王靖雯命名的专辑（今日听碟王靖雯）

今天是王菲的生日，听一张她的唱片，而我选的是1994年的那张《讨好自己》。

1994年真是一个神奇的年份，这一年国内的文体行业，好像突然井喷，无论是电影、文学还是音乐，都在这一年出现了大量的新人、佳作，甚至就连饱受失败困扰的中国足球，也选择了这一年举行了第一届职业联赛。

1994年的另一个神奇之处，就是体现在音乐领域，不仅在地域上实现了南北的平衡，而且在风格上也是多元纷呈，除了主流的流行乐之外，“大地唱片”推出的《校园民谣1》，也让内地流行乐坛又出现了新品种。而“中国火”同样在这一年将张楚、窦唯和何勇的三张个人专辑打包上市，很快就有人将这三位音乐人，称为“魔岩三杰”。

这其中，有一个人就和《讨好自己》这张专辑有所关系，而且他们是真的有关系，那种非一般的关系。至于是谁，其实也没必要多做介绍了。

至于王菲，1994年同样是她高产的一年。首张国语专辑《迷》和第二张国语专辑《天空》，都发行于这一年。而《天空》专辑，即使它的音乐没那么前卫、先锋，但却是我认为王菲在声线层面，近乎于完美的一张专辑，

与此同时，王菲还在这一年推出了两张粤语专辑，一张是《胡思乱想》，另一张就是《讨好自己》。

《讨好自己》是王菲第二张不露脸的专辑，上一张就是年中发行的《胡思乱想》，不过比起《胡思乱想》各种“缺胳膊少腿”的字体乱飞，一个纯桃红色底的封面，则堪称到极简到极致，而这也是王菲本人的创意。

《讨好自己》也是王菲最后一张以王靖雯为名推出的专辑，不过不太清楚的是，为何在《胡思乱想》专辑已经开始启用王菲这个名字的王菲，在几个月后的粤语专辑里，没能继续使用这个名字，而是直到第二年才真正开始王菲的音乐之旅。虽然，专辑内页里创作人这一栏的名字，倒是全标注为王菲。

虽然和《胡思乱想》一样，《讨好自己》也是由梁荣骏担任制作人，但这张专辑最大的不同，还是北京班底的入驻并完成了三首作品，所以使得专辑在局部上，不仅和同期的港乐专辑有很大的不同，甚至比此前的王菲自己，也有很多的不同之处。

之所以说是局部，是因为《讨好自己》确实是王菲在香港乐坛这个商业化的环境里，大肆讨好自己的一张唱片，却同样是还没足够讨好自己的一张唱片，因为她还是有很多有妥协。

专辑有着很高的翻唱比例，比如《平凡最浪漫》改编自赵咏华的《最浪漫的事》，《爱与痛的边缘》的国语原版则是黄仲昆的《有多少爱可以重来》，而《天不变地变》，就是之前王菲国语专辑《天空》里那首黄舒骏写的《不变》。

而专辑很重要的一首作品《为非作歹》，则是The Sundays乐队1990年的作品《Here’s Where the Story Ends》。

由北京团队负责的三首作品，分别是《讨好自己》、《出路》和《飘》，前两首由王菲创作、窦唯编曲，后一首则由张亚东作曲及编曲。

这三首作品的乐手，包括鼓手窦唯、贝司胡小海、键盘白方林，以及吉他手张亚东和曹钧，除了张亚东之外，这个阵容就是第二代“做梦”乐队的阵容，也是录制《黑梦》专辑的阵容。而张亚东和窦唯的合作，则是之后《艳阳天》及《山河水》专辑的音乐核心。

除此之外，胡小海还和邓建明等香港乐手，一起合作了《爱与痛的边缘》，在当年也是内地和香港地区乐手少有的合作。

所以至少《讨好自己》和《出路》两首作品，和窦唯当时个人的音乐，还是有很高的重合度的，比如《讨好自己》中间那种合成器的Melody，和窦唯之后个人专辑《艳阳天》里的那首《阴》还是挺像的。

《出路》除了王菲朗诵般的Rap，还有很The Cranberries Cocteau Twins的和声，而歌曲主体结构用的Reggae节奏，也让人想起窦唯的那首《噢！乖》。而《出路》这首歌曲的音乐文本，也涵盖了97、千禧年、末日感等等话题，在王菲个人词曲的作品里，也是最为深刻的一首作品。

张亚东的《飘》则更为英式一点，不过和张亚东后来给王菲写的作品相比，这首歌曲因为旋律的流行程度没那么高，所以流传也并不广。

不过，从《讨好自己》、《出路》和《飘》三首作品来看，当时张亚东和窦唯做的音乐，虽然还有Cocteau Twins或4AD厂牌一些作品的影子，但同样已经拥有自己的辨识度，尤其是在合成器音色及旋律走向上，更已经有了鲜明的风格，尤其是窦唯早年学习民乐的背景，与这些当时的Alternative音乐元素混合在一起，确实有了一种特别的Fusion效果。

抛开一些翻唱的元素，其实《讨好自己》整张专辑的可听性还是挺高的，《蜜月期》、《为非作歹》、《我怕》和《背影》，都是兼具流行和品质的作品。其中，《蜜月期》和《我怕》都是辛伟力的作品，而他还将在第二年的《菲靡靡之音》专辑里挑大梁。