仙侠剧女主如何登场(仙侠剧女主演变史)

2005年,由游戏改编的电视剧《仙剑奇侠传》播出,李逍遥、赵灵儿、林月如的贴纸成了校门口小卖部的畅销款,《六月的雨》的旋律,不时从路上的商店里飘来。

那时候这部电视剧的标签还是古装奇幻,但它又和已有的古装奇幻有所不同。故事既传承山海民俗,又有全新的世界观,剧情上以热血成长为主,也有爱恋纠缠,他们的主演都是新人,却绝对青春靓丽。很显然,它符合年轻观众的口味。

此后,这一类型的剧集蓬勃发展,无论是复播还是新剧,一到暑假必定不缺席。

剧集对神仙世界的浪漫想象在近几年不断得到迭代,从中最明显能看出的,便是女主角形象的改变。

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谁是女主?

仙侠剧鼻祖《仙剑奇侠传》中,男主角李逍遥与两位女主角处在一段三角恋中,她们一前一后戏份几乎相当,外貌、性格各有千秋,不仅是男主角李逍遥摇摆不定,就连观众也无法对她们俩做出非此即彼的选择,因此这部剧自播出就一直有赵灵儿和林月如谁是女主的讨论。

她们遵循了红白玫瑰的经典模式。一个乖巧善良,一个活泼热烈。

赵灵儿是神女,林月如是侠客。神女是“白玫瑰”,虽然能力高、责任重,性格却更接近传统神话故事中对仙女的想象——温柔善良,忍辱负重,是“大地之母”,而侠女是“朱砂痣”,刁蛮任性但却更懂得男主角的所思所想。

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这或许是由于,此时它仍然遵循着武侠剧的传统,女性角色不占优势地位,无论形象多么丰满,都只是男主角身边的“陪伴者”,剧情发展中要以他的行动来展现自己的人物性格。

但古装剧的偶像、奇幻领域已经有了《还珠格格》、《穿越时空的爱恋》这样女性形象更为突出的作品,“仙剑”诞生的同一年,神话剧领域的《聊斋》还以女性角色为主角,制作了《花姑子》,自由的仙侠剧,冲破束缚是早晚的事。

到了“仙三”就能明显看出,“红白玫瑰”模式正在消解。

“仙三”是“仙一”的前传,却是在“仙一”成功后才制作的,经历又一次迭代,它的世界观更加庞大复杂,涉及人、仙、妖、魔,人物数量众多而丰满。重要的女性角色有雪见、紫萱、龙葵,他们各自有感情线,但又都在自己身上完成了红白玫瑰的重合。

雪见是神女夕瑶塑造的果子,虽然样貌与她一样,性格却完全相反,紫萱在追赶恋人的轮回中,从懵懂少女长成了妩媚风情的神女,龙葵作为男主角的妹妹,也有红葵和蓝葵的两种面貌。

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神女“大地之母”的端庄味道,被她们兼具的明艳少女中和,“神味”中开始有了“人味”。

这种改变映射出,除了与男主角相伴外,女性角色有了自己的成长线,尽管这种成长是情感主导的。

《仙剑奇侠传》之后的《轩辕剑》《古剑奇谭》全都改编自游戏,它们之间有延续,也有变革。

一方面,都以男主角的成长之路为核心,《轩辕剑》甚至是“双男主”,以陈靖仇和宇文拓的对立到携手为线索,海报赫然以主演胡歌、蒋劲夫居中,女性角色皆为配角,但配角反而变得更加独立,刘诗诗饰演的挞拔玉儿,古力娜扎的小雪、唐嫣的魔女独孤宁珂,都为她们吸引了一波粉丝,尤其是刘诗诗和唐嫣,连续出演仙侠剧并获得成功,奠定了她们的流量地位。

另一方面,在男主角情感线上,“红白玫瑰”模式也逐渐被一心一意替代,比如《古剑奇谭》中,为了报恩跟随男主角左右的青丘狐襄铃,她开始时对百里屠苏有情愫,但她另有良配方兰生,他们的情感线和男主角的情感线并无交错。

