古代画家沈周简介(神仙般的明代画坛奇人史忠)

作者:史遇春

史痴,本名史忠;字端本(又作端木)、一字廷直;号痴痴道人;又说他姓徐;明代应天府江宁人,当时江宁、上元二县合城而治,又说他是上元人。

直到十七岁,史忠才开口说话。他看起来木呆,其实聪慧。人多只见其表而不识其里,所以,皆用“痴”来称呼他。不过,也有人明晓其呆后之慧,故而,也称呼他作“痴仙”。

史忠的性格卓越超群、不愿受到拘束。他豪侠不羁,鄙薄权贵。遇权贵人,若意趣不合,他便立刻离去,或直接用言辞进行责难,无所回顾;碰到意气相投的朋友,他会流连忘怀,不会因身份贵贱而区别对待,全都亲密无间。

明人张君宝(即张三丰)的《张三丰先生全集·隐鉴·金元玉》中提及史忠时,说他“性豪爽,不事权贵。”

史忠喜欢身披白布袍、头戴方斗笠、鬓边插上花、坐于牛背之上、拍着手掌歌唱吟咏,旁若无人地往来于市井之间。

史忠的诗歌,以书写自己的胸臆为快,不以锻造琢磨字句为工。明人盛时泰曾将史忠与金琮的诗歌合编成集,名曰《江南二隐稿》。

关于《江南二隐稿》及史忠的诗歌,清人朱彝尊在《静志居诗话》中说是:

“……即是而观,翁正未尝痴也。二隐稿,流传绝少,题画一绝,乃仿小米云山书法,颇豪纵,曾观于休宁吴玙于庭宅。”

朱彝尊所云之“翁”,即史忠。观史忠之画,有自署曰“痴翁”者。史忠有“痴痴道人”之号,人或亦以此称之为“痴翁”。

朱彝尊所编《明诗综》卷三十,收有痴翁的题画绝句一首。

《题画》

史忠

云光辣阘树模糊,略彴笆篱路有无。

曾对南徐江上雨,会心只有米于菟。

(注:“辣”,原字“左羊右束”,“辣阘”,意同“(羊束)阘”)

与痴翁合称江南二隐的金琮,是怎样的人物?

金琮(生年不详~公元1501年),字元玉;自号赤松山农;明代应天府上元人。工诗善画,与徐霖、陈铎等谈艺于南都,不喜欢与王公大人们往来。

金琮也创作有与痴翁有关的诗歌。

《送别史痴翁分得尘字》

金琮

酌酒题诗送故人,卧痴楼上宴残春。

谁能老去身无事,我愧年来鬓有银。

杨柳风轻浑是梦,杏花雨细欲成尘。

行装剩贮金壶墨,处处湖山为写真。

金琮与痴翁既是同乡,从其诗作看,他与痴翁也是友朋。

《江南二隐稿》的编者盛时泰,又是哪位先生?

盛时泰(公元1519~1578或1529~1589年),字仲交;号云浦、大城山人;明代上元人;诗文家、史学家、画家。明世宗(朱厚熜)嘉靖(公元1522~1566年)朝进士,一说为贡生。以书画、文章擅名一时,尤长于画,为吴派名画家;藏书甚多。著有《盛时泰借书录》、《秣陵盛氏族谱》、《金陵人物志》、《金陵纪胜》、《牛首山志》、《栖霞小志》、《大城山志》、《金陵泉品》、《玄牍记》、《茶事汇辑》、《阅古编》、《游吴杂记》、《大城山全集》等。

