那些被面具封印的颜值怎样拍(反差萌流氓的背后)

《扫黑风暴》快要完结了,我也终于能放心地来聊聊这部剧。

先前大家跟风夸的时候我们之所以没张嘴,就是因为这部剧实在有点不好评价。

说它不好吧,也能看出从剧组到演员都用心了,连张艺兴都在前辈的带领下在他那密不透风的小脑瓜上开了个窍。

有那么几个瞬间,我还真被他唬住了,虽然立刻又明白过来那些小动作都是吓唬人的把戏。

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说它好吧,它的缺点豆瓣上打一两星的网友说的也句句在理。

剧情逐渐明朗之后,该剧的评分也开始下跌。

我也逐渐想明白,为什么如今7.8分的成绩一点也不冤。

这部剧的问题在于它太想讨好观众了,所以主角不能太正派,黑社会要反差萌,一涉及高层贪污就是权色交易。

怎么腻怎么来,当然容易噎着。

01

我在看剧的过程中有一种强烈的不适感,总是莫名觉得这部剧里黑恶势力的恶,是一种被美化的“恶”,一种被处理过的刻意迎合观众的“恶”。

不仅如此,应该是出于商业上的考虑,剧中添加了很多喜剧桥段。

不能说不好笑(实际上有些桥段的确很好笑)。

也不能说这样做不对,毕竟对于整体偏压抑的主题(尤其是徐英子姐弟被压榨一段),给观众一些喘息的气口无可厚非。

但这时,铺天盖地的关于该剧“取材于真实事件”“过于真实”的通稿和自发评价,我的不适感又卷土重来——

在将这些十分残酷的真实案件影视化的过程中,做到本剧这样的程度,打一巴掌(还是收着力道的)再给颗甜枣,就可以因为“真实”而被夸上天了吗?

用被美化过的、似是而非的“真实感”笼络人心,这种做法不仅出现《扫黑风暴》里,实际上,之前不少剧已经开始有这种苗头了。

比如前不久我们刚刚评过的《我在他乡挺好的》。

这部剧一开始就是靠着一些清新脱俗的“反套路”剧情,以及看上去很真实的社畜生活片段出圈的。

但其实没过多久,它就露出了本来面目(之前已经详细写过,这里不多赘述)。

其实,上述问题出现在《我在他乡挺好的》这种都市轻喜剧中,无可厚非。

然而《扫黑风暴》这种必须联合各大政法机关、背后原型案件深刻影响百姓生活的敏感题材,在处理真实的恶性事件时打哈哈,把一些恶贯满盈的人强行降智,到底是看不起那些罪犯呢,还是看不起我们心灵脆弱的电视剧观众呢?

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这就好比要把名画里的裸女打上马赛克,给小朋友讲《卖火柴的小女孩》之后还要半哄半骗地说故事里都是假的。

有不少网友留言说,不敢相信这世界上还有这么坏的人,这样的论调还不少,着实让我心里一惊:

已经到了可以自主网上冲浪的年纪,《扫黑风暴》这部剧里所展现的恶就足以让他“不敢相信”“怀疑人生”。

这得是生活在多少马赛克中长大的朋友啊?

哪怕多看点社会新闻,也不至于发出这样的感叹。

也正是这样的声音,让我对片中那些刻意逗笑观众的情节产生了莫名的抵触心理。

它们不就是这部片子里的“马赛克”吗?

02

说两处印象最深刻的,“马赛克”打得最重的情节。

一是对海哥的塑造。

这个人物在本剧中被塑造成了外强中干的铁憨憨。

看着凶神恶煞,出场一套组合拳,我们的主角李成阳吓得屁滚尿流。

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网友把海哥做成了表情包

那段戏的背景是马帅意外死亡,海哥以不信任李成阳为由,威胁李成阳交出其在新帅公司持有的所有股份。

然后我们就看见海哥开车轧过一个人的下半身,李成阳吓得半死,观众也吓个半死,于是李成阳签了合同,走出去一看,刚才腿被碾过的人正在换假腿。

李成阳恍然大悟,观众哈哈大笑——

原来海哥看起来凶神恶煞的,实际上从来不干伤天害理的事。

这还没完,李成阳心里有数之后,又折回去一通反杀,观众和李成阳这才发现,原来海哥就是个啥都不懂的憨憨,听风就是雨,说句好话就感动得热泪盈眶,一到关键时刻就“我我我不行”。

