浪矢解忧杂货店在哪里（浪矢解忧杂货店）

“尽管现在看不到未来的道路，但请你千万不要绝望，不要气馁，你的未来就像是一张白纸，正因为是白纸，什么样的画都画得出来。

一切都掌握在自己手上，你拥有无限的可能性，我衷心地希望你可以无悔燃烧自己的人生。”———致无名氏

由著名导演广木隆一指导的影片《浪矢解忧杂货店》于2018年2月在大陆上映，本片改编自东野圭吾的同名小说。

尽管在大陆的上映时间稍晚于国产版《解忧杂货店》，但日本版的影片在创作时间上还是早于国产版。此前由影片《误杀》引起的关于同一文本的跨文化改编策略问题十分火热，相似的改编问题也出现在对于《解忧杂货铺》原小说文本的使用上。

对比之后不难得出，由于对故事发生环境文化背景的把控程度不同，日版的影片无论是在时代脉络的整体把控，还是对原作的内容理解都有着天然的优势。主要体现在杂货店意向的营造以及对于时间节点的选取。

影片中的故事是围绕着“浪矢解忧杂货店”展开的，店主每天都会以写信的方式回答人们的问题，帮助大家解决烦恼，问题的方面可谓五花八门。

既包括“怎样才能在不作弊的情况下拿到满分”或是“凉了的松饼还能叫松饼吗”这样充满童趣的脑筋急转弯式问题，也有来自大人的关乎梦想与现实，坚持自我与随波逐流之间的困惑。

老板都会一一作答，遇到关乎隐私的回复就会把信件放在门口的牛奶箱里等待客人来取。

从故事的发生时间以及杂货店的装修风格来看，这是一间充满了昭和风格的店铺，近年来昭和风杂货铺这一意向被越来越多地使用，频繁出现在各类作品中。

这类店铺具有某种共同点，透过这些共性，我们可以从共性上把握影片中浪矢的店是以一种怎样的形象出现在影片中的社会环境里的。地域上，这类杂货铺一般都在乡下，之所以是乡下，是为了在叙事上制造一种与城市话语的差距。

影片中在讲述幼犬女士的故事时，特意表现了她在成功后一直居住在位于东京的豪华公寓中，但在探亲时还是会回到乡下来，解忧杂货铺也作为日本昭和时期的乡村图景之一，和留守在乡下的老年人一样，成为了前去城市打拼的年轻人心里放不下的一种牵绊。

整体形象上，此类杂货店具有空间相对紧凑、货品种类偏重日常的特点，在影片开头里出现的大商店偏重蔬果生鲜的售卖，与杂货店一共构成了乡下购物的完整系统。经营策略方面，这类杂货店一般由在乡下的老人经营，这类老人在艺术作品中又被设计为和蔼、慈祥的形象。

为了迎合当时经济即将腾飞的社会背景，青壮年的孩子形象这样的家庭中始终处于缺席状态，一般是前往大城市打拼。影片中浪矢的店符合上述全部特点，因此成为了孩子们口中的“老地方”。这样的杂货店在乡下不仅是日常购物的去处，更是具有信息交换的媒介作用。

由于原著的故事发生地就是以日本为背景，因此日版在拍摄《解忧杂货店》时无论是在在历史的还原上还是场景的搭建上，甚至是演员的选取，对于原著的理解方面都有着得天独厚的优势，这种优势有效地避免了原著在改编的过程中的水土不服，为影片的成功奠定了基础。

被拿来与原著进行比较是所有改编作品都逃不过的命运，与文学作品相比，影视艺术作品的篇幅有限，往往不能将原著的所有细节丝毫不差地表现出来。

因此除了要避免水土不服之外，篇幅的取舍是创作者需要面对的又一个问题。影片《浪矢皆有杂货店》主要讲述了原著中的三个故事，分别是鱼店音乐家、幼犬女士逆袭、小三母亲拯救孩子，像原著中的100分男孩只是用几个镜头带过，本文不做分析。

得益于原著的精彩讲述，影片尽管在讲三个分散的故事，但却在最后巧妙地利用孤儿院这一地点完成了叙事上的统一，杂货铺内外的时间差距也通过信件的连接变得不再割裂。

杂货店内外时间的割裂是影片制造叙事张力的一大秘诀，初看影片会被动辄好几十年的时间差搞的晕头转向，其实只要确定影片中两个主要时间节点，理解在这两个时间节点上杂货店内外的时间差不同即可。

1979年店主浪矢先生住院时，店外的信被寄到2012年的时间线中，但在1980年浪矢先生去世的前一天，已经让儿子发布32年后杂货店复活一天消息的他却在店内收到了来自2012年的信，此时店内时间是1980年，店外时间是2012年。

也就是说，三名身处2012年的轻人在帮助浪矢先生回复信件的同时将自身命运与杂货店紧紧联系在一起，而浪矢先生，也在即将离世前了却了自己的一桩心愿。

看到了曾经收到自己回信的人的确是从中得到了帮助。故事至此圆满，无论是时间上，空间上还是叙事上。

尽管在叙事上形成了闭环，但影片的剪辑节奏过快，对没有看过原著的观众来说很容易错过导演精心设计的情节。

除此之外，影片对于原著中表达人性之美的细节呈现不够，像是小三母亲拯救孩子的细节，原著中展示了小三母亲在何种情况下插足他人恋情，在孩子诞生后她一直在打零工，最瘦的时候体重只有可怜的三十公斤。

原著中塑造的这样一个坚强的母亲形象在影片中只是简单地几笔带过，对于内部行为动机表现不足，成为了影片的内伤。

在影片《浪矢解忧杂货店》里，店主浪矢先生一直用鼓励的话语激励前来寻求帮助的人们，因为他相信，来提问的人早在内心深处有了答案了，只是需要一种鼓励。

但2012年的青年三人组却用近乎批评的语气来质疑前来咨询的人们，以“良药苦口利于病，忠言逆耳利于行”的信条为人们解决问题。

如果说浪矢先生端给人们的是一碗鸡汤，青年三人组无疑是给这碗鸡汤加了一把胡椒，让这部影片在可口的同时多了几分辛辣，营养又催泪。