这两部剧都在当年收获不错反响,但终究没能达到“仙剑”的火爆。

随着这类型剧目的发展,游戏作为仙侠剧的素材库被挖空了,主创方开始把目光转向网络小说。

一档新的暑期爆剧《花千骨》的出现,标志了仙侠大女主时代的来临。

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大女主时代

2015年暑期的《花千骨》诞生于网络IP井喷时,继承了网文小说“爽”的特质。

网文小说有着非常明确的男频、女频分类,包含了浪漫想象的仙侠,在女频大受欢迎。

大女主作为女频的代表,往往是让女主角大开金手指,从极低的起点奋斗出跌宕的一生。仙侠剧中被当成绝对主角塑造的神女,从此有了从天真少女到黑化魔女再到幡然醒悟的完整人物弧光。

英雄救美的基本套路后,女主为男主牺牲变成了男主为女主受虐。

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女主角开局有多弱,结局有多强,剧情就有多爽或虐。

为了符合开局弱且令人怜爱的设定,女主角在性格上一般有小心机但善良,喜欢闯祸但总被“贵人”帮助,不完美但可爱,普通却运气好,才能得到女性观众的共鸣和喜爱。

变强后,她们的能力必须与男主匹敌甚至超过男主,那势必要获得极其尊崇的地位,“爽”中又夹带着对阶级地位根深蒂固的认同。

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如果说《花千骨》尚有拯救苍生套路存在,女主角就算大开金手指,也终究是靠个人能力提升促使命运转变,那么到了《三生三世十里桃花》,女主角连开局被人欺负的普通人时代都是一场意外,她不仅是四海八荒第一绝色,真实身份还是尊贵的青丘女帝。

有了尊贵的身份,性格越是不往神女端庄、美丽上靠拢,才能衬托出女主角在神仙世界里的“特别”,白浅上神腹黑,白凤九小殿下软萌,锦觅不通情爱,她们的“不一样”吸引了男主,与之相对的,女主角之外的女性角色,便成为了庸俗的政治正确。

在《仙剑奇侠传》中,除了女主角外,像紫萱这样的女配,虽然和主角的性格不同,和她的感情线无甚交错,但也很丰满,有个人情爱到天下大义的抉择,有守住过去到放手看开的成长。

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而到了大女主时代,连女主角都不再走拯救苍生的套路,最大的劫数就是恋爱的她们,身边围绕的女配逐渐变成了她们恋爱路上的绊脚石或垫脚石,逐渐工具人化。

《三生三世十里桃花》中的素锦,因为使用手段逼还是凡人的女主角跳了诛仙台,后续被网友骂上热搜。而她对男主角情根深种并没有太多前情叙述,在男主角独爱女主角一人的设定下,甚至女配和男主对视都没有几次。

最近热播的《千古玦尘》,女配雪神因为女主和男主开始接近,就使出了故意泼茶的技能,还挑唆起神仙打架,根据设定,她曾在神魔大战上立过战功,但只要女主角行动,就仿佛突然降了智,非得缠住不看她一眼的男主满地打滚、不依不饶。

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曾经林月如为成全赵灵儿、李逍遥锁妖塔牺牲,令观众不舍的桥段,再也不会出现了。男主角胆敢和女主角之外的角色有亲密互动,弹幕上就会飞过“渣男”一串。

女主角性格越来越接地气的同时,女配角却越来越扁平化。

同时,女配和女主,谁更美艳的争论也开始频繁刷屏。在“仙剑时代”,各样的女性角色,不仅在性格上千秋各异,容貌上也是各有粉丝拥簇,造型也贴着角色特质。到了大女主时代,女配的性格被磨平,统一的白纱下,观众只能沉迷于让神女的脸分出个高下。

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审美变革VS容貌歧视

神女应该长着什么样的脸?

