张艺谋影深度解析你真的看懂了么（解密张艺谋影的水墨世界）

石皓 / 本报记者

子虞之妻小艾与沛国都督子虞夫妇争锋相对

今年国庆档最让人期待的电影,当属张艺谋的新作《影》。《影》是张艺谋继《长城》之后，又一部备受关注的电影。不但有邓超、孙俪、郑恺、王千源、胡军、王景春、关晓彤、吴磊等豪华阵容，而且独具匠心，采用低饱和度的黑白水墨风画面，呈现独特的视觉风格。众所周知张艺谋的创作思路，一直以中国传统文化作为素材，是一种中国符号的电影美学。此次，水墨画风是一次很颠覆性的尝试。

他表示《影》虽然取材来自三国，但是主要以讨论人性的挣扎、生存为主题。中国传统美学概念中，水墨风，黑白色彩，阴阳八卦，以柔克刚，隐忍，这些是中国文化符号的集中表现，也符合电影故事：“比如说，中国水墨画讲的并非‘非黑即白’，借水的流动和晕染展示出了丰富的中间层次，是水墨画最独特的韵味。从这个概念来说，人性也不是‘非黑即白’，它中间的部分是非常复杂的，是人内心中最复杂的暗流。”

大殿上的沛国之主公沛良与沛国都督子虞二人

今天，小编不在讨论电影故事情节上的优劣。主要从水墨的角度，来帮大家梳理一下张艺谋创作的初衷与脉络，也许会有不一样的收获。

子虞之妻小艾与沛国都督子虞

水拓画 国画泼墨

根据张艺谋在《影》电影中的创作思路，是把故事中的“一静一动”的故事冲突，通过中国水墨风格的表现手法融汇贯通起来，从而形成独特的电影效果。但是在筹备过程中，其设计定论一直处在瓶颈期。主要难点聚焦在如何把中国水墨的精髓发挥出来。张艺谋御用设计总监陈敏正与其团队花了9个月的时间，做了两版水墨风格的人物画图，一种是彩色的，另一种是把人物颜色抽色处理，饱和度在30%、50%不等的人物图。但是张艺谋均不是很满意。张艺谋一直在寻找一种非常契合主题的观念点。

最后，张艺谋决定采用无色的“非黑即白”,然后，加入中国风的泼墨，以呈现国画晕染的艺术效果。但是这也出现了一个问题，这种“黑白灰纹理”在网上寻找其素材时，在像素上都太低了，无法呈现在电影屏幕上。最后，大家一致认为自己动手做“水拓画”。

严守城关的敌国战神杨苍父子

科普一下，何为水拓画？

水拓画，是在唐代人所谓的"墨池法"的基础上发展起来的一种新技法。此法为现代人们新近提出来的，也是挑战性最强的一种表演艺术。水拓画，是用容器装满水，然后在水里根据作画者构思，添加调配好的颜料，使其在水中自然流动，并根据作画者的构思及作画要求，形成花纹或相应的纹理。作画时根据画面要求，把宣纸或卡纸等纸张轻铺水面，充分利用纸的吸收性能进行创作。此种技法为水拓画技法之一。

沛国武将，子虞属下田战与沛国大臣鲁严

对陈敏正来说，这是比较下功夫的，“水拓画在水里拓出来的图案，人是画不出来的，因为水是流动的，拓出来以后，它的那种韵律感觉以及色彩的浓密稀疏都不一样。”他们做了几百张，将近上千张的水拓画，用来作为服装方面一些肌理和文案的一些图形。由于服装采用的基本上是汉服，但是在整个面料的晕染，国画泼墨的大小、位置，风格纹理的设计都是要下很大功夫的。

敌国战神杨苍与沛良之妹青萍

选择阴雨天，突出水墨特性

在故事场景上，也根据水墨的特性，飘逸灵动，有着非常丰富的表现力。所以，《影》大多情节选择在阴雨天，敌国战神杨苍与沛国都督子虞之战，就是在阴雨天的一场你死我活的战争。可以说是这部电影中最出色的一部分。片中的风雨剧情，为了表现更真实，服装都要单独去做制版印刷，每个人的衣服都有不同韵律的一些泼墨，像国画一样，有特别不具象的那种花型、文图。

杨苍之子，少年将军杨平与沛国之主沛良

关晓彤饰演的青萍为沛良之妹，一个娇蛮任性的少女形象。头上扎着丸子头发髻，身着水墨晕染制成的长衣，面妆略施粉黛，静时亦宛若中国古画中的宫中少女。这些都是在风雨中表现出来了，为了表现出阴雨天衣服飘逸，不塌陷。制版印刷与电影特效处理以后，呈现出宫中少女形象的美丽效果。也就达到了水墨相融的境界。