一钩躺底和两钩躺底浮漂的状态（轻松氛围下的悲剧底色浮图缘如何反套路突围）

文 | 卡里娜

编辑 | 卡里娜

由爱奇艺、稻草熊联合出品的《浮图缘》更新已过半，自开播以来，截止1月17日，《浮图缘》已16次夺得猫眼网络剧热度日冠、10次猫眼剧集热度总榜日冠，爱奇艺站内热度峰值破9000，豆瓣超9万人评出7分。

总体来说，古偶剧的撒糖和开虐已经成为一种既定创作模式，但《浮图缘》比之其它古偶剧的亮点就在于，并未刻意撒工业糖精，剧情走向也并非为了虐而虐，而是一切服务于人物和故事本身。这只是《浮图缘》的其中一个优点，此外，在古偶下饭剧一贯的轻喜剧外壳下，《浮图缘》严肃探讨了反封建、反皇权，以及自我追寻的现代理念内核。

如此高的热度，演员的加成不可否认，但最终拼的还是剧的质量本身。借此机会，麻辣鱼荣幸采访到了《浮图缘》的制片人于飞、冯乐，与他们一起聊了聊《浮图缘》轻松氛围下的悲剧感、推陈出新的男女主人设，以及在IP改编上的创作思路。

01

破碎感，一种很新的古偶表达

《浮图缘》第一集，大邺皇帝驾崩，没有子嗣的妃子必须按律殉葬。女主角步音楼身为入宫不久，与皇帝未曾照面的才人，也不能幸免地成为了这场巨大牺牲中的一员。

在进入殉葬的浮屠塔之前，妃子们各显神通，有门路的找门路，有钱财的散钱财，中间商不能违抗上级的淫威，也无法拒绝金钱的诱惑。而从殉葬名单可以不断变更的轻率中，我们更能够感觉到人命如草芥，可被轻易续命，也可被随意折断，命运从未曾掌握在自己手中，而这也为男女主后来的人生走向埋下了抗争的伏笔。

这种悲剧感在殉葬一场戏中，通过影像呈现，让观众更加触目惊心。

没有背景、没有钱财的三十六位妃子被带往浮屠塔，白绫从上空徐徐落下，轻柔的白纱如今成为了索命的利器，鲜活的生命被纷纷吊起，悬浮的双腿在空中奋力挣扎。生命最后的力量感、制度的严酷性被展现得淋漓尽致，让看惯轻松古偶剧的观众瞠目结舌。

对于这场戏，制片人冯乐介绍了导演对台词的化繁为简，及背后的表达。“这是男女主人公的开始，也是故事的开始，我们希望正面展现残酷的封建制度。我们不想刻意营造恐怖氛围，而是从艺术创作的角度让更多人看到，这三十六条鲜活的生命，是如何在封建制度下陨落的。无论是向公公塞钱还是撒泼，她们是真的不想死，但这种本能的求生欲在封建制度下却被蔑视。拍这场戏之前，导演吴强特意让制片组把通告排后了三四天，因为他自己在挣扎，这场戏到底要拍出真实性？还是主题性？这场戏一开始的设定，是步音楼在浮图塔里和掌事太监闫荪琅有一场‘正面对刚’，为所有朝天女发声。但后来，导演觉得自己想得太复杂了，便把步音楼的台词缩减成了一句呐喊：‘凭什么王宫贵胄想要得道升天，就非得踩着我们女子的生命作为垫脚石？得的什么道？升的什么天？’而闫荪琅则蔑视地回答：‘等来世，你也成了至贵之人，再来跟咱家讲这道理。’短短的一来一回，封建社会对底层女性的压迫表现得淋漓尽致。”