近年来仙侠剧依托的网文小说,对女主角外貌的描述,多的是“三界第一美人”、“四海八荒绝色”,唯如此,大开金手指,才能站得住脚一些。

但在影视化的过程中,观众却未必吃翩翩惊鸿、气质卓绝的仙女颜。

五官精致如迪丽热巴,演的白凤九算是贴着书里的描述,但她终究没有得到杨幂饰演的白浅上神那样的热度。而在她之前,《香蜜沉沉烬如霜》中的杨紫,顶着一张不被看好的“普通女孩”脸,成为了战神、天帝都为之沉迷的佳人。她没有攻击性的清秀容颜,反而让这几生几世的夸张虐恋,有了一些真实底色。

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《香蜜》的成功,令剧方发现了别样路径。

想象中,一些绝对不可能来演仙侠剧,甚至自己也盖章过演不了的女演员,纷纷跃跃欲试。

这就包括“方脸仙女”倪妮和说自己演不了古装美人的周冬雨。

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两位出演仙侠剧的消息一出,还未看到服化造型,便先引起了一波论争——“谁说仙女不能是……”

但是《宸汐缘》豆瓣8.3分和《千古玦尘》豆瓣5.1分的不同的结果却明明白白告诉我们,演仙子,最重要的不是脸,还是仪态。

自从层层叠叠宛如蚊帐的白纱在神仙届大行其道之后,演员要担心的除了是不是角色是不是扮嫩,是不是够美,还要担心身材比例是不是被缠裹得小了几个号。

周冬雨在新剧中因为娇小的身躯无法体现出仙人飞行的飘逸,就被P成了表情包。

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反之倪妮演的仙女,虽然刚开始不被观众接受,但随着剧情发展,观众进入设定,也就逐渐接受了仙女颇具现代感的方脸。身材颀长挺拔的她,穿上仙侠剧里的纱裙,并没有脱离传统意义中对“仙人之姿”的描述。

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杨幂曾经在《三生三世十里桃花》凭借白浅上神大火,那时候剧迷都觉得她长了书里“四海八荒第一绝色”的脸,冷酷起来观众的爽感非常强。但在《扶摇》里由于露脖子的高发髻造型,杨幂脖子前倾、仪态不佳的问题被完全暴露,批评杨幂外貌的声音又开始出现。

当然,并不是仙女就一定得是高瘦美,周冬雨演的真神,改成灵动可爱挂的,光看脸也很真实,但动作戏里,衣服飞起来几乎看不到人,只剩下一颗头,就算有仙人气度也看不到了。

什么时候,对仙女的容貌变革了,对仙女服化的变革也能跟上呢?

仙侠剧,再一次迭代会是何时?

当然,《宸汐缘》和《千古玦尘》的差别并不只在仙女的脸上。

从“仙剑时代”到“大女主时代”,口碑和热度同时都占的高峰,是《仙剑奇侠传》的9.0和《宸汐缘》的8.3,中间差了近15年。

今年,待播、正在制作中的宛如“发大水”,杨紫、袁冰妍、杨超越这些皆已在仙侠剧中演过主角的演员,今年下半年仍有S级的仙侠剧项目待播。

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但是看这些待播剧依托的原著小说,神女虽然被浓墨重彩地刻画,却很难再在剧情中发现她们全方位的成长。

爱情是她们生命中最重要的事,可是连她们的爱情也走进了甜-虐-甜-虐的叙述套路。

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对比剧集其他领域,悬疑、探险、现代都市,剧本同样多来自网文IP,却都有了新的进步。

原因大概是不像其他有剧有现实世界可以依托,架空的仙侠剧,要给出一个完整的世界观逻辑已经十分艰难,再在其中填充内容,需要作者有深厚的文化底蕴和较强的思考能力。

深耕内容不如戳中观众情绪嗨点,在奇葩人设、新奇世界观上持续内卷来得容易。

如果真的如此发展,我们还有机会看到不一样的“仙女”吗?

这或许才是“仙女翻身”真正该考虑的事。

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