于是海哥的危险性被净化,观众只当他是个没有脑子只会装狠的前黑恶势力团伙。一旦接受这种设定,许多观众还会发现他身上的反差萌,从而喜欢上这个角色。

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网友制作的海哥表情包2.0版本

退一步讲道理,海哥这个人物本身的塑造没有问题,现在也很流行给一些容易脸谱化的角色安插具有反差的性格特点,以此来制造笑点,比如《赘婿》里那个外形五大三粗,却热衷于看言情小说的保镖。

但这样的形象放在《赘婿》里是笑点,放在《扫黑风暴》这种剧里,就有消解主题严肃性的危险。

毕竟,《扫黑风暴》的定位不是一般的商业警匪片,或者传奇黑帮片。这部剧一直宣传的都是“根据原型案件改编”,而它涉及的案件在当时的社会都引起过极大的震动与恐慌,社会影响极其恶劣。

很多涉案人员当地人提起来至今都心有余悸。

海哥这个把人腿弄断再送医院这个点子,就有原型案件。

这个案件的当事人叫陈鸿志,是山西凌志集团董事长,也是当地的恶霸。

这个人手下养着一个300多人的保安团,听起来非常像新帅集团的“礼宾部”。

但人家这个保安团是来真的,也没什么反差萌,真的就把碍事的人往死里整。

比如陈鸿志想收购小煤矿,矿主不同意?

那就带着保安团在煤矿主人风井口点火,差点把井下17个煤矿工人烧死。

矿主同意了,村支书拒绝盖章签字,那就带着保安团暴打村支书,把人打得7处骨折,再以养伤为由非法拘禁起来,直到他签字。

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陈鸿志的原则就是一句话,不差钱,就打你,等伤好了继续打,打到你认命为止。

堪称当代酷刑。

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当地村民噤若寒蝉,保安团一出现,没人敢出门。

再回看《扫黑风暴》里海哥逼人签合同的方式,有没有顿时觉得海哥简直就是活菩萨?

但是别忘了,海哥和马帅当年都是高明远的马仔,他们所扮演的角色,无非就是绿藤市的“保安团”,本应是高明远血腥发家史背后沾满鲜血的螺丝钉。

结果,十几年后摇身一变,马帅成了男主角的好哥们,海哥成了反差萌的铁憨憨。

正因对当年那些恶性事件有一点了解,所以在情感上,我很难接受将黑恶势力团伙完全卡通化、娱乐化的改编。

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这里为了防杠精,还要声明一点:

以上论述并非否定给反面人物注入喜剧元素以增添艺术效果的做法。丰富人物侧面的做法本身没有问题,但是在展现人物的侧面时,不能为了喜剧效果而完全放弃了主要人格的刻画。

一个悍匪可以有反差萌,可以有柔软的一面,也可以有义薄云天的一面,但是作为黑恶势力团伙,他们也绝对应该有超出常人的凶残和漠然。

干坏事,是一个流氓必须坚守的原则。

比方说著名买瓜顾客刘华强,《征服》里照样给了他一个深情人设,买瓜名场面的前情提要就是前妻被瓜贩子坑了,他去替前妻出头。

动机很正当,言语很生活,但是行为很残暴。

这种流氓恶霸才能让人不寒而栗。

反观《扫黑风暴》,号称“绿藤炮王”的陈建波,名场面是吃火锅必须就着糖蒜。

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是挺好笑,挺生活的。

但是该狠的时候他一点也没支棱起来,警察恐吓两下就差点招了,喝大酒直接暴露了尸体,绑架大嫂的时候毫无警惕心,被李成阳轻轻松松反杀。

这样不中用的手下还能飞黄腾达,高明远不像是绿藤地下组织部部长,倒像是绿藤地下废物收容所所长。

03

从这里引申开去,不难发现《扫黑风暴》名为扫黑,但因为分了许多戏份在李成阳这个“卧底”的心理上,所以对绿藤市黑恶势力团伙的整体生态的描绘,被简化了。

一方面,这个团伙部分底层头目,比如马帅、海哥、陈建波等人所犯下的罪行的恶性影响,都被有意无意地削弱,导致后来在描述上层决策者如何只手遮天的时候,说服力也变弱了。

另一方面,展现黑恶势力猖狂一面的火力,基本集中在了孙兴身上。

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孙兴迫害徐英子姐弟,黑警胡笑伟所长徇私枉法,这一段是全剧拍的最好、讨论度也最高的情节。

