何振中唱段（关于何振中演出活动札记）

苏育生：关于何振中演出活动札记（下）

原创 秦剧学社 秦剧学社 2018-10-23

编者按：苏育生先生是一位学识渊博、儒雅仁厚的长者，在《民国时期西安秦腔班社戏报汇编》的出版过程中，他亲自为这部史料集作序，在序文中他曾经说道：“这套丛书，由于它独特的功能和作用，为研究秦腔演艺史提供了极其丰富的第一手资料”。通过这套丛书，我们有幸认识了苏老，他宽厚谦逊的人格、严谨而孜孜不倦的治学精神，都给我们留下了深刻的印象。年逾古稀的苏老，每日依旧埋头案牍，潜心述学立论，著述丰富，佳作不断。经苏老同意，从即日起，本社将陆续发表他近期阅读《戏报汇编》后所整理的《李正敏演出活动札记》《何振中演出活动札记》《西安秦腔舞台上早期女演员》《漫谈秦腔“反串”演出》等四篇读书札记。

关于何振中演出活动札记

——纪念何振中诞辰110周年

苏育生

何振中、张健民、康正绪演出《黑叮本》剧照

40年代：奔波于陕西与甘肃之间

何振中在三意社的演出实践，极大地提升了他的艺术水平，也使他获得了更高的声誉，确立了他在秦腔界更高的地位。这个当年的“榛苓一霸”，已不满足于仅仅唱响三秦大地，还希冀能在更广阔的西北地区纵横驰骋。1933年，何振中有机会被陈景民接到兰州献艺，他凭借其清脆嘹亮的唱腔和规范大方的表演，让兰州观众为之一惊而大喝其彩，首次演出大获成功。此后多年，何振中开始了往返于西安与兰州之间的新的演艺生涯。由于兰州方面资料的匮乏，现只能从西安戏报显示，何振中在30年代仅有两次返回西安演出的记载。

第一次是在1936年。何振中于4、5、6、7月返回西安，在三意社演出。与过去不同的是，虽说是四个月，但主要集中在5、6月，整个演戏并不多，总计有30余场。除在午场演出折戏《探窑》《哭杀场》《断桥》《藏舟》外，主要演出本戏，《家庭痛史》《五典坡》后本各8场，三意社的看家戏《卧薪尝胆》演得最多11场。值得注意的是，6月15日全体合演《玉虎坠》，戏报上还是特别标明“双演冯娘，双演娟娟”。由谁双演呢？虽然没写，明眼人应该知道何振中与杨金声双演冯娘，田玉堂与郭育中双演娟娟。这时秦腔老艺人王文鹏正在三意社演出，何振中特与王文鹏以及王庆民、李益中、张寿全、雒福生、王禄林等合作演出《回荆州》。7月21日，何振中将赴兰州演出，三意社依然以礼相待，特地在先一天加演一场《家庭痛史》，并在戏报上声明：“次日赴兰，各界特烦告别再演一天”。可能连何振中也没料到，这次告别演出后，他虽然经常回陕演出，但再也没有为三意社演出了。

第二次是在1938年。何振中是3月中旬返回西安的，但这次他没有继续在三意社演出，而选择了仅有两年时间的秦风社。这是因为三意社正在酝酿一场“分社风波”，何振中不愿意身陷于分裂之中。这年年初，三意社的大学生刘光华、闫国斌等，因经济纠纷与社方苏哲民家发生很大矛盾，虽经多方面调解但无济于事，耶金山辞去社长职务，刘光华、闫国斌等十数人在5月上旬宣布离社，遂使三意社正常演出一度陷于瘫痪。一个多月后，刘、闫等另外组建集义社。

秦风社是易俗社名演员王月华于1937年组织的秦腔班社。但不幸王月华意外身亡，第二年由楼英杰主持社务。这时秦风社的演员是由各方面凑合在一起的，有原来牖民社的，秦钟社的，维新社的，还有榛苓社的，后来又有正俗社的不少演员进来。何振中到秦风社后，以他的演艺水平和声望，成为实际的领衔主演，他在此时间较长，但演出剧目并不多。3月19日第一场演出《白蛇传》，戏报标明何振中由兰返陕，“誉满西北秦腔正宗”。大概半年时间内，何振中演出6、7个折戏，场次也少，如《南天门》《珍珠衫》《玉堂春》《机房训》《忠孝图》《斩秦英》等。他演出大多是本戏，以演传统戏为主，如《对银杯》《蝴蝶杯》《玉虎坠》《红梅阁》《美人图》，一般就是一两场，《樊梨花》多一些4场，最多的是《五典坡》前后本，共演了20场。在三意社经常演出的《家庭痛史》《棒打无情郎》，还能演5、6场，而《贪欢报》仅演了两场，其他新剧目根本无法演出了。在秦风社，何振中虽然是实际的领衔主演，但由于没有长期合作的班底，更没有像在三意社那时如鱼得水的团队，所以演出的剧目只能是越来越少。

