她的有些语句想象奇特，例如“便是西风也熟透，抓一把，扑鼻香。”（《江城子•重阳》）“怎将北雪西南运，解得天灾民困。”（《桃园忆故人•大旱》）有一首调寄《摸鱼儿》的词，描写球迷看球时的情状，逼真传神：“纵黑面黄毛，口张手比，无碍会心语。痴迷甚，夜半屏前共聚。表情时悦时郁。一球得失长呼起，恨不操戈骞卒。”还有一首《南歌子》写菜摊卖菜人的热情招徕，活灵活现：“春风满面笑相迎。 添点零头图个好心情。”有些作品堪称名篇，例如被杨嘉仁先生点评过的《临江仙•印象苏州》），被张清华先生点评过的《浪淘沙•乌骓咏》，被依依卿云点评过的《南歌子•杨花》，被梦也无声点评过的《鹧鸪天•有感》和《临江仙•民风》，都是非常优秀的篇章。除此之外，我还十分欣赏她的《水调歌头•黄河澄泥砚》《扬州慢•秋》《满庭芳•中秋月》《高阳台•孤雁》《渡江云•晨见》《蝶恋花•感龙门奉先寺佛像凋残》等，我认为都是上好的作品。

在《河边吟草》中，还有值得一提的是，在2011年南非世界杯赛进行期间，诗人通过荧屏看了二十几场比赛，以小令的形式随笔写了32首词，别具特色，也是挖掘诗词创作题材开拓诗词作品社会功能方面的创新。虽然这都是即席口占，却都写得贴切传神。例如：

频顿足，复捶胸，西服花须叫喊中。恨不飞身亲上阵，场边兼做老球童。（《马拉多纳》）

攻势猛，守稍松，中路分球快如风。喜看球星光灿烂，三分如愿入囊中。（《阿根廷队》）

黄绿海，赛汪洋，黑面油光舞蹈娘。想见丛林传呐喊，齐心猎虎斩豺狼。（《加纳球迷》）

惊诡异，摆乌龙，橙色军团露笑容。再下一城沉闷扫，两球进账慰初衷。（《荷兰队》）

静如处子动如鹰，铁甲纪严明。 环节丝丝入扣，同心老将新兵。 十年生聚，南山铸剑，今试青锋。一扫群英盟主，江湖再起豪雄。（《德国队》）

明星熠熠耀光芒，夺冠远声扬。四战连赢意满，四强堪慰衷肠。 遭逢铁甲，激情难再，星也无光。城破无关脚技，黯然老马神伤。（《阿根廷队》）

作品写了团队，也写了个人，写了球员，也写了教练和球迷，各具特色，绝不雷同，这种创造性的探索，我认为是非常有益的。

另外，这部《河边吟草》还附录了作者所写的8篇纪游，是诗一般的散文，文笔优美，情致细腻，也很值得读者一读。

张伦是河南优秀女诗人之一。她的创作虽然起步较晚，但是进步很快，已经引起了河南诗界的广泛注意。如今她方富于年，相信她能在诗词创作的道路上，迈出更迅速、更坚实的步伐，创作出更多更好的诗词作品。

2010年10月

点评作者简介：

李刚太，河南鲁山人。1967年河南大学中文系毕业，1974年入籍郑州市，曾任处长、副编审、总编辑等。现为中华诗词学会理事，河南诗词学会副会长，河南老年诗词研究会常务副会长，郑州诗词学会常务副会长兼秘书长。2000年曾受河南省人民政府表彰，获河南省修志工作先进工作者称号。主编或合作主编有《郑州大词典》《郑州市志》《郑州解放》《河南当代诗词选》、《中华诗词集成河南卷》等20余部30余册。曾获“嵩山杯”“白洋淀杯”全国诗词大赛一等奖和若干其他奖项。

来源《执手诗词》编辑：子秋

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