女主角步音楼喊出的那句话，一则问阶层压榨与滔天权势，二则问女性地位与权益，而这质问再怎么铿锵有力，也只能回荡在这出不去的塔壁中。

这场戏彻底奠定了《浮图缘》的悲剧底色，即便步音楼被侥幸救出，但皇权制度下的世代冤魂永远挂在了浮屠塔的白绫之上。

制片人于飞对此说道：“《浮图缘》在创作之初，我们就和稻草熊及ABB的小伙伴们一起坚定了要在古装偶像剧中借用现代理念，守正创新、传递向上向善的中华传统价值观的创作基调。虽然这是一部架空古装剧，但我们也参考了一定的历史逻辑，在这个基础上又用一种嬉笑怒骂的方式来表达，但是我们的内核表达还是反封建、反皇权，从开头妃子们在浮图塔作为朝天女殉葬，到最后男女主烧掉浮图塔逃出，都表达了皇城中人努力抗争，奔向自由的决心，这也是我们做这个剧的初衷。”

制片人于飞提到的，正是《浮图缘》悲剧的核心，也是其正向价值得以昭显的力量所在。

剧中大邺虽是架空的朝代，但为皇帝殉葬的“朝天女”在历史上确有其事，这是明朝初期特有的存在，在当时令人闻风丧胆，但选为朝天女的女人地位可以得以瞬间提升，后世留名不说，还会有大量的钱财赏赐，最关键的是家族还能获得世袭官职，一人殉葬，鸡犬升天。

所以很多家族会选择牺牲一个女儿，换来全家的尊荣，《浮图缘》中的步音楼便是如此，身为庶女的她本就顶替嫡女姐姐进宫，在殉葬时更是被嫡母打通门路要她性命。

寻求庇护和靠山似乎成为了皇城中的女性唯一的自保之路，像步音楼这样被家人往外推的比比皆是，难以抗争走向歧路的也不在少数，比如嫔妃李萍如最终与皇陵总管李公公对食，嫉妒步音楼频频暗地陷害，也是当时女性群像的一个侧面写照。

人是最为核心的存在，制片人冯乐对此补充道：“《浮图缘》是一部有破碎感的剧，这是我们团队一位同事提出的，我觉得很有意思，也很贴切。都说悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看，《浮图缘》悲剧色彩也在于呈现了‘封建社会对个人意志的碾压’，这里的个人意志是一种纯粹的、真诚的、向往自由美好的，是能得到当下普世认同的一种意志，也是剧集的内核，‘对自我意志的寻找、认同与追求’。”

02

反套路男女主，一种很新的人物呈现

这种“破碎感”也体现在男女主身上。在插翅难飞的森严皇城中，男女主最终凭借自我觉醒，“拆”了这四面城墙，才显得更为珍贵。同时，两人的感情线也同样受制于皇权与戒律，在此基础上，两人身份与阶层的差异更为他们突破桎梏增加了难度和张力。

男主角肖铎表面上是掌管昭定司的掌印，一人之下万人之上，但实际上则是顶替弟弟的身份，只为惨死的弟弟复仇；女主角步音楼身为庶女，母亲去世，没有娘家庇护，但却幼年时得到福王的倾心，福王最终当上皇帝，将步音楼当作金丝雀豢养起来，一生渴望自由的步音楼被折断了翅膀。

有网友称肖铎演的是“权谋剧”，而步音楼则演“活着”，实为精妙。一个伴君如伴虎，一个在夹缝中生存；一个“腹黑奸臣”，一个“躺平咸鱼”；一个掌印，一个才人。鲜明的人物对照形成极强的人物张力，让两人的感情线也极具拉扯。

对于这样的CP设定，制片人于飞坦言没有担心过观众的接受度，“我们一开始就定位这个剧是‘轻喜剧’的气质，一部给观众带来欢乐的‘下饭剧’，让大家开心是一件很重要的事情。从各种数据也可以看出观众的接受度很高，同时，‘另类’男女主CP也被广大网友戏称‘肖步活了’，这正是观众对该剧和人物角色的认可。”