盛时泰曾为痴翁的画作题诗。

《题史痴翁画》

盛时泰

老树丫牙铁作柯,乱竹纵横拂云起。

谁知一段秣陵秋,写在痴翁半边纸。

痴翁痴翁蓬莱精,有时拈笔人皆惊。

想见卧痴楼上景,狂歌醉舞鸣秦筝。

我本大城山里客,看君图画来君宅。

出门却被强题诗,坐对疏棚豆花白。

盛时泰与痴翁为同乡,就其诗作看,他与痴翁也曾过往交游。

可惜的是,盛时泰所编辑的《江南二隐稿》还未及印行,就在火灾中毁掉了。

后来,到了明熹宗(朱由校)天启(公元1621~1627年)、明思宗(朱由检)崇祯(公元1628~1644年)年间,痴翁的裔孙史志英另外编辑有《凝翁遗集》(按,或为《痴翁遗集》,凝与癡形似。)。这个集子,后来也未流传于世。

痴翁喜欢画山水、人物、花木、竹石。其画作,有云行水涌的妙趣;其意境,不是常规笔墨所能企及。

痴翁曾自题其画作云:

名画法书无识者,良金美玉恍精神。

世间纵有空青卖,百斛难医眼内尘。

有说,痴翁之画,似元代方从义之作。

简单看一下方从义。

方从义,字无隅;号方壶;道士;元代贵溪人。居住上清宫。工于诗文,擅长古隶章草。所画山水,极为潇洒。

云山图乃痴翁所长,其所写,多潇洒不群。痴翁之山水树石,纵笔挥写,不会拘泥于流派风格。

痴翁在乐府新声方面很有才情,十分擅长这方面的创作。他每每兴起,捉笔写来,很少构思,凡一下笔,便是五六十曲、甚至百曲,一气写完,方才搁笔。

与痴翁同时的陈铎、徐霖皆以词曲而为名家。这二位,也都非常佩服痴翁创作乐府新声时的敏捷迅速。

简要说一说陈铎、徐霖其人。

陈铎(公元1488~1507年),字大声,号秋碧;明代淮安府邳州人,家居南京。明武宗(朱厚照)正德(公元1506~1521年)中,世袭指挥一职。工诗善画,尤善散曲,其山水画作效仿沈周。创作有同名杂剧、传奇《纳锦郎》;又有散曲集《秋碧乐府》及《香月亭诗》。

徐霖(公元1462~1538年),字子仁,号九峰道人;明代苏州府长洲人,徙居金陵。十四岁为诸生,督学御史见其文章,称之为奇才;性格任放,不合流俗,竟因此而遭到诬陷,遂被黜落。明武宗南巡,召见其于行宫,命他扈从至京,准备授以官职;不巧明武宗驾崩,因而还归故乡。博学工文,精解音律,善于填词,能自己作曲;擅长书法,尤精篆书;善画山水、花卉、松竹、蕉石。于城东建筑快园,占地数十亩,极尽游观声使之乐,被人称之为“快园叟”;又因其须髯佳美,被呼作“髯仙”。有《快园诗文集》、《丽藻堂文集》、《中原音韵注释》、《北行稿》、《皖游录》等。

痴翁酒量不大,沾唇辄醉;醉酒之后,他会吹笛;会创作新声乐府;会按拍歌唱新词,歌声清亮、响遏行云。

痴翁精通音律,他曾说是:

“自古至今,真正懂得音律的,不过数人而已。我年少之时,因为放浪形骸,得罪于儒门,未能尽心于仕途文章,反得力于乐曲声律,因耳闻目睹、思索感悟,颇能窥其一斑。”

雪江汤宝,当日担任邳州卫指挥一职,他雄健威武而有文艺之才,喜欢与骚人墨客交游。

有一次,汤宝因事来到金陵,在听闻痴翁的美名之后,晚间前往其家拜访。当时,正值盛夏暑热,痴翁蓬松着头发、敞开着衣襟,边幅不修地手持蒲葵扇悠闲而出,与汤宝握手致问、欢笑言谈。晤罢,痴翁没有告知家人,便跟着汤宝一同登上舟船,前去邳州游玩。其豪放豁达如此。

古代画家沈周简介(神仙般的明代画坛奇人史忠)(1)

痴翁没有子嗣,只生得一女。

女儿成年待嫁,女婿家境贫寒,无法行迎娶之事。后痴翁与女婿暗自相约:

“元宵之夜,你可简单准备些酒菜,我会过去小酌。”

到了正月十五晚上,痴翁哄骗妻子和女儿,说是:

“家家都在走桥,人人都在看灯,我们何不随俗而行,也出去走走如何?”

