电影背后你不知道的秘密（看不见的客人谁才是那个看不见的真正的客人）

评分：7.6分

电影的西班牙语原名为 Contratiempo，除了西班牙文，中文版译为‘看不见的客人’，英文版译为‘The Invisible Guest （看不见的客人）’，德文版译为‘Der unsichtbare Gast （看不见的客人）’。中英德的版本很有可能是根据英文版翻译过来的，而这个看不见的客人也算是略有深意。可以理解为Hotel房间715那个客人，脑洞再大点也可以上升理解为别的，这里就不剧透了。

查了一下西班牙语片名 Contratiempo，有意外灾祸，和倒退，逆流，两个释义。个人更喜欢西班牙语的原名，即投射了车祸和laura的死亡，也投射了贯穿整场的精彩对话是以倒叙的方式层层挖掘的，那个表也是一个提示。这样一来，西班牙语的标题更加符合电影的内容。

再说电影的导演，Oriol Paulo，1975年生，巴塞罗那人。正好是电影大部分情节发生的地点，也算是他的主场。他不算是一个高产的电影导演，至今只导演了这部戏和女尸谜案两部电影。值得注意的是，这两部戏，都是由他自编自导的。2010年的电影茱莉亚的眼睛，是他编剧并上映的第一部电影，但是是和另一个人一起执行编剧的。2012年的女尸谜案，则是他第一部独立导演的电影，并且也参与了主要的编剧工作。而2016年他出了两部电影，一部是绑架，这是他独立编剧的电影。而这一部好评如潮的看不见的客人，则是他第一部真正意义上独立的自编自导的电影。

但是他并不是影视界的新人，以前他是写电视剧剧本的，也参与了电视剧的导演。早在1998年，他就独立自编自导了一部片长45分钟的短片 McGuffin。之后一直有陆陆续续担任电视剧的导演和编剧，也是功底深厚的。

《看不见的客人》显然是一经剧透就没法再看了的片子。它有一个花费了不少心思设计的重重逆转烧脑结构，基于对同一事件不同角度、动机和人物心态的多重可能性描述，不断翻转的剧情像是一个个脑筋急转弯游戏嵌套出的复杂谜题。

不过，如果看电影前某个坏心眼儿的朋友上来简单告诉你一句“XX其实是XX”的人物设定，你会发现这片子根本没法往下看了：所有精心设计的颠覆性翻盘和头脑风暴式的否定／再否定都会因为这一句剧透而土崩瓦解食之无味。也因此，《看不见的客人》是一个严重依赖于已阅观众“人品”的电影，任何一句捅破窗户纸的事先剧情透露都当之无愧地值回一个“死全家”的狠狠咒骂。

但由此也引出了一个让人困惑的问题：是不是电影只是一种一次性消费品？看过一遍知道结局就失去了它存在的意义了？

显然不是。

希区柯克做为惊悚／悬疑片最重量级的大师，每一部经典作品都有贯穿始终的悬念和出人意料的结局，但这并未影响我们每隔一阵就把他的影片拿出来回味把玩：在《迷魂记》中，在我们已经知道金·诺瓦克就是詹姆斯·斯图尔特反复寻找的神秘女人后，依然会跟随着后者起伏的心态反复体验他对前者的莫名迷恋。而影片的魅力并不能简单地被一句“男主角迷上了两个长相一样的女人，而她们其实是一个人”的剧透就能轻松消解。

同样，在《夺魂索》里，观众从一开始就注定知道詹姆斯·斯图尔特将要揭穿两个杀人凶手的面目，但是吸引我们看下去的是希区柯克经过复杂的场面调度和摄影机走位的“伪装”而制造的一镜到底的整体视觉效果。它让我们惊叹于导演精准的整体调度手段与情绪张力铺陈的完美结合，其所产生的魅力远远超越了“如何发现杀人凶手”这样简单直白的剧情情节点设计。

《日落大道》被认为是电影史上最伟大的黑色电影，而令人惊讶的是导演比利·怀尔德在影片的一开始就把结局告诉了观众：男主角在一座豪华别墅的游泳池里淹死了。这个也许被剧透者认为是最简单和关键的一句话剧情描述，在比利·怀尔德看起来一钱不值，因为他想要讲述的是“落魄剧作家一步步走向死亡深渊的过程”。而当我们把这两句话登载在任何一个公开媒体上时，它并不能阻止观众走进电影院观看这出男主角陨落毙命的悲剧。实际上恰好相反，它极大挑动了每一个人的观看欲望，那黑色喜悲剧的光彩魅力不是几句简单的文字介绍就能完全囊括的。