何振中似乎也是不甘于这样下去，只要有机会他还是想打造属于自己的一片天地。1939年底，有友人相约并给与支持，何振中在兰州组建了新的秦腔剧团——众兴社。据说新的戏园，新的戏箱，新的演员和乐队，新的演出剧目，震惊了兰州城。何振中以其艺术声望和较雄厚的资金，把易俗、正俗、三意一批尖子演员和演奏员接到兰州，组成强大的演出阵容。主要有旦角何振中、高符中、陈镜中，须生耿善民、肖顺和、王义民，小生靖正恭、白彦清，花脸王景民，丑角大麻子等。演出剧目有正俗社的《白玉楼》《二度梅》《樵夫妇》，三意社的《玉堂春》《卧薪尝胆》《苏武牧羊》《十五贯》《鸳鸯坠》，易俗社的抗战新戏《长江会战》《血战永济》等。众兴社的演出，在兰州极一时之盛。可是好景不长，后来因经济问题，不得不将众兴社更名为振兴社，由何振中负责。从1941年起，主要演员开始星散，后来虽有楼英杰、傅荣启、刘全禄、黄致中等加入，但再难以排出好戏，已成强弩之末了。勉强维持到年底，振兴社遂告解散。（参见范克峻《秦腔剧在兰州》油印本）

40年代以后，由于战乱频仍，经济日渐衰退，社会极不稳定，人心惶惶不安，秦腔班社整体处于极度困难之中。随着振兴社的解体，何振中仍旧往返于西安与兰州之间，以至到宁夏、青海等地演出。西安戏报显示，1941、1943年何振中两次在集义社演出30场；1944年在云声社演出8场；1945年在建国社演出2场；1946年在明正社演出15场；1947年在晓钟戏剧学校演出8场。共计演出63场，其中本戏56场，折戏7场。演出剧目共19个，其中本戏16个，折戏3个。演出最多的是《家庭痛史》《五典坡》《玉堂春》各13、12、10场，《棒打无情郎》《游西湖》各4、3场，《回荆州》《八件衣》《十五贯》各2场，其他还有《卧薪尝胆》《白玉楼》《黄河阵》《闯宫抱斗》《樊梨花》《白蛇传》《蝴蝶杯》等。

像何振中这样享誉西北的秦腔大家，曾经在1932年不到一年的时间，演出大小剧目近70个（其中本戏48个），共演出约350场（其中本戏292场）；而在40年代的六、七年间（尽管没有包括甘肃等地，但恐怕比西安好不了多少），仅仅演出大小剧目19个（其中本戏16个），共计演出63场（其中本戏56场）。呜呼，看到这个统计数字，不禁令人感慨系之！

尚友社：何振中创造了又一辉煌

1947年，何振中正式加入尚友社，从此结束了长期到处奔波的生活。

1949年5月西安解放，经过一段时间的整顿，社会秩序逐渐走上正轨，各个剧团开始正常演出。在尚友社，何振中作为在秦腔界举足轻重的名家，他很满意于这个比较强大的演出团体。像老一辈演员杨金声、刘光华、闫国斌、李益中等，曾是他在三意社的老搭档；花脸张健民、须生康正绪、李正斌，小生张新华等，也曾有过几次合作；特别是李爱云、王玉琴、付凤琴、华美丽，这些唱旦角的女演员朝气蓬勃，为剧团增添了活力和号召力。这些都给剧团营造了平安和谐的环境，也让何振中增强了进一步发挥余热的自信心。

在50年代，何振中已是年过半百之人，似乎也焕发了青春，重新投入紧张而愉快的舞台演出，给观众献演了他一生很多好戏。

1950年初，何振中与张健民、康正绪、李益中等合作演出传统戏《回荆州》，深受观众欢迎，从1月17日到22日，一连就演了六天。1953年5月下旬，易俗社邀请省戏曲剧院、三意社、尚友社、五一剧团各名艺人，协助演出精彩节目，何振中特地演出两次，一次与张健民、康正绪演出《二进宫》，其他还有刘毓中、晋福长的《烙碗计》，杨金声的《探窑》等。一次与各名家合作演出《回荆州》，这是一场高水平的合作：刘毓中的刘备，何振中的孙尚香，苏育民的赵云，张健民的乔国老，张新华的周瑜，李正斌的诸葛亮，姚裕国的孙权，李可易的张飞等。类似这样的名家合演《回荆州》，在五六十年代不少。如1954年1月27日，三意社与尚友社的合作，演员有何振中、苏育民、张健民、周辅国、张新华、赵振华、闫国斌等。1961年1月8日西安市名老艺人合作演出，演员有何振中、李可易、宋上华、张新华、康正绪等。