这里需要解释一下“走桥”。

所谓“走桥”,就是“走百病”。

据清人潘荣陛《帝京岁时纪胜·正月·走桥摸钉》载:

“元夕,妇女群游,祈免灾咎。前一人持香辟人,曰走百病。凡有桥处,三五相率以过,谓之度厄,俗传曰走桥。”

痴翁有此一说,妻女自然不会拒绝,遂携二人,来至女婿家中,说笑几句,留下女儿,道别返还。

就这样,痴翁将女儿嫁了出去。

后来,按照礼俗,痴翁又为女儿补办了嫁妆。其所置办之物,大半都是他平生所创作的诗画。

痴翁的家世很好,家底原本富厚,所以,他从来不问生计之事,加之他又乐善好施,所以,晚年时期,他家中的用度困乏。当时,痴翁的妻弟亡故、妻弟之妇守寡。因无所依归,妻弟之妇便带着四个儿子、两个女儿从徐州来到金陵,在痴翁家中生活。尽管家用困乏,痴翁依旧欣然扶养。家中的书画用具,都是痴翁平常所钟爱而无法舍弃的,为了照顾妻弟妇孺生活,他全都卖掉,一点也不放在心上。因此,人们都非常敬重痴翁的义气。

痴翁的妻子朱氏,号乐清道人,很是贤良淑德。

痴翁有爱姬姓何,名昙,一说名玉仙;号白云,一说号白云道人。其人聪明敏捷、通达事理;喜欢画小幅山水风物,擅长小篆,为书画史所记载;通晓音律。痴翁曾请两京绝手琵琶张禄为何氏传授技艺,何氏尽得张禄的琵琶之妙。痴翁每自创制作品一曲,便立即让何氏演奏。

曾有诗纪其事云:

忽雷曾说郑中丞,不似女郎楼上听。

此日白云推却处,痴翁清赏倚云屏。

痴翁居于金陵冶城(也称冶亭,在今江苏南京市内朝天宫一带;相传为三国吴冶铸处、一说为春秋时吴王夫差冶铸处。),其居号曰“卧痴楼”。关于“卧痴楼”,上文已提及,见于金琮与盛时泰诗中。

卧痴楼距离卞忠烈庙大约百余步。

据《江南通志》卷三十七《舆地志·坛庙(祠墓附)·江宁府》载:

“卞忠烈庙,在冶城西,祀晋卞壶及二子眕、盱。”

卧痴楼中的几案、笔砚、图书、彝鼎、香茗、饮食等,全都精良雅洁。

吴中杨循吉与痴翁有交往,曾为他作《卧痴楼记》。

谁为杨循吉?

杨循吉(公元1458~1546年),字君谦,明代苏州府吴县人。明宪宗(朱见深)成化二十年(公元1484年)进士,授职礼部主事。喜好读书,每领会书中意趣,辄手舞足蹈,不能自禁,人称“颠主事”。因多病而致仕,居于支硎山[位于苏州市西郊,以东晋高士支遁(号支硎)得名,又名观音山]下,课读经史。性情狷介,常持人短长。明武宗南巡至南京,召其赋《打虎曲》,称旨,令改为武人装扮,随从于左右,常使其作乐府、小令,以俳优待之,耻而辞归。晚年落寞,愈加坚癖自好。有《松筹堂集》及杂著多种。

《卧痴楼记》暂未寻得,未知是否还流传于世间?

吴小仙画有痴翁小像一幅。

吴小仙是谁?

