蒙太奇讲述真实故事（浅谈蒙太奇大成之作Hello）

对于“蒙太奇”，不同国家的电影大师有不同的解读。

苏联电影艺术大师普多夫金普认为："把各个分别拍好的镜头很好地联接起来，使观众终于感觉到这是完整的、不间断的、连续的运动——这种技巧我们惯于称之为蒙太奇。

英国人对它的称呼则更为简单、粗糙——Cutting，亦即切开。"以英美为代表的一派电影人称之为电影剪辑（编剪）。

在它的释义中，蒙太奇是一种法语的称谓，原为建筑学术语，意为构成、装配，可以将其理解为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。

发现蒙太奇原理的先驱是苏联电影导演库列肖夫。

他曾经做过一个实验：先拍下一个毫无表情的人的面孔，然后分别把他同一盆汤、一具尸体、一个孩子的镜头连接起来，结果使观众感到他有想喝汤、悲痛和喜悦的表情。

这个实验很能说明蒙太奇在电影语言中的价值，即当两个镜头画面以不同的顺序、形式进行相互拼接，就能产生新的不同的含义。

电影人们以此为基础，延伸出了几种不同的蒙太奇手法，以其所起到的作用分类为叙事型，表现型，理性型：

希区柯克电影《惊魂记》

比如，平行蒙太奇：

格里菲斯、希区柯克极其善用此道，他们将不同时空发生的两条或两条以上的情节进行平行并列的表现，花开两枝分别叙述，但又被包裹在一个完整的情节架构中。

国产电影中运用平行蒙太奇的典型例子，就是由宁浩任导演兼编剧，郭涛、刘桦、黄渤主演的《疯狂的石头》。

电影《疯狂的石头》

比如片中对第一次庙中盗窃的表现手法，就是将包世宏、道哥小偷三人帮和国际大盗麦克这三条视角下的情节，包裹在一件盗窃过程当中，在平行并列地切换表现当中，让观众体会到对一个事件不同角度的观影体验，收获到先知先觉的乐趣的同时，也对下一步的悬疑剧情产生了更多兴趣，让观影思绪一直不间断地在电影的叙事当中。

电影《心迷宫》剧照

又比如，交叉蒙太奇：

这是惊险片、恐怖片和战争片常用的手法。将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线，迅速而频繁地交替剪接在一起，情节线索之间互相依存，彼此影响，为结果服务，让殊途同归。

电影《看不见的客人》

西班牙悬疑剧《看不见的客人》就有大量这样的运用手法。国产电影中若尘首推忻玉坤导演的《心迷宫》《暴烈无声》，这两部电影就有很多地方用了交叉蒙太奇。

电影《暴烈无声》

还有打乱故事结构或时间逻辑的颠倒蒙太奇，单一线索平铺发展的连续蒙太奇；

比如，抒情蒙太奇：

通过画面的剪接，音效的运用等，让剧情在叙事的基础之上，生发出情感共鸣。

电影《爱乐之城》

当年令无数人感动落泪的《爱乐之城》中，女主最后在爵士吧里见到男主，在男主的一段钢琴弹奏下，两人在漫天闪闪的星光中热舞一曲，像一起相伴走过了一生。回到现实中挥手作别时坦然一笑，让人动容落泪。这正是这种蒙太奇手法的魔力；

又比如，心理蒙太奇：

电影《你好，疯子》

描写人物心理，梦境，回忆，幻觉等等，这种手法常在一些与心理疾病有关的悬疑电影中出现，比如万茜主演的《你好，疯子》，张国荣生前主演的《异度空间》等等。

此外还有表达内在寓意的隐喻蒙太奇，通过对比激发冲突内含的对比蒙太奇；

电影《大话西游》

三、理性型：让·米特里给理性蒙太奇下的定义是：它是通过画面之间的关系，而不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事表情达意。

