大鱼奇幻电影（大鱼奇幻）

原创/小代观影

“养在小鱼缸里，金鱼就会一直维持它的大小，若有更多空间，金鱼就会数倍化的成长”。

————《大鱼》

此《大鱼》非彼《大鱼》，《Big Fish》,中文译作《大鱼》，故事改编自丹尼尔·华勒斯（Daniel Wallace）于1998年出版的《大鱼老爸》（Big Fish），由蒂姆·伯顿执导的美国奇幻片。

《Big Fish》

蒂姆·伯顿何许人？其导演代表作品有《蝙蝠侠》、《剪刀手爱德华》、《佩小姐的奇幻城堡》、《爱丽丝梦游仙境》、《僵尸新娘》。《大鱼》这部影片延续了导演“奇幻”的风格，主要故事情节、甚至在相关人物的形象塑造上一样的大胆、奇特。

“大鱼”，作为主题情节词汇贯穿在整部电影中，导演企图先入为主地将大鱼这一词汇灌输给观众。影片中，在儿子的观感里，父亲喜欢吹嘘、炫耀，在别人的眼中无疑他是成功且受欢迎的，但是在儿子这儿却受到了冷遇、碰了壁。

一、父与子：冷漠、疏离——和解、相信

儿子威尔早已习惯了父亲爱德华滔滔不绝地讲述自己年轻时的奇遇。儿时的睡前故事、野外的篝火露营、甚至是成年后恋爱、结婚，父亲爱德华都在扮演一个讲述者的身份，其内容千篇一律、无一例外都是关于他年轻时看似奇幻的旅行经历。

儿时睡前故事

野营篝火讲述继续

伴随着时间的推移，心智的成熟，威尔的态度也在慢慢发生转变。一开始新奇逐渐消磨殆尽、取而代之的是无聊，甚至到不屑一顾。父亲口中那些略带奇幻色彩的人生经历，让长大后的威尔甚是不解，最终选择了逃离；这些查无可查故事，难以填补威尔幼时因父亲这一角色的长期缺位带来的伤害，终于在一次争吵爆发后，父子俩人开始了长达3年“失联”。

父子冲突

故事的转折是来自母亲的一封关于父亲病危的书信，收到书信赶回家的威尔，看到的是倦容满面，躺在床上的父亲，一如既往的是依旧乐于讲述。在母亲的引导下，威尔看到了仓库里战时父亲发来的家书，在母亲的口中开始慢慢了解到父亲不曾对自己讲述的真实事情。

战时家书

相较于父亲讲述下的奇幻，真实的故事更为艰辛。父亲接到国家征召令，入伍三年，后经历一番困难才与母亲团聚。

战时误报丧事

然而这些在父亲的讲述下更多的是奇幻、浪漫，这也是热爱自由天性的美国人民在影片中的体现。

生活纵然没有童话故事般精彩，更多的是些许的乏味、些许的艰难，但是父亲爱德华为整个故事披上了浪漫，奇特的气质，或许这也是作为父亲想传承给儿子的性格张力。

终于在了解了故事部分真实情况下，儿子圆满的为父亲的故事画上了休止符。这次讲述者不是父亲，而是儿子。

大鱼

“在一个日渐黄昏的午后，儿子抱起一点儿重量都没有的父亲，奔向了那条河流。在轻松愉快的氛围中，亲朋好友翘首以待，儿子慢慢把父亲放置河中，就这样变成大鱼的父亲，朝着远处的光熙慢慢游去。”

二、“大鱼”的姿态：不断求索

“河里最大尾的鱼，永远不会被捉到”。在生命的长河中，牵引我们的是对未来的期待，对生活的求索。这句话涵盖了父亲爱德华的人生姿态，也是导演借以影片传达给观众的人生哲学。