这段好就好在还原了受害者因官商勾结而孤立无援的境地,派出所民警对黑恶势力睁一只眼闭一只眼,就能让没有社会关系只能依靠警察的普通百姓迎来灭顶之灾。

关于徐英子姐弟的遭遇在网上讨论地沸沸扬扬,因为我们能够切身感受到作为一个普通群众,在一个处处都被黑恶势力渗透的社会环境中生活,有多么危险,多么压抑,身心会受到多大的摧残。

但是,我又要说但是了。

孙兴之所以能如此猖狂的原因,剧中给出的解释是源自他的真实身份——

母亲贺云是公安局局长,父亲高明远是绿藤市最大的资本家,是“绿藤市地下组织部部长”。

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我在网上也看到很多人热烈地讨论孙兴的身世(比如谁是他的亲生父亲,贺云是不是高明远情妇等),这些情节固然没什么bug,然而对稍微有点刑侦剧经验的观众来说,这些设定一点新鲜感也没有。

私生子、情妇、权色交易……这些都是观众们再熟悉不过的套路,一提到官商勾结,必然要提到前面这些词。

当然,网上的高讨论度证明了这些套路十分奏效。关于孙兴“死而复生”再次只手遮天,电视剧给出的逻辑大致是:

因为孙兴亲爹亲妈位高权重,尤其是他爹,几乎是绿藤市一把手,可以掌控绿藤市所有权力机关,因此孙兴无法无天,毫无顾忌。

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这非常符合普通群众对黑恶势力的想象。

但我在该案件原型孙小果案看到的是另一番生态景象。

孙小果曾经是昆明人民的噩梦,他对当地普通老百姓做过的奸杀淫掠,这里就不再赘述。

但在央视的纪录片中,我们得知孙小果的父母都不算位高权重,他们把孙小果捞出来的办法特别“原始”,就是找关系。

孙小果的继父长袖善舞,深谙官场人情世故,他们靠一层一层找关系、吃饭、送礼,一点一点把孙小果救了下来。

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而每个关隘的执法人员,都觉得自己松一下没关系,反正下一个人还会把关。

就这样,养肥了一个人间恶魔。

所以再回到《扫黑风暴》,就会发现,剧中的处理是非常简单粗暴的爽文逻辑。

剧里提到了胡笑伟的徇私枉法,但在原案件中,处处都是胡笑伟,更可怕的是,这些“胡笑伟”可能并不觉得自己做错了。

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人情社会的顽疾,也许看起来没有动不动就杀人埋尸那么可怕,但对老百姓生活的危害,却不亚于后者

很可惜,《扫黑风暴》将大部分力气都花在了别的方法。

04

最后,我想一定还有人要为《扫黑风暴》鸣冤:

这么压抑的题材,增加笑点让观众喘口气何错之有?

拍点观众喜闻乐见的情妇、私生子、权色交易,不香吗?

生活已经那么苦了,剧再那么压抑,有人愿意看吗?

对此,我只想说,不要低估观众的心理承受能力,《沉默的真相》就是最好的证明。

事实一直都在证明,刻意迎合观众,并不见得有多高明(加入张艺兴和江疏影显然是为了迎合市场,结果成了最为人诟病的地方)。

反而是那些敢于将市场需求让位于主题表达的作品,一而再再而三地破圈,赢得广泛赞誉。

再说,真正的幽默来自生活的荒诞之处。

当年孙红雷演《征服》的时候,可能也没想着一定要逗笑观众,他只是遵循着某一类人的逻辑做事。

谁能想到二十年后,他的表演会成为当代年轻人的快乐源泉呢?

生活就是这么荒诞。

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就是一次无心插柳,成就了一个国产剧史上的著名流氓。

但是,当主创人员掌握了这个规律并开始批量生产“反差萌流氓”时,刘华强身上那股浑然天成的劲儿就没了,反而处处是工厂流水线和化学添加剂的味道。

不信你看,孙漂亮在成功饰演了那么多亦正亦邪的角色之后,再次“本色出演”李成阳,即使贡献了很多笑点,也掀不起舆论的风浪了。

同理,一个扫黑剧里的流氓不认认真真干坏事,净想着卖萌逗笑观众,他就算再好笑,也迟早得人老珠黄、人走茶凉,落得个再也无人问津的下场。

-END-

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