儿童英语儿歌两只老虎译文（两只老虎名不副实）

以往看电影，都会选择性屏蔽宣传内容，第一是害怕失望，第二是不接受剧透，第三是保护新鲜的观感。而这次不同，听到《两只老虎》的名字，第一反应则是童谣《两只老虎》，好奇这两者之间，不会有什么关系吧？

然后，特意了解了电影所讲的故事，看到许多影评提及不足之处，听说有成年人才会懂的残酷。倒是希望看了电影，能被幽默背后的悲剧戳中，但是，并没有。

再看看中英文版（儿歌）的歌词，那才真是厉害。

为什么说电影《两只老虎》名不副实呢

张成功（葛优 饰）和余凯旋（乔杉 饰）都属虎，这很明显是在点题，然而被一笔带过。就像张成功问余凯旋会不会唱《两只老虎》，同样也只停留在日常聊天的层面。这两个很普通的话题，其实正好可以当做铺垫，到余凯旋拿着信，唱这歌的时候，才有恍然大悟、能过则过的深刻体验。

或者说，由张成功来唱《两只老虎》，那种喜剧效果，应该大不相同。因为张成功处于自我怀疑的困境中，他虽活成了像老虎一样厉害的角色，却被内心另一只老虎嘲笑。他这个年纪一开嗓，观众会主动思考童谣里的潜台词。

好过他被绑架在废弃的游泳池里，解决一个问题后，他就泡在温泉里了，隐喻在水面乐开了花。实际上，这个隐喻未免太俗套、太显眼了吧！不够“虎”。

既想讲，自我救赎的故事，又想传递“镜子”的含义，可惜淡化了“两只老虎”既视感。张成功和余凯旋，从名字上看，就有差距。张成功就不用说了，“余凯旋”相当于双重肯定表否定，一个做白日梦的loser而已，说两位是一类人，实在是勉强。

张成功能获得事业、财富，他应该见过不计其数的、像余凯旋这样的小人物，又怎么会需要这样一个角色，来帮自己实现重生呢？

而余凯旋，其实是电影里真正的男主角，绑架、被绑架，救赎、被救赎，他都参与了。乔杉还可以演得更大大咧咧、傻里傻气一些，不要预期结果，最终才会有醍醐灌顶的黑色幽默感。遗憾，始终get不到他们是一类人，所以，乔杉的搞笑，只有小品里的小惊喜，没有电影里的掌控力。

对于电影《两只老虎》，原本还有另一种憧憬，就是一山不容二虎的画面。正好对应张成功的两面性，还可以比喻他和周原（赵薇 饰）像两只强势的老虎，只有都放弃些什么，才是相处之道。这点在电影里，体现得还算到位，周原让余凯旋传的话，不就是她和张成功的终极对话嘛。

只是不明白的点在于，为什么要把余凯旋当空气，打造成张成功想象的样子，来一段情侣之间的对白。

那么，闫妮演的文青村姑彩霞，难道是真实存在的？尽管闫妮下梯子的姿势妖娆迷人，但真的纳闷，角色存在的意义是什么？说她是现实的追求者，那么又该把周原放在什么位置？

张成功的爸爸已经去世了，彩霞是张成功幻想出来的联络者才合理，而这就与周原的出现相冲突了，或许这才是一山不容二虎的正解。

虚实之间，本就有喜剧画风，但处理不好，就会变得冗长琐碎、矫情不堪。

这就是《两只老虎》，给人感觉名不副实的原因，看不到内容的丰富性。

还是经典童谣《两只老虎》更厉害

对于成年版的《两只老虎》挺失望的，反过来想，它让我理解了童谣的“可怕性”，简直是一语道破天机。

电影里先后提到爱情、友情、亲情，可以说是面面俱到了。

其实到赵薇那儿就可以了；范伟和葛优的友情那段，是演得最好的，一句关心，听得出来是真的释然了，挺有境界的；最后用亲情升温，那又融入爱情元素干嘛，虚拟的父亲形象，更加反衬角色太自我。这一特点，在之前已经展现得淋漓尽致了，没必要再画蛇添足。

如果说，这三种感情的排序，是有讲究的，那么，应该是一层一层递进，一层一层剥开观众的心。然而，我想到的歌词是“轰隆隆，轰隆隆，寂寞列车把我带向远方，我不知道该去向何方”！简单来说，就是不知道看了一部喜剧，还是文艺片。笑点很碎片，感情向又没有特色。

电影升华了儿歌的内涵，却远不如“Less is more”有感染力。

在英文版的《两只老虎》里，只提到了亲情。副歌部分“一只没有耳朵，一只没有尾巴，真奇怪，真奇怪”，对应的翻译是“Have you lost your mama,have you lost your papa,tell me why,tell me why”。多么简单、通透、富有灵性啊。

不像电影里，战友真的瞎了，父亲再也听不见了，张成功骄傲到没什么可骄傲的。

如此苍白无力，刻意对号入座。

有一个原因是演员们太出彩了，倒显得电影很一般。是的，把几个都能单独搞笑的人放在一起，成了一款普通的水果拼盘。就好像一提起乔杉就想到足疗，这次只不过是换成了盲人按摩店而已。还有闫妮，演村姑，至于让她这么风情万种的嘛，显得格格不入，惊喜差点成了惊吓。

电影本身是存在问题的。

先说小瑕疵：

第一，余凯旋没带够钱，为什么还要去点牛排、雪茄、红酒？如果张成功给他钱了，那他还有什么可省的。为了搞笑而搞笑，就说不过去了。

第二，周原算小演员，为什么还能单独享受化妆间？余凯旋又怎么可以轻松混进片场，还帮助周原酝酿情绪？

第三，周原拍戏时，说的台词很明显说成了自己，现场导演根本不喊卡，导致戏中戏的结构失败。

再说大框架的问题：

绑架的过程，松绑的结局，不应该是开放式的、舒心的落笔吗？

能过则过的意思是，适当放过自己，才能活在当下。怎么会演变成得过且过、好死不如赖活着的态度呢？再说，为什么要用一种态度，来压缩观后感呢？这跟“道德绑架”有什么区别？

所以，后半段基本笑不出来，现实主义不够刺骨，理想主义过于表象，用温情上色，没起到什么作用。

剧本挺接地气的，但似乎太仓促了，好几处剧情转折，都经不起推敲，看起来就是曲解了儿歌的本意。小时候想都不想的问题，现在才觉得奇怪、后怕。

难道《两只老虎》唱的就是没有耳朵、没有尾巴的老虎，很奇怪吗？当然不是。

具体可以解读为：

如果它们本身有缺陷，还加深语气，强调它们很奇怪，是不是太过分了呢！

“跑得快，跑得快”紧接着是“一只没有耳朵，一只没有尾巴”。而“一只没有耳朵，一只没有尾巴”在英文版里翻译为“Tell me where you are going,tell me where you are going”。加上前后分别是“Run so fast,run so fast”，“Let me know,let me know”联系起来才扎心。

节奏太快，跑得更远，说不定丢了什么重要的“东西”都不知道。

儿歌里没说明白，但也说明白了。反之，电影里说明白了，其实不明白。

“真奇怪”是以讽刺的语气，引起注意。

两只老虎，能共同进退，就代表了初心可贵。

奇怪的是它们在困境下，是如何好好活着的。

这个“真”字，是求真、求实的一种心境，与杂念对抗的状态。

电影要是能让“救赎”的本意，扎根土里，不那么依附外力，或许才真的对得起《两只老虎》的名字。

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