何振中、康正绪演出《赶坡》剧照

尚友社多次与三意社的联合演出，是此时演出的一个亮点。30年代，何振中是在三意社演红的，后来发生了“分社风波”，大学生拉出来组建集义社，又成为现在的尚友社，这给两家始终造成了一定的纠葛。何振中虽没有参与此事，但他多次回西安也没有再在三意社演出过。为了拉近两家的距离，消除历史上造成的隔阂，何振中、苏育民都热心于三意和尚友的合作演出。1953年8月14日，两家联合演出《铡美案》，由何振中领衔，周辅国、华美丽、李爱云、乔新贤参加演出。9月25日《游龟山》，由苏育民领衔，张新华、姚裕国、付凤琴、李夕岚、乔新贤、康正绪参加演出。1954年，三意、尚友赴朝演出归来，又一次在三意社剧场联合演出：1月26日折戏，有苏育民《打柴劝弟》，何振中、张健民、康正绪《黑叮本》等。27日《回荆州》，何振中、苏育民领衔，康正绪、张健民、周辅国、乔新贤、赵振华、严辅中、闫国斌、姚裕国参加演出。28日《游龟山》，苏育民领衔，张新华、华美丽、付凤琴、李夕岚、李正斌、姚裕国、严辅中、李益中参加演出。同一天，还在尚友剧场演出《铡美案》，何振中领衔，张健民、周辅国、康正绪、王玉琴、乔新贤参加演出。1958年初，三意、尚友还有几次联合演出，如两次合作《回荆州》，还演出《打金枝》《五典坡》等，均由何振中领衔，两家名演员参加演出。（此时苏育民参加拍摄电影《火焰驹》未在西安）。

1956年6月，陕西省举办第一届戏剧观摩演出大会，何振中、张健民、康正绪以《黑叮本》参演，何振中获奖状及演员一等奖（张健民获一等奖，康正绪获二等奖）。这既是对他四十年来演艺生涯的褒奖，也是对他在艺术上取得的成就的充分肯定。会上要求各团大力挖掘传统节目，以丰富演出剧目，活跃群众文化生活。何振中十分兴奋，他身体力行，与全团演职人员共同努力，带头挖掘排练演出许多传统戏，如《黑叮本》《游西湖》《五典坡》《玉虎坠》《打金枝》《黄河阵》《闯宫抱斗》等。这些戏，他虽然过去经常演出，早已熟烂于胸，但他还是根据时代精神，群众新的要求，从剧本、唱腔、表演以至化妆、服装、道具诸方面，精心进行整理、修改、排练，使之更加完善，受到观众的热情欢迎，有的成为秦腔艺术宝库中的精品。

《黑叮本》是何振中这一时期演出最多的一出戏，也是最能代表他唱功的一出戏。本戏名《忠保国》，常演其中《黑叮本》《二进宫》两折，是正旦、须生、花脸的唱功戏。何振中过去在三意社时，似乎没见他唱过这个戏，因为那时他背的戏太多，特别是新编新排的戏大都由他主演。在这种情况下，他将这类戏让给了三意社早期青衣周登科，周登科经常与花脸张寿全、须生王庆民合演《黑叮本》《二进宫》。40年代，也很少见何振中演《黑叮本》，可能是好须生倒不少见（如刘易平、康正绪），但没有遇上实力相当的花脸演员。在尚友社，何振中同时得遇张健民与康正绪，真正是将遇良才，棋逢对手，他们经常经常演出《黑叮本》。在这个戏中，何振中大段[慢板转二六]独唱的缠绵悱恻，与张健民、康正绪[二六板]轮唱的无可奈何，特别是与张健民对唱那一段，吐字的清晰，嗓音的清亮，接口的严合，节奏的鲜明，犹如唇枪舌剑，针锋相对，显示出他们唱功的实力。何振中似乎很偏爱这个戏，不但常演单折，还经常演出全本，有时甚至连演多场，将这一骨子老戏推向极致，成为秦腔宝库里的珍品。（另还有李正敏、田德年、刘易平的《黑叮本》也十分精彩）

