李苦禅画兰竹作品(李苦禅花鸟两帧简评)

李苦禅画兰竹作品(李苦禅花鸟两帧简评)(1)

李苦禅花鸟两帧简评

范美俊

李苦禅(1899-1983),原名英杰,字超三、励公,山东高唐人。现代美术教育家,以写意花鸟知名。1922年入国立北京美术学校西画系,1923年拜师齐白石。曾任教于杭州艺专、北平艺专、中央美院。会武术,好戏剧,人生坎坷而有传奇性,比如:腰缠七节钢鞭拉洋车,建国初被剥夺上课权,文革中被诬“反动学术权威”,曾关牛棚和在河北磁县“五·七干校”劳动改造,作品曾被批“黑画”四次、曾在中央美院的传达室当门房……

李苦禅画兰竹作品(李苦禅花鸟两帧简评)(2)

李苦禅《青松白鹭图》纸本设色

169×86cm,20世纪50年代

李苦禅在教学中力倡“从大自然中取画稿,勿从古人书中觅画稿”,遵循现代画家深以为然的“写生—习作—创作”三步曲。《青松白鹭图》系20世纪50年代画家在中央美院的课堂示范之作,此画共有两稿,此其一。他有西画功底,力求造型准确,鹭鸶形象皆有标本参考,再与自然界的松树相结合。画面构图大致呈S形蜿蜒而上,自下而上有着从俯视到平视再到仰视的缓慢过渡,视觉中心大致在中部的两只白鹭间。近处鹭鸶的足爪结构与松干的透视关系明确,也略有明暗。该画笔墨拘谨,意境也偏旧,但符合教学实际。其实,鹭鸶、仙鹤等水禽基本不会栖息在旱地的松树上,这可以看出画家在努力进行中西艺术的融合。

李苦禅画兰竹作品(李苦禅花鸟两帧简评)(3)

李苦禅最擅长画荷塘鸬鹚、巨石苍鹰,大多构图偏满,造型概括,笔墨滋润,用笔豪放,色墨分明,有装饰性。他继承了写意花鸟画的某些传统,有石涛之放、恽格之色、吴昌硕之雄、齐白石之简。与齐白石师门下的齐良迟、娄师白、许麒庐等相比,确实有自家特色。不过,其风格也有些折中,书法与用笔没吴昌硕的骨力霸悍,构图与题款没潘天寿的奇绝紧致、物象与造型没王雪涛的精致小巧,风格与意境没朱屺瞻的老辣朴拙。而且,其引以为傲的大画,物象太多则构图易散,颜色太多则画面易花,黑白灰也不易和谐,习之者不可不慎。

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李苦禅《双鹭》,纸本设色, 1978年

《双鹭》作于画家“解放”后的1978年,是其风格成熟期的代表作。画面依然有写实成分,但不是对自然物象的客观描摹。此时的笔墨更为疏放古拙,这大概是书法练习章草后的技法迁移。该画用色也较为主观,芭蕉为花青,田埂用赭石,鹭鸶也非惯常的白鹭而是黑鹭,一如其笔下的鸬鹚。该画的留白与题款得当,画面简洁凝练,墨气淋漓,也有朴拙阳刚之气。

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范美俊:美术理论家,美术评论家,中国美协会员,中国书协会员,四川大学锦城学院教授。主要研究方向:中国书画史与艺术理论,兼及书画批评与评论。

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