小田切让最佳型男(雅痞小田切让魅力有毒)

最近,小田切让自编自导的新作《一个船夫的故事》,继威尼斯电影节日本单元展映后,在日本进行了首映。

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一直被誉为「圈中宅男」的小田切让近期携作品频繁亮相,成为不少人注目的焦点,然而此中最令人惊讶与震动的,还属他在接受采访时的一段话:

尽管不能细谈,但我之前的健康检查结果并不好,夸张地说,我要重新考虑自己剩下的时间了,果然还是很想拍电影。

虽尽管叔语气平和,表示并不很严重,但不管是粉丝,还是相关影视人,对此还是震惊了一番,纷纷担忧地表示,「让叔,请保重身体啊!」

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在日本影视圈,小田切让作为个性实力派演员,人气一直不低。并且因为其随性的打扮以及慵懒的独特气质,总能给人留下过目难忘的印象。

日本盛产气质独特的男星,像松田龙平、洼冢洋介、瑛太、加濑亮等等,每一个随便拎出来都是能以其充满个性的特有魅力迷煞众人。

但在这些气质极佳的众演员中,小田切让依旧是那最为独特的一个。

就拿他的穿衣风格来说,很多人称他为「东方约翰尼·德普」,认为「没有他驾驭不了的造型」

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而且,他的敢于打扮,可不只表现在拍摄时尚大片时。在颁奖典礼上,他也是那位造型最与众不同的男演员。

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△日本电影学院颁奖典礼上,小田切让造型百变

不少人认为小田切让的造型有「抢戏」嫌疑,对此他一笑置之:

我的穿着和打扮一定是要表现自己希望传达的讯息。我不习惯与人沟通,所以单纯觉得人的外表应该是表现自己最简单的方式。所以我要用我的外表来表现自己,我觉得这是一件好事。

小田切让在穿着打扮上的特立独行,其实也是内敛的他在表达自己的自由和不羁。

即使是随意捆绑的散乱长发、毫不修饰的络腮胡、将眼线晕成黑眼圈的造型打扮,放在小田切让身上就是意外的合适,配合他温和又带着慵懒的气质,营造了一种略带神秘的气氛。

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而这种特质,也随着他本人融入到了他饰演的每一个角色身上。

实际上,小田切饰演的角色以小人物居多,但通过他的阐释,这些普通的的小人物都带上一种特殊化的效果,显得既普通又不普通。

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小田切让早年以广告演员的身份活跃在镜头前,1999年通过参演舞台剧《DREAM OF PASSION》正式出道。

因为优秀的身材样貌,他起初和很多偶像派演员一样,参与《假面骑士》的试镜,并顺利成为了平成年代假面骑士系列的首位主角,饰演「假面骑士空我」(2000)中的五代雄介。

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△《假面骑士空我》海报

别小看「假面骑士系列」这类特摄片,在日本,这个系列从昭和时期(1971)初创,至今一直大受欢迎,IP的含金量就跟我国被翻拍无数遍的「西游记」差不多。

很多日本新晋演员都是通过参演假面骑士系列,成为了日后家喻户晓的人气男优。像现今大红的佐藤健(假面骑士之电王篇)、菅田将晖(W篇)、福士苍汰(Fourze篇)等等。

通过出演这一角色,小田切让也迅速蹿红。

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△五代雄介的经典点赞动作

这一角色还让他开启了「新平成」(平成年代的假面骑士)模式,真正奠定了「假面骑士是若手(年轻)男演员们的登龙门」这一说。

自那以后,能参演假面骑士系列变成了一种荣幸,而在现今日本各年龄层对假面骑士的综合认同排名上,小田切依旧占据第一名。

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△假面骑士系列人气排行榜

但是真正让小田切让感受到表演的魅力的,是他大银幕的初次主演——黑泽清导演的《光明的未来》(2003)。

和当时已然魔性十足的浅野忠信比起来,小田切让的表演明显要青涩许多,但正是在和浅野饰演的守对比下,小田切饰演的雄二更容易被观众理解。或者说,他的角色更具普遍意义的人性色彩。

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△《光明的未来》剧照

雄二是一个会为朋友哭泣的普通人,也是那个愿意跟着朋友冒险玩火的个性青年。

这部电影让他给观众留下了特立独行、气质独特的深刻印象,也一直持续到了他后来演绎的每一个角色中。

我们能看到与他合作的导演也都个性十足。

讲述在日韩人的《血与骨》(2004)中,他饰演了北野武的儿子,而导演崔洋一是90年代一位标榜个性的韩裔创作者;

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△《血与骨》剧照

《在梦中》(2005)是他与鬼才导演园子温的首次合作;

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△《在梦中》剧照

奇幻的青年暴走片《天堂失格》(2005)则让与另一位日籍韩国导演李相日结识;

后来他还与大友克洋、是枝裕和、松冈锭司等导演合作,实际上正如他自己所说的:

