梅姨最新上台消息（梅姨加盟大小谎言2）

在已经拥有了两位奥斯卡影后妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭之后，这个颁奖季已经拿下8座艾美奖和4座金球奖的《大小谎言》，将会迎来另一位奥斯卡“超级影后“——梅丽尔·斯特里普。

在此之前，这位中国影迷口中的“梅姨”刚刚凭借在《华盛顿邮报》中的出色表演第21次入围奥斯卡提名，连这样一位殿堂级的人物都来演电视——并且还不是主角，这件事对好莱坞来说当然是一个信号。

这一切背后到底是美剧市场一场怎样的嬗变？究竟是电影咖助推了美剧的大女主时代，还是大女主时代的到来吸引了更多奥斯卡级女演员加盟美剧？美剧的大女主剧，又和国产大女主剧有着怎样的不同？

美剧中的奥斯卡影后们

在过去任何一个年头，在一部美剧中塞进两个奥斯卡影后都是难以想象的，即使制片人是大名鼎鼎的大卫·芬奇、马丁·斯科西斯这样的大腕儿，但现在一切都不一样了。

妮可·基德曼上一次以非客串形式演电视剧，还得追溯到30年前的澳洲时期，而瑞茜·威瑟斯彭也只在《老友记》里客串过一次瑞秋的妹妹，但到了《大小谎言》，两人不仅联袂担任了剧集制片人，还担当了主演，有了这两位大名鼎鼎的制片人，剧集很容易又找来了《分歧者》系列女主谢琳•伍德蕾、金球奖最佳女配劳拉•邓恩等女星。

幕后同样大牌云集，获得7座艾美奖奖杯的《波士顿法律》的编剧大卫·E·凯利被请来写完了整季的剧本，而按照美剧的分工，这种金牌编剧通常只会撰写一季开头、结尾这些关键集的剧本。用主演妮可·基德曼的话来说，“你可以把它看做一部7小时的电影。”

最终这部“7小时的电影”摘取了金球奖最佳有限剧集／电视电影等４个奖项，在艾美奖同样拿下了最佳限定剧集、限定剧最佳女主角、最佳男女配角和最佳导演等奖项。

HBO一度对该剧0.2左右的收视率犹豫不决，但剧集的超高口碑最终促使他们给了这部原计划中的有限剧第二季续订，而在该剧在艾美奖和金球奖大获全胜之后，按照好莱坞的游戏规则，这当然意味着更高的关注度、更高的广告价格和更大的投入。于是又一位奥斯卡影后的加盟就成为了可能。

只是很多人都没想到，来的会是梅丽尔·斯特里普。

她上一次在电视荧屏上出演角色还是在2003年HBO的《天使在美国》中，当时她凭借这部剧的汉娜一角获得了艾美奖迷你剧最佳女主角。

这位金牌影后将饰演妮可·基德曼剧中那位家暴丈夫佩里·怀特的母亲。在她的儿子去世后，她来到蒙特雷寻找答案，并且和她的儿媳冲突不断。这意味着第二季中，2003年的艾美视后梅丽尔·斯特里普和2017年的艾美视后妮可·基德曼将有大量的对手戏。

对于一直将梅丽尔斯特里普和汤姆·汉克斯当成自己心目中的梦幻阵容的大卫·E·凯利来说，这当然是梦一般的经历。问题是这些奥斯卡影后们为什么愿意出现在同一部剧集中。

美剧大女主的黄金时代

对于梅丽尔·斯特里普这种级别的女星来说，一部能够充分发挥她演技的作品，显然是她必须考虑的重点。而《大小谎言》这样的女性剧集显然正是她需要的演技剧。

剧集讲述了一个安静小镇上，由一场谋杀案引出的几个“完美主妇”各自的家庭生活和隐藏的秘密……虽然是美式女性剧的经典套路，但是HBO显然没有把它拍成另一个版本的《绝望主妇》。剧集的主题就写在宣传词中：“完美的生活，意味着完美的谎言。”

剧集透过3位主妇的家庭生活，不动声色地剖开了婚姻关系、家庭暴力、女性价值等多层次的主题，并赋予了几位女演员巨大的演技发挥空间，正是凭借剧中受虐女主的出色演技，妮可·基德曼闪耀了整个颁奖季，并通过一部电视剧而非一部电影，重新找回了事业的巅峰。

2017年另一部大女主剧《使女的故事》虽然没有请来电影咖，但也同样取得了巨大成功。该剧改编自加拿大作家阿特伍德的同名文学作品。剧中幻想了一个乌托邦的景象：核战争的污染导致生育率下降，女性被当做生育工具。

伊丽莎白·莫斯扮演的角色则渐渐在如此压抑的环境中完成了女性的觉醒与成长。这部剧集不仅赢得了评论界的如潮好评，更为7次获提名却从未获奖的“艾美福星”伊丽莎白·莫斯最终夺下了艾美视后和随后的金球奖最佳电视女主角。评论界一致认为该剧无论是剧作、制作、影像还是表演，都已经完全可以媲美一部科幻电影。

美剧的大女主剧并非全都是严肃的剧情剧或者压抑的科幻剧，另一部闪耀各大颁奖季、并受到国内剧迷盛赞的《了不起的麦瑟尔夫人》就是一部轻松的女性励志喜剧。该剧被国内观众称为“纽约版《我的前半生》”，但女主麦瑟尔夫人却在和罗子君一样 “被离婚”之后，走上了完全不同的人生道路，不是靠男人或者闺蜜的帮助，而是完全凭借自己的力量开启了自己的脱口秀事业，赢得了人生的翻身仗。