吴小仙,即吴伟(公元1459~1508年),字次翁;号小仙,又号士英、鲁天;明代湖广江夏人。工画,明宪宗成化二十二年(公元1486年)被征召至京,授予锦衣卫镇抚。喜好饮酒,一日酒醉之中,奉命创作松泉图,不小心将墨汁打翻,污染画纸,即信手涂写,成画一幅,皇帝惊叹,呼为“仙笔”。明孝宗(朱祐樘)弘治(公元1488~1505年)年间,授职锦衣卫百户,赐有“画状元”印章。后归还金陵,病酒而卒。

沈石田曾就吴小仙的痴翁小像作画赞云:

眼角低垂,鼻孔仰露;旁若无人,高歌阔步。

玩世滑稽,风颠月痴;洒墨淋漓,水走山飞。

狂耶?怪耶?众问翁而不答,但瞪目视于高天也。

沈石田,即沈周(公元1427~1509年);字启南;号石田,又号白石翁;明代苏州府长洲人。年少时,从学于陈孟贤,博览群书。其文章得力于《左传》,诗歌宗崇白居易、苏轼、陆游,书法仿效黄庭坚,绘画取法宋元诸家,自成一体,为一代大师,与唐寅、文征明、仇英并称吴门四大家,而文、唐均是其后辈。终身未仕。每每兴至,对客挥洒,烟云盈纸。画成之后,自行题诗或自作题记,亦多精采。其诗画传布天下。有《客坐新闻》、《石田集》、《江南春词》、《石田诗钞》、《石田杂记》等。

沈周的《石田诗选》中,有《赠史痴翁》诗。

《赠史痴翁》

沈周

我昔闻痴翁,已及三十年。

不知翁为人,名痴胡其然。

痴本性不慧,朦朣百不便。

今年阖闾城,握手在市廛。

角巾摺软罗,腰带敝帛缠。

短屦草猎猎,长袖云翩翩。

温慰未通语,辄歌沈醉篇。

拉翁黄公垆,买酒醉圣贤。

却杯不事饮,莫与痴为缘。

我谓痴所发,必恃酒为权。

无酒痴不成,痴酒不可偏。

云痴岂假酒,假酒痴不全。

我痴抱混沌,七窍莫我穿。

若谓酒使我,良马亦俟鞭。

人以黠教我,我自信痴蝉。

人以嗤我画,我画师痴虔。

手探夹袋中,出具置我前。

水墨乃从事,惨澹开云烟。

大幅及小幅,纸影弥山川。

图成赘言句,草次亦及玄。

市上诸小儿,惊骇谓之仙。

清虚结簪衲,莺花亦留连。

要去不掉头,急急箭脱弦。

无慕豪富门,脚版如铁坚。

此翁所以痴,以故囊无钱。

于人有雌黄,常在口角边。

于人有孝义,记注一大编。

此翁不痴者,人焉得知焉。

吴人多痴呆,翁岂吴人传。

翁云我吴产,此病知莫痊。

我生迨八旬,落魄如风颠。

不知人所毁,亦不求人怜。

种竹欲借地,买书常卖田。

蓬蓬被白发,咄咄书青天。

我颠与翁痴,痴颠相比肩。

约为老兄弟。逍遥觅彭钱。

因为此诗,痴翁非常高兴,他说是:

“这是石田翁用他的真情实感为我所作的真实写照。”

从诗中可以看出,沈周以痴翁之“痴”对应自己之“颠”,同为性情中人;二人还相约为“老兄弟”,更可见感情之笃厚。

那时,知心好友准备酒菜,邀请痴翁作画。痴翁一边喝酒一边创作,似乎毫不费心、也不用力,顷刻之间,便能完成作品数幅。每每酒醉之后,痴翁创作的兴致就会更加豪迈雄壮,他的画作就会更加挥洒纵横,以至于他会像发狂一样自得其乐地大叫。

古代画家沈周简介(神仙般的明代画坛奇人史忠)(2)

据载,有一次,痴翁买了舟船,特意前往吴中,去拜访沈周。

到了沈周家中,恰巧沈周外出,痴翁见堂中有帧好的白绢画布,他便濡墨挥笔,写成山水一幅,不题姓名,洒脱而去。

沈家的奴仆请痴翁留下姓名,痴翁笑着说到:

“你家主人看见画作,便是我与他神魂之间的交流,又何必留下姓名?”