制片人冯乐对此补充道：一个‘腹黑奸臣’，一个‘躺平咸鱼’可以带来先天的戏剧冲突。掌印和才人，在真正的封建社会，他们是注定逃不出去的，只有在我们想象的爱情故事里，才有机会把美好和反封建的元素呈现出来。

得来不易的爱情才最让人觉得珍贵，观众现实中难以得到的真情被投射在男女主身上，同时，得以感染他们坚定的选择和勇气，这才是古偶、甜宠剧正确且具有深度的打开方式。

好的人物离不开好的表演，此次《浮图缘》的选角备受好评，两位制片人都认为选角的第一要义是演员的自身特质与角色的贴合度，制片人冯乐说：“王鹤棣身上独有的霸气少年感和我们想要的肖铎非常匹配，陈钰琪过往角色也都有一股机灵劲儿，和步音楼的人物特点也很搭。何润东、曾黎、王栎鑫、鹤男他们饰演的人物和他们自身及过往角色也有一定契合之处，我觉得那可能来源于他们本身自带的一种特质，同时他们也很擅长把这种特质恰到好处地融入表演当中。拍摄过程中，不管是王鹤棣、陈钰琪、王栎鑫、鹤男这种青年演员，还是何润东、曾黎这种人生阅历更丰富的演员，都有很好的演员素养，对角色和表演很认真，最终呈现的效果大家都看在眼里。”

03

IP改编“困兽斗”

《浮图缘》改编自尤四姐的小说《浮图塔》，IP改编在目前的影视行业已占据较大的比例，但要改出新意、改出亮点，却并非易事。

原著最初吸引两位制片人的就是男女主的身份与张力，他们判断这是市场上较为稀缺的题材，带来的神秘色彩将会吸引观众。整部剧从剧本创作到播出，花费了将近五年时间，而耗时最久的就是改编环节，花了近三年时间，“剧本乃一剧之本”是团队秉持的核心理念。

文学作品和影视作品是两种不同的输出方式。小说IP，是以文字为载体，给读者更多想象空间，而影视表达以画面为载体，更直白更冲突，所以在改编的过程中，要设计更多细节、桥段、情感去给予观众更多的戏剧张力。

在改编方面，团队提出了一个关键词——困兽斗。制片人于飞对此解释道：“我们和稻草熊与ABB的团队开会沟通了整体的改编思路，那就是故事走向要大致遵循原著，但在主要人物性格上需做出更符合现代观的调整。经过跟编剧老师的沟通，她们从核心关键词 ‘困兽斗’给了我们具体的改编思路，也是我觉得最大的亮点：（1）‘困’字来源于权势的极端压迫，我们在剧本里着力加强了两个当权者福王和荣安皇后的压力。（2）‘兽’字讲的是肖铎和步音楼给人的整体形象感，两个人行事都是有点疯和莽，他们是宫闱里两头受伤的小兽，身处绝境，彼此靠近舔舐伤口后再一起对抗周遭的困难。（3）‘斗’字是这个戏的动机核心，剧本在改编中相对丰富了肖铎少年感的一面，拉大了他阴鸷狠辣和纯情敏感之间的反差，同时也强化了他需要权力却不沉醉权力，向往自由的情绪，他会在各方势力的争斗中，竭力保持自己干净澄澈的本心；女主这边则丰富了一些她反抗命运的心思，即便无法改变大局也要想方设法努力活下去，变着花样将日子过得热闹开心。”

制片人冯乐对此补充道：“因为原著是比较黑暗、压抑的风格，剧集相对来说有更多的轻喜桥段，这是我们整个团队在剧本化阶段就达成的共识。但两个陷在淤泥中却不甘沉沦的生命互相靠近，最终彼此救赎，一起对抗世界，迸发出更大能量的主题没有变。”