这一类主要包含杂耍蒙太奇，反射蒙太奇，思想蒙太奇。深觉对这一类的理解不够深入，且待日后功课做足了若尘再来浅谈。

讲了这么多不同类型的蒙太奇手法之后，终于要进入正题了。

《Hello，树先生》的虚拟现实主义浅析：当蒙太奇遇见心理疾

在国产电影中有一部集蒙太奇大成的典范之作，它不仅将上述这些蒙太奇手法都应用自如，还为中国电影虚拟现实主义的衍生提供了样本。

它就是——由贾樟柯监制、青年导演韩杰执导，王宝强、谭卓等主演的《Hello！树先生》。

村子里那个叫“树”的人总是能看到死去的哥哥带着嫂子回来，他所生活的地方越来越不是他认识的样子，一起长大的伙伴也都变了模样，开工厂的，当校长的，做煤老板的。

即使依然在一起吃吃喝喝，但他们从来没有正眼瞧过他。渐渐地，树先生开始脱离这个周遭的环境，到最后，甚至脱离于现实，活在了他自己的虚拟幻境里。

大家都奔着高楼大房子去了，只有他傻傻的站在原地，像一棵扎了根的树。

在这部电影中，王宝强贡献了影帝级的表现，这是一部足可以让他封神的巅峰之作。

关于电影的剧情，关于王宝强在这部电影中的演技，若尘之前曾有长文撩过，欢迎戳链接王宝强演技炸裂却颗奖无收！《Hello!树先生》被严重低估没有之一 详阅哦。

本文，咱们就撩撩《Hello！树先生》中的蒙太奇。

1、平行蒙太奇：在幻想中让自己疯癫成预言大师的树哥，现实中早已疯了。

几乎可以说，《Hello！树先生》整部电影就是一场平行蒙太奇，是王宝强所演的树先生在现场世界，与他所幻想的内心世界之间，不断的穿梭与平行。

电影以树哥的所视所想作为第一视角展开，从第一帧树哥（王宝强饰）在树上露出一只眼睛盯着你开始，到最后树哥一个人疯魔般走在土坡上无视一切为止，整部电影就是树的真实世界与臆想世界的一场平行蒙太奇。

幻想时空里的树，遇见了小梅，离开了村庄，去省城找了活路，还凭借自己有点厉害的文学素养追到了小梅，他带着小梅回到村里，结婚，摆酒，办喜宴，让所有人看到他树哥，也有人模人样、风光娶媳妇儿的一天。

真实时空中的树，其实早已经疯了，他整日整日地往树上爬，往村口的山坡上跑，活在自己的臆想世界里。

通过运用平行蒙太奇，多线索，多时空的融合叙述，观众在电影的叙事中，看到了树是如何一步步变成最终的模样。

也正因为这样的平行叙事，观众不自觉地被树带到了他的臆想时空，跟着他的命运而悲喜交加，这也是很多观众在看过后表示陷入剧情无法走出的技术原因。

2、交叉蒙太奇：看到死去的哥哥和父亲复活，不可思议的情理之中

《Hello！树先生》在交叉蒙太奇上的运用，也是堪称经典的。特别是在这几场戏里：

（1）结婚前，见到了哥哥和嫂子；

（2）结婚与小梅入洞房时，见到了父亲来掐自己；

（3）电影一开始，树哥在树上，下面公路上开过一辆货车，电影最后结束的时候，公路上开过同一辆货车。同一辆货车，中间还交织了虚拟与现实之间的种种。

这几场戏，其实都有交叉蒙太奇的运用，他们是同一个时间点上，树先生眼中的世界，和别人眼中的世界之间的交叉闪回。

电影用这些交织，传递了不同的叙事目的。

结婚会见到哥哥和嫂子，是因为在树的内心，哥哥的去世是永远绕不过去的坎。

在他的内心里，他渴望能活成幻想中哥哥的样子，在省城文艺团当舞蹈演员，有头有面有地位有尊严，还有一个漂亮、优雅，品味高的媳妇......