沈周回来之后,看到痴翁的画作,说是:

“我看过的画作很多。吴中之地,没有人能画出这样的作品,若非金陵史痴,没有人能成就此作。”

于是,沈周派人四处寻找痴翁,并邀请他回来。邀回之后,沈周一看,果然是痴翁。二人相互一笑,痴翁遂留在沈周家中,三月之后,他才返回金陵

后来,沈周每到金陵,大多时候,他都会客居于痴翁的卧痴楼中。

直到八十多岁时,痴翁仍然身体健康,他饮起酒来、行步之时,依然如同少壮人一般。

痴翁还曾为自己出过一次生殡。

其时,痴翁混杂在亲友当中,伴着送葬歌曲,让亲友将“灵车”送出聚宝门(即中华门,明城墙十三座城门之一,位于南京市秦淮区中华路南端)外,其看透人生、不屑世事牵累,就是这般地放达。

据说,痴翁生前已预知自己的死期,他后来无疾而终。

《金陵琐事》的作者、明人周晖说是,他收藏有痴翁的画作一册。在这本画册的结尾,痴翁亲自书写到:

“余年六十矣,发白,精神尚健快。闲处终日,高卧痴楼,蒸香煮茗,四望皆远山拱翠,飞鸟时鸣,不留繁杂之冗;静观自得,而与车尘马足,了无所系于心。贫处如常,足以乐矣。日有诗人文士往来,以诗酒为谈笑,以风月为戏谑。弄笔,作林木泉石;人以为债索,亦可笑也。吾妻乐清道人朱氏,亦年五十七矣。更索吾作戏墨,乃为图此。若好奇博雅求古者见之,则可发一胡芦耳。弘治丙辰十月十三日,痴书。”

弘治丙辰,为明孝宗弘治九年(公元1496年)。

由此推算:

痴翁当生于明英宗(朱祁镇)正统二年(公元1437年),卒于明武宗正德十一年(公元1516年)以后。

痴翁之妻乐清道人朱氏当生于明英宗正统五年(公元1440年)。

曾在明世宗(朱厚熜)嘉靖朝担任内阁首辅的费宏曾为他人所收藏的痴翁画作题诗。

《为三府安公题所藏史痴翁图二首》

费宏

之一

雨收云淡东风软,叠叠林峦青似染。

翠蔼晴岚扑面来,游人选胜开春宴。

小小亭台载酒过,深深楼观题诗遍。

芳树交加百鸟鸣,清溪掩映千花艳。

谁摹此景笔颇奇,无限风光归匹练。

使君胸次若藏春,爱此寻常舒复卷。

画惟写意不须工,境若会心非在远。

阳和有脚望循行,寒谷吹嘘待邹衍。

之二

万壑千崖堆玉尘,老松僵立霜皮皴。

行人飞鸟不见影,渔蓑揭揭趋江滨。

荒村酒薄鱼可换,径买一醉宁知贫。

诗人往往好画此,不夸锦帐罗醲醇。

使君爱诗复爱画,行吟坐对皆天真。

高堂六月苦炎热,披图便觉融心神。

清飙拂座送凉冷,寒岫照眼增嶙峋。

欲凭一问茅檐下,或有扃门高卧人。

十才子(李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、朱应登、顾璘、陈沂、郑善夫、康海、王九思)之一、前七子(李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相)之一的李梦阳曾作《题史痴江山雪图》:

“雪之天,黯霮,凡云色异,独雪同,诗曰,上天同云,是已。雪之山,巅不骨,溪壑浅,蹊径迷,雪甚,则樵不入。雪之水,云同天一,有舟蓬白,而人蓑笠之,则水见矣。雪屋,檐直,或明其窗、柱,然不见茅与瓦。雪之驴,下视凌竞,若临窟蹈穴。雪之人,目旷而神敛,眩眩然,光夺之也。雪之木,枯则白其上皮,花叶,雪则皓其心。雪无风则匀,匀斯画矣,即妙笔勿画弗匀之雪,何也?势使然也。画之势贵粗荡、近详远略,情贵雅而包,意贵减而宛,气贵豪而汹,色贵凛而润,五者,雪之良者也。李子尝论及画事,田生曰,其惟史痴乎,江山一图近之矣。是图今落于吾家,李子取而观之,曰,微痴,吾谁与言雪?”