有了扎实的改编剧本，还需要通过影视化来进行夯实和实现。在《浮图缘》中，镜头设计明快简洁，服化道精美细致。在服化道方面，制片人冯乐介绍到一些细节，“前期剧情比较阴郁，整体服装色彩是暗的，到了后期比如说进入西蜀，大家的颜色就温暖恬静了起来，我们更多是想通过这种潜移默化的改变来营造人物心境的变化感，以及用妆造服饰为每个人的性格做补充。比如肖铎前期就是狠、步音楼寡、荣安华贵、福王简，但是后期肖铎会柔和起来，步音楼也有了色彩，福王的衣服也有了更多装饰，这都和他们的心境有关。”

作品用诚意打造后，就到了观众验收的时候。数据显示《浮图缘》在18-30岁的女性圈层传播较广，对此两位制片人并不感到意外，制片人于飞认为男女主的性格与观众的情感投射是观众喜爱的关键所在，“技巧性地打动观众，不如搭建共鸣桥梁”。

古装偶像剧一直以来有非常稳定的市场需求，长盛不衰，制片人冯乐认为可以将其拆分为“古装” “偶像剧”来看，“古装相较于现代更加‘不为人知’，让故事有较大的创作空间，所以一些代入到现代生活中不真实的内容，在古装中更容易被接受，甚至成为一种创新。偶像剧永远有受众就很好理解，永远有人年轻嘛，偶像剧投射的是人类的对爱情、对美好的向往。”

“无论做什么故事或题材，都是带给人美好的向往和制造梦想”，这是制片人于飞的希望，他认为这也是影视剧的必修课。

在剧情本身的“困兽斗”之外，如何让剧集散发更多光彩，也是当下影视行业的重要课题。《浮图缘》此次“一鱼多吃”，开发了时下火热的数字藏品，其中包含【昭定司腰牌】【御赐筒戒】【“等活”双⼑】【护身符⻥图腾】【定情礼物⻥灯笼】等贯穿剧情始终的重要道具，以及以男女主两人为蓝本的多个作品，延续了剧集的生命力。

接下来，两位制片人分别还有多部作品与观众见面，两人共同合作的作品也将再次迎来观众的检验。弱化技巧、强调诚意，推陈出新、张弛有度，这样的优质作品始终会有市场买单，永远会有观众叫好。

【IP推荐】

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作者：

尤四姐：晋江大神级作家，积分330亿。笔底生花，才华斐然。代表作《波月无边》、《潜麟》、《浮图塔》、《金银错》、《红尘四 合》、《慈悲殿》、《渡亡经》、《一瓯春》、《玲珑四犯》、《雪中春信》等等均已售出影视版权。文风婉约清朗，自辟途径， 雅致，清丽，不拘一格。

类型：轻喜日常宅情小说

亮点：

1.轻喜日常宅情小说。小说讲述了富贵迷人的上京城内，千娇百媚的小娘子们的日常慢生活。上京的女孩子们就像妆匣中的珍宝，或蕙质兰心，或聪颖可人，或娇憨灵动，或顾盼神飞，谱一曲上京女儿情。

2.女性群像 古代传奇养成系 双向暗恋一个是孤苦伶仃的高门贵女，一个是坚守本心的铁血将领。倾盖如故、白头如新。

3.小说细致地描写了大宋年间，上至宫廷侯爵，下至平头百姓的社会文化、人文风貌。文风婉约柔美，清新绮丽，有红楼之风。

简介：

每个女孩都是妆匣中的珍宝明妆是最耀眼的那一颗。易明妆蕙质兰心，玲珑剔透，是上京城里最明艳动人的小娘子。可惜因着父亲的缘故，不招亲祖母待见，只与外祖母家走得亲近。小小的孤女守着那么大的家产，自然受到各方觊觎……

红粉朱楼，王侯公卿，名门贵女，竞相登场。

阆苑楼台，金尊玉盏，妆匣明镜，儿女情长。

对标作品：

《卿卿日常》《知否知否应是绿肥红瘦》

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