这是树在现实生活中一直没有存在感，不被尊重的心理阴影的一种外化表现。

而与小梅洞房时看到父亲，几乎是在被弟弟打致重伤之后，又一个转折点，幻想自己和小梅结婚的树，在那一刻突然又交织出现实世界中曾有的恐惧——父亲。

从那起，他开始怀疑自己，陷入真实与虚拟之间的挣扎。紧接着，他变成了预言大师，说啥啥中，讲啥啥灵。

而那同一辆货车恰恰是整部片中虚拟世界和现实生活的切入口。这个从一开始埋下的伏笔，正是观众理解虚拟与现实的钥匙。

3、颠倒蒙太奇：将时间的倒叙，插叙与虚拟现实搭合

电影一开始就是树先生在树上，此时的他已经疯了，而后面的电影情节时而现实，时而虚拟，恰都发生在电影开始时那个画面之前。

这正是电影最大的颠倒蒙太奇，将时间的倒叙，插叙与虚拟现实搭合，营造出真真假假的戏剧人生，也让树先生内心世界的神魂颠倒找到了出口。

4、抒情蒙太奇：幻想中那原本的聋哑小梅，终于会说话

《Hello！树先生》里，最让观众感到宽慰的一段剧情，是树先生一个人在山坡的时候，终于等到了他的小梅。

小梅用灿烂的笑容迎接他，伸出手，扶着他，他笑得很傻，却很幸福。

他听到当初认识的那个聋哑人小梅，居然开口说话了。他感觉这一辈子，终于拥有了幸福。

不知道有多少人在这一段泪目。

很多人不明白，小梅不是不会说话吗？最后怎么又好了？

在若尘的理解里，树先生遇见小梅并结婚、办婚礼，整段都是他的幻想，最后小梅会说话也是他的幻想。

这一段非常美好朦胧，正是用了抒情蒙太奇的手法，让观众和树先生一样，在那么多的苦难最后，看到一丝拥有幸福的希望。

5、心理蒙太奇： 父亲在不该出现的时候总是闪回

在树先生的生活的地方，他一直不被尊重，不被待见，又无力改变。在他自己幻想的虚拟世界，他去了外地，想找到改变命运的机会。

在那里，他遇见了小梅，还追求到了小梅，并要把她娶回家。

在要结婚之后，树开始频繁见到自己已经去世的哥哥。他总是看见哥哥带了个漂亮的嫂子回来，说自己在城里多么风光，还娶到了一个优秀的女人做老婆。

他们在他面前跳舞，鼓励他。

哥哥被父亲误杀的阴影实在太大，导致树从小就失去了对父亲，对哥哥的亲情羁绊，这份亲情不仅没能让树过得更好，反而让他心生恐惧，且如影随形。

每每感到开心和幸福即将到来的时候，就会有阴影窜出来，侵蚀他，包裹他。

包括在入洞房的时候，树先生居然把小梅看成了父亲，看见表情严肃的父亲掐着自己的脖子，要弄死自己，这些闪回，简直就是心理蒙太奇的典型。

它将树先生内心世界里对儿时记忆的恐惧一一勾画出来，也让我们对树的心境，历程更能感同身受。

6、对比蒙太奇：那红红的天地间，谁更清醒啊？

在《Hello！树先生》电影中，对比蒙太奇的运用也很多，若尘印象最为深刻的是在片尾时。

树看着村民们都欢天喜地往新区去了，他们呼左唤右，一脸欣喜。

只有树一副怅然若失的样子，此时的天空变成了红色，整个画面也都笼罩在这一片红色里。

人们看到的天朗气清，美好未来，在树的眼里，是那么凄惨的火红。

这样的对比蒙太奇，暗藏着创作者的表达意图，用不合理的画面呈现直抒胸臆的思考。

这个飞速奔跑的年代车轮下，有多少人在茕茕孑立，东走西顾？

除了上述的这些，《Hello！树先生》整部电影，也处处运用着隐喻蒙太奇，隐喻几乎贯穿于这部电影视觉语言的始末。

这些蒙太奇手法互相交织，穿插，融合，让电影在树先生的现实世界与虚拟世界里来回切换，在循环往复中让叙事推进，让立意传递，也让观众的情绪，深深锁进电影人物的情感和命运里。

当蒙太奇遇见心理疾，就像给一个人的人生开了无数个无法预知的脑洞，它们将现实与虚拟并存，让电影的虚拟现实主义下的深刻内涵升腾而出，在画面中振聋发聩，牵引出观众内心的深思与悲悯。

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