我更喜欢那些剧本当中能够发挥我作为演员的个性的电影,而不是去演那些扼杀演员个性的商业制作。

在表演之路上,小田切让一直坚持自己对演员的定位,就像他在电影中也坚持以不寻常的姿态登场一样。

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2006年,小田切让与日本重量级女导演西川美和合作的电影《摇摆》,让他第一次提名日本电影学院的最佳男主角大奖。

尽管比起饰演他哥哥的香川照之,他当时的演绎仍显青涩,但片中的文艺青年角色仿佛就为他量身订造一般,将他本身自带的漠然气质以及神秘疏离感都挖掘了出来。

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△《摇摆》剧照

而导演西川美和对影像镜头的准确把握,也将小田切让的魅力尽数呈现。

不得不说,小田切挑战的每个角色看似普通如芸芸众生,但又都有着神秘的一面,同时又处处能引起观众对小人物的情感的共鸣。

而要做到这一点,依赖于他对自身特色的不断挖掘。

在《热情大陆:小田切让篇》中,制作组人员表示在他们眼中小田切让就是一名十足的明星。而小田切让反对了这一说法:

我想做的仅仅是演员,而非明星,我对自己的要求也只有「做小田切让自己」,仅此而已。

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小田切让对于「普通」二字有着自己的独特认知。

2005年他和铃木清顺导演携电影《狸御殿》来到戛纳电影节,走完红毯的他,看着这明星齐聚、人山人海的盛况,他却认为:

栖息在被称为市场的这个泥沼里,巨大的电影商业买卖,胸前没有佩戴ID卡,不但不能看电影,连会场的门都走不进的这种狭义性,彻底打消了我的希望。

在红地毯上阔步行走的,那些被挑选出来的人,从远处看来,也只是些普通人。

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小田切让有着身为文艺工作者的自省,而这份对于文艺创作的自省也让他在演艺界显得独特,对于他转变成为幕后创作者,似乎一直就是一件顺理成章的事。

实际上在成为演员之前,他的最大理想就是当导演。

因为小时候母亲忙于工作,经常让他在电影院里呆着,所以很小时候开始,小田切就对从事电影工作有着极强的兴趣。

高中毕业后,他决然放弃已考取的高知大学理科系,独自一人前往美国加利福尼亚大学求学。

他当时的想法其实很简单:

从高中开始,我就找不到非得留在日本学习的理由。我觉得自己既然如此热爱电影,又想成为导演,为了成为最棒的电影导演,自然要去好莱坞。

就这样他来到美国进入了加利福尼亚州立大学费雷斯诺分校。

然而选专业时,小田切误以为「drama」就是电影专业,误打误撞走上了表演之路。

他在美国学了两年表演,也对表演产生了兴趣。不过他没有忘记自己对电影的热爱,看了大量的电影。

他当时喜欢的导演是贾木许。这位不羁的独立导演给他带来的影响可谓巨大,从小田切让充满个性的服饰穿着也可见一斑。

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△豪放不羁的贾木许导演

他声称:如果在日本的时候有机会看到吉姆·贾木许的电影,也许他后来就不会去好莱坞了,应该会选择去纽约。

「看了他的电影,我反而也讨厌好莱坞了。」

因为好莱坞意味着参杂大量的商业因素,对小田切来说,趋同将意味着失去个性。

小田切对于创作一直保持着思考。在拍摄日剧《时效警察归来》(2007)时,他就参与了编剧与导演。而后他开始自行创作,真正意义踏上了导演的路程。

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△《时效警察归来》剧照

2009年他带着自编自导的《樱花般的人们》来到了鹿特丹电影节,这部电影他用了三年时间来筹备,从导演、编剧到摄影、剪辑和配乐都一人承包。

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△《樱花般的人们》剧照

但要说电影本身,似乎就有些一言难尽。

大部分观众对这部奇怪的电影有些失望,小田切让也对自己的处女作不满。

尽管首次尝试不是很成功,但他对于创作这件事充满激情,即便一人身兼多职、需要花费大量的时间,似乎也乐在其中。

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△小田切让在拍摄现场

而这次他自编自导拍摄的电影《一个船夫的故事》,主要讲述在日趋商业化的世界里,一些传统古老的事物逐渐消失的现状,可以说是一部探讨人性的典型日式影片。

主人公是一位载人渡河的船夫,在他平淡的生活中总会遇到各式各样的人,然后带来各种故事。

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△《一个船夫的故事》拍摄现场

在提及《一个船夫的故事》的创作意图时,小田切让明确提出了自己的想法:

这是一个对资本主义社会提出质疑的创作,面对一些传统的事物消失,人在世界中究竟应该怎样生活。

很显然,他的创作一直保持对自我以及对整个世界的思考,一如既往的普通,也一如既往的坚持自我。

如今这部电影顺利上映,表示接下来还会继续拍电影的小田切让,不得不说让人充满了期待。

但比起对于作品的期待,还是更想对让叔说一句:请保重身体啊!


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作者 ✎西西缪

编辑 ✎ 13

本文首发于奇遇电影:cinematik

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