刘毓中、何振中演出《南天门》剧照

这一时期，《黄河阵》也是何振中演出较多的一出戏。30年代在三意社他就演过这个戏，40年代在建国社还偶尔演出，但都不是演的太多。《黄河阵》角色多，是有名的群戏，一般剧团演不起。这个戏前面看大花脸的《黑虎坐台》，中间看须生的《燃灯打阵》，而三霄的戏最重，唱念做打，样样俱全，一直贯穿始终。1956年以后，西安三大名社都演过《黄河阵》，首演都展示自己最好的演员。易俗、三意是刘毓中、苏育民的燃灯，尚友是何振中的三霄，三家的黑虎分别是李可易、张健民、周辅国。三家演出，各有特色和亮点，不是打擂胜似打擂。无可置疑，何振中的三霄，应该是最成功的。论嗓音，他清亮高亢，无论唱念都能应对自若；论表演，他规矩大方，无论青衣花旦都能恰到好处；论武功，则更是他的所长，短打长靠戏如《樊梨花》。他演刚烈火爆的三霄，恰合这个人物的性格特点。如三霄决心下山为兄报仇，在紧锣密鼓中急切切出场，他怒目而视，然后做一个“秦琼背锏”式的亮相，既好看又能表现她此时的急切心情。三霄被姜子牙战败后，披头散发，手拿金蛟剪，他运用碎步、醉步、跪步乃至“乌龙绞柱”等大难度的程式，表现三霄我行我素、大开杀戒的怪异心理。其间，也不乏一边喝酒、一边吃肉，借以挑逗规劝她的两个姐姐轻率的动作和表情，增添了戏中很少有的逗乐和情趣。特别是在戏的最后，三教主下山来收三姐妹，大霄二霄安然归顺，唯独三霄依然自行其是，公开和师父对着干。她跪在地上，有一段念白，当念到“若要弟子我认错”，叫了声“哎呀师父”，接着说“除非把……”，突然双手交错在台板上狠命拍打，然后在打击乐声中站起，火气十足地念道：“把天下世事翻过”。作为一个旦角，这样的演法和气势，在其它戏中几未见过。

相比而言，《游西湖》倒是何振中演出较多的一个剧目。过去演这个戏，有时叫《红梅阁》，以“吹火”的特技而有名。解放初，省戏曲剧院排演《游西湖》时，何振中还给马蓝鱼等青年演员传授吹火的特技，但当时他并没有演出这个戏。直到1956年提倡挖掘传统戏，他又把这个戏重新加以整理排练，再现于秦腔舞台。何振中曾经说过：“李慧娘的生前死后，要演得有鲜明、强烈的对照。生前的戏要演得深沉，死后的戏要奔放有力。”这是他多年来演出《游西湖》的深切体会。所以，看何振中演的李慧娘，开始都是很平静的，面部表情平淡，动作神态沉稳，没有更多外在对贾似道不满的表现。但死后的李慧娘就大不相同，她把对裴生的爱情，特别是对贾似道滥施淫威的憎恨和反抗，完全爆发出来。何振中说的“奔放有力”，表现在他的表演上，就是打破了旦角唱腔的缠绵悱恻，而代之以凄厉、高亢、刚劲的音调；打破了旦角表演上的圆柔含蓄，而代之以形体动作上的直硬、刚劲、有棱角，常用倾斜的身法和大叉步的步法，甚至于划扇也采用了不少花脸的程式动作。特别是在“救裴”一场，他继承老前辈的吹火绝技，创造性地运用在这一场中，根据剧情和人物的需要，不仅能吹出30多口火，而且还能吹出“一串铃”“满堂红”“二龙戏珠”等各种火技，既能给以人很壮观的美感，更是释放出压抑在李慧娘胸中的满腔怒火与不平之气。（参见何振中《戏曲表演艺探索术》）这个戏能以在舞台上延续至今，何振中功不可没。

何振中不仅亲自登台演出，而且还提携年轻一代，给她们排戏，提高艺术水平。他亲自导戏，给王玉琴排了《三娘教子》，给李爱云排了《寻儿记》，给刘茹慧排了《夏完淳》，另还排了古代戏《文凤帕》，现代戏《罗昌秀》《活鲁班》《红松林》等。

十年“文革”，何振中被剥夺了演戏排戏的权力，彻底粉碎了他的艺术生涯，也使他的身心受到迫害和摧残。他没等到迎来第二次解放，便阖然与世长辞。