虽然女性题材剧从来都是美剧的固定类型，但却从未像现在这样杰作频出，从金球奖到艾美奖对这些剧集的褒奖，除了对该剧艺术品质的高度肯定，也显示出整个好莱坞的风潮，以及观众对“女性题材”的喜爱。

但美剧的大女主剧和国产大女主剧却又截然不同。所谓大女主剧，当然是以女性为绝对主角展开的剧集，但在国产大女主剧中，无论是芈月、楚乔这样的古装大女主，还是罗子君这样的现代大女主，改变女主命运的往往都是女主背后的男性角色，这也就是观众吐槽的，所有的大女主剧，最终都变成了玛丽苏神剧。

但在上面的这些美剧中，大女主们却显然没有国剧大女主那样的好运。无论是《大小谎言》中妮可基德曼扮演的有钱贵妇，还是《了不起的麦瑟尔夫人》中独自闯荡脱口秀界的麦瑟尔夫人，抑或是在科幻故事中艰难生存的“使女”，都必须依靠自己的力量获得成长，才能成为自己生命中的大女主。

流媒体改造了美剧，电影咖和美剧成就了彼此

时代和产业的潮水共同推动了这股美剧大女主剧的热潮。

一个重要的原因是流媒体集中抢滩电视产业。Netflix早前表示，公司2018年在原创剧集和原创电影方面的总投资额将达到史无前例的80亿美元，远超目前60亿美元的原创内容投入。而刚进入这个行业的苹果宣布2018年10亿美元的预算，这大约是HBO去年全年预算的一半，而苹果可能会在明年制作最多10部新剧集，其中包括和导演史蒂文·斯皮尔伯格合作的重拍版《惊异传奇》。

而在HBO因为高额的版权费用退出了竞争之后，亚马逊以高价拿下《指环王》系列电视剧集的全球版权,交易金额接近2.5亿美元。据悉，《指环王》电视剧每季的制作经费在 1 亿到 1.5 亿美元左右，由亚马逊 CEO 杰夫·贝索斯牵头洽谈合作。

“当这些流媒体巨头为了市场竞争不断砸下巨资，不难想象他们会为了争夺好的演员而投入远高于过去公共网和有线台的片酬。这从根本上改写了好莱坞电影和电视产业对演员吸引力的砝码。” 肥罗君介绍，德鲁巴里摩尔出演的网飞10集短喜剧《返生餐单》，每集的片酬是35万美元。娜奥米·沃茨出演《吉普赛人》，每集能拿到27.5万美元。

而这种流媒体的高投入又倒逼了有线台的片酬投入。HBO《大小谎言》第一季为两位奥斯卡影后妮可基德曼、瑞茜威瑟斯彭开出了35万美元一集的片酬，另加上加上制片费用和分红。而据传第二季两人每集大概会获得100万美元左右的片酬，同样不包括制片费用和分红。

现在好莱坞还盛传梅姨也能拿到70万美元一集的片酬，无论传闻是否坐实，这都意味着女星电视剧片酬的大幅上涨。

但吸引力还不仅来自于片酬，而是流媒体正在给广播电视网的剧集制作体系带来重大变化。公共网的剧集动辄20多集一季，除了常规播出的广告收益之外，各大电视网普遍会瞄准100集左右的规模，因为达到100集才能进行离网重播，收取大量的版权费用。因此那些成功美剧的演员，经常要签下5年以上的长约。而这种长时间的投入对于电影咖来说显然是难以接受的。

但随着网飞等主导的流媒体点播服务盛行，电视剧的单季规模与往日大为不同。网飞、亚马逊等公司的剧集，通常不会超过13集，并且往往都是采用一次性播出整季的方式。这让大牌明星不必长期耗在一个作品之中，也就不会影响到自己的主业电影。

“还有一个秘而不宣的原因是，电视剧也是使女演员事业回春的秘籍”。影评人介绍，即使是好莱坞也同样存在大龄女星的就业难题，不是每个女星都像梅姨这样到老都不愁大制作找上门，于是在德鲁巴里摩尔、瑞茜·威瑟斯彭这些“高龄甜心”不再适合出现在浪漫喜剧中，而妮可·基德曼也接连演砸了几部大制作之后，一部高品质、能够发挥出这些成名女星演技的电视剧集，就成为比依然由男星主导的电影更好的翻身机会。

从某种意义上说，这也成为好莱坞女演员自己的“大女主”史诗，正如妮可·基德曼在金球奖获奖感言中说，这是《大小谎言》五位女演员的共同荣誉，我们想向大家证明“女性的力量”。好莱坞的女性演员从未停止过争取与男性演员同等的权益，这令越来越多的女星自己走上的了幕后制作的道路，从而更好地掌控剧集，也正是在这样的背景下，更多优质的大女主剧才被集中地生产出来。

国内著名女星刘敏涛最近表示，最想演以中年女性为主角的都市剧，就像美剧《傲骨贤妻》那样的作品，而不仅仅是给流量小鲜肉、小鲜花当“妈”，只可惜目前市场上这类剧几乎是空白，“非常希望能给我们这些所谓中年的女演员写一些深入的、深刻的戏和角色出来，因为我认为是它有得可挖的。”

好莱坞女星比国内女星更幸运的地方在于，一个美剧的大女主时代正在到来，而她们既被潮流推动，也推动着潮流向前走，说到底，这些好莱坞女星与大女主美剧是相互成全，女星们需要好的表演空间和作品，而这些剧集需要女星们的演技和人气，在一个被流媒体改变的美剧产业里，一切成为可能。

这可真是属于美剧大女主们的黄金时代。

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