李梦阳收藏有痴翁的《江山雪图》,珍爱有加。

明人庄昶《定山集》中有《寿蒋母序》,其中提及痴翁云:

“……乃以史痴寿图,诸大方家寿轴,请予书其上,持以寿母,而母庶几,其有言曰,仁义中正,而主静者,虽吾妇人,亦不能无分也……”

明人唐顺之《荆川集》中有《指挥佥事汤雪江墓碑铭》,言痴翁云:

“……尝以事之江东,闻史痴者,能诗画,善诙谐,夜造其门,时盛暑,痴散发披襟而出,握手欢甚,绐之舟中,载至邳,数月而返,公本将家子,当其擐甲跃马,须髯奋张,可谓雄勇,其兴致所至,乃绝与骚人逸士号为清狂者相类若……”

此事前文已及。

明代书画著录《铁网珊瑚》载:

方登,字啸门,建业人,自号樵成子,画仿史痴翁。

《列朝诗集》言方登云:

画仿史痴翁,书摹云麾,间为小诗以自适,一生不见贵人。

钱谦益《牧斋有学集》卷六《秋槐别集》中有诗,及痴翁。

《丙申春,就医秦淮,寓丁家水阁,浃两月,临行作绝句三十首留别,留题不复论次》

钱谦益

之二十八

朴绘杨亭与盛丹,黄经古篆逼商盘。

史痴画史徐霖笔,弘德风流尚未阑。

清人黄虞稷《千顷堂书目》中,列有关于痴翁的著作:

《史痴翁传》(杨循吉作)。

世间奇人异士多矣,为世隐没者不在少数。痴翁不孤,有沈周约为兄弟。痴翁放达,一笑嫁女,传为佳话。偶然见有述及痴翁者,吾即仰慕其神仙之姿、通达之态,遂做成此文。

沈石田曰:此翁不痴者,人焉得知焉?

此翁不痴,石田翁知之。

此翁不痴,五百年之后,吾人亦知之。

————————————

主要参考资料:

1.明·周晖《金陵琐事》

2.明·张君宝《张三丰先生全集》

3.明·曹学佺《石仓历代诗选》

4.明·朱谋堙《画史会要》

5.明·李梦阳《空同集》

6.明·唐顺之《荆川集》

7.明·庄昶《定山集》

8.明·沈周《石田诗选》

9.明·贺复征《文章辨体汇选》

10.清·倪涛《六艺之一录》

11.清·张英《御定渊鉴类函》

12.清·孙岳颁《御定佩文斋书画谱》

13.清·姚之骃《元明事类钞》

14.清·黄虞稷《千顷堂书目》

15.清·赵田恩《江南通志》

16.清·钱谦益《牧斋有学集》

17.清·王士祯《香祖笔记》

18.清·朱彝尊《明诗综》

19.清·潘荣陛《帝京岁时纪胜》

20.清·圣祖玄烨《御选宋金元明四朝诗》

21.清·陈邦彦《御定历代题画诗类》

22.《中国历代人名大辞典》

23.清·陈梦雷《钦定古今图书集成·博物汇编·艺术典》

24.清·陈梦雷《钦定古今图书集成·明伦汇编·氏族典》

25.清·陈梦雷《钦定古今图书集成·理学汇编·文学典》

26.清·陈梦雷《钦定古今图书集成·理学汇编·字学典》

(全文结束)

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