且不论父亲爱德华关于青年时的旅行经历的真假与否。在“巫女”那儿了解到自己的死亡后，爱德华开始了看似百般作死式的成长历程。

巫女

勾搭了“巨人”，开启了“大鱼”式的城市之旅，在爱德华的人生字典里实则是对人生信条的贯彻与执行。

拐带巨人

旅程中面对新旧的两条道路，爱德华毫不犹豫地选择了路程艰辛，满是荆棘、蚊虫的旧路，但结果就认证了那句老话，“只要你乐意，生活便成了诗”。脚踩荆棘的爱德华终是在道路的尽头遇见了一则“桃花源”，在这里更是邂逅了久闻的诗人，满是青草的绿地，欢歌笑语，算是人生的一则好去处。

丰都初见

丰都舞会

然而稍作停留的爱德华，终是选择回到更为现实的世界。生活就是这样，一时的安逸是暂时的，我们终将汇入人生这条河流去经历我们该经历，去丰富阅历，不断求索……

城市之行

在接下来的旅程中，爱德华邂逅了一眼万年的挚爱，无偿劳动，每月从杂戏团老板那里获得女神的信息，其中不乏轻松搞笑、“虎口拔牙”、“炮灰”式的幽默诙谐。

虎口拔牙

甘当炮灰

而后更是以傻瓜式的姿态，被动挨打、大声示爱获得了的女神芳心，终是拨云见月，成功抱得美人归。爱我所爱，积极争取，影片传达出的爱情观值得我们学习。

被动挨打

抱得美人归

之后的旅行中父亲再次来到之前旅行过的小镇，面对繁荣不再，满目萧条，经济凋敝的曾经的桃花源式的小镇，爱德华出钱买下了小镇，以真心打动了珍妮，无偿将小镇送给小镇居民住，此后小镇散发出来的仍是往昔的欢声笑语。

破败丰都

重振丰都

三、角色情节的大胆、奇幻

沿袭了导演蒂姆·伯顿一贯的奇幻色彩，整部影片在部分次要人物以及整体的主要情节上都嵌入式缀满奇幻的特质，个人色彩明显。

人物塑造上，影片中在父亲爱德华的讲述下，对于“巫女”、“双生舞女”、夜晚变身为狼身的杂戏团团长的描写，都秉承了蒂姆伯顿导演一贯的影片风格。借助于虚构，父亲爱德华也在言传身教式地教会儿子诗意的成长，后来这种“精神胜利法”也过继给了自己的儿子，算作是一种教育的传承。

双生舞者

夜间变身的马戏团团长

其次，影片情节的奇幻。父亲爱德华走过的桃花源式的小镇，更类似于国产剧中的“丰都”，是一个看似虚幻所在，在父亲的讲述中更类似于天堂。

再者，服役期间，落到中国的“营地”，拐带双生姐妹逃跑，这一情节的设计类似无厘头的奇幻。需要诟病的是，台词设定上的“拉下去枪毙”、情节上表演“木偶戏”、爱德华瞬间化身为功夫小将，对着操着一口朝鲜语，摆弄着中国功夫的军队人员一顿猛虎敲打加胖揍。

木偶戏

导演镜头下的中国功夫，士兵口音确是朝鲜语

接下来更加迷幻的是，面对双生女，爱德华突然触发隐藏技能，一口流利的粤语话，确定不是广州人或者香港人，这里的剧情实为迷惑，当然导演的奇幻手法也从这里体现的淋漓尽致。

隐藏技能-粤语

没有玻璃心，但是情节设定上不乏有抹黑中国的嫌疑；传承了上下五千年历史的功夫，不是导演镜头下的耍花腔，一顿花拳绣腿……

除了上述三点外，整部影片所传达出的生死观，也确实值得荧幕前的观众思索，得知死亡既定，是选择理所当然地迈向死亡，抑或是像爱德华一样，不问去处，为自己的人生奔走，创造既定的价值？

这里是小代观影，定期分享一些有温度有故事的电影作品，欢迎更多的小伙伴加入讨论。

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