又甜又虐的日本纯爱电影(异形导演再推神作)

《异形:契约》之后,大师级导演雷德利·斯科特的新作《最后的决斗》(The Last Duel)终于上线。

又甜又虐的日本纯爱电影(异形导演再推神作)(1)

大师出手,果然不同。影片上线后,内地观众直接给出了8.4的高分。IMDb给出了75分,MTC也有不错的67分,影片在国内外都获得了一致好评。虽然最终票房成绩一般,但影片的质量毋庸置疑。

《最后的决斗》集合了马特·达蒙、亚当·德赖弗、本·阿弗莱克三位男神,光是三人的片酬就高到惊人,马特·达蒙和本·阿弗莱克还直接参与了剧本撰写,算是尽心尽力。

三大男神之外,还有当红女神朱迪·科默,这位因美剧《杀死伊芙》红到发紫的女星为影片增添了别样色彩,其戏份和重要程度甚至盖过了三位男神。

又甜又虐的日本纯爱电影(异形导演再推神作)(2)

因为《最后的决斗》是一部彻头彻尾的女性电影,具有时代意义的“大女主”影片。不同于国内的“伪”女主影视剧,《最后的决斗》中的女性角色格外坚韧,即便在神性盖过人性的中世纪,女性角色依然通过自己的意志力,揭露了男性与神性的伪善和荒谬。

影片以一场决斗开场,引出了由马特·达蒙和亚当·德赖弗饰演的两位中世纪战士之间的恩怨。

两人曾作为战友一起出生入死,却因为一片庄园的利益冲突和事关男性权威的争执而关系恶化,直至怀疑妻子被侵犯而反目成仇。

故事并不算复杂,但雷德利·斯科特却把一件事情前前后后说了三次,以骑士尚德卡鲁日和好友勒格,以及尚德卡鲁日的妻子玛格丽特,三个不同视角,对同一件事情进行了反复叙述。

这种叙事方式在经典影片《罗生门》和《公民凯恩》中被发扬光大,人人口中都有一个真相,都有不同侧重点的表达。

不过 ,这一次,雷德利·斯科特并没有用这种叙事方式来制造悬疑,其侧重点也并非真相,而是关注三人对于事件的不同看法,来呈现男性权威与中世纪文化的不合理之处,并以此对应现实社会中,父权文化对于女性主体的控制机制。

影片的核心是权力的争夺。

善战的卡鲁日虽然能征善战,但情商太低,得罪了男爵,失去了父亲的继承权。甚至被普通人出身的好友勒格“抢占了先机”。

又甜又虐的日本纯爱电影(异形导演再推神作)(3)

虽然娶了贵族的女儿玛格丽特,但因为男爵作梗,他不但失去了荣誉,还丢失了大片土地,以至于他需要不断出征,赚取金币,来维持生活,运营城堡。

在卡鲁日自己的叙述中,他是战场勇士,情场暖男,时运不济的英雄。但他得知自己的妻子被好友勒格侵犯时,他坚定地同妻子站在一边,上诉到法国国王那里,不惜以生命作为代价,与对方进行“最后的决斗”,还妻子一个清白。

又甜又虐的日本纯爱电影(异形导演再推神作)(4)

但到了第二段叙述中,我们又看到了一些不同之处。勒格对于卡鲁日的态度转变,他能够得到男爵欣赏,是因为能力突出,不但善于打仗,而且数学不错,可以帮助男爵管理财务,还会拉丁语,情商颇高,人人宠爱。

他的女人缘颇为不错,即便是玛格丽特也曾亲口赞美他的男性魅力。在勒格看来,他并没有侵犯玛格丽特,而是一场两情相悦的激情走火。他认定玛格丽特也爱他,卡鲁日不过是位大字不识的粗人,配不上玛格丽特的博学与温柔。

又甜又虐的日本纯爱电影(异形导演再推神作)(5)

两位男性的不同叙述给女性玛格丽特留出了空间,也营造出一定的悬疑感。

到了最后一个章节,玛格丽特说出她眼中的事件经历,让观众恍然大悟。真相其实并不重要,两位男性不过是以自己的利益,叙述出一个完全不顾玛格丽特感受的“谎言”。

玛格丽特看见了丈夫的愚昧,家中账目混乱,他无法控制自己的情绪,导致被男爵打压。他完全是为了维护自己的荣誉才选择决斗,甚至不惜赔上妻子的生命。因为卡鲁日一旦在决斗中败北,玛格丽特将被处以火刑。

而按照玛格丽特的自述,勒格也并非什么谦谦君子,两人也并不存在感情上的纠葛,男方对于她的欲望最终化成一场羞辱。

又甜又虐的日本纯爱电影(异形导演再推神作)(6)

最可笑的是,玛格丽特要证明自己的清白,还需要通过男性的决斗来实现,她必须赌上自己的姓名,引起全国上下的围观与嘲笑后,才能在上帝的注视下,求得一个真相和解脱。

虽然最终,卡鲁日在决斗中险胜,勒格血染格斗场,并且被游行示众,玛格丽特在丈夫随十字军东征战死后独自继承了城堡和土地,看似女性成为最后赢家,但其实玛格丽特实在付出了太多。

三段叙述,重点不是真相,而是一步步呈现女性被压抑的大环境,从看客心理的市民到操控一切的王权与教会,他们根本不在乎玛格丽特是否被侵犯,而是希望维护各自的利益或者满足一己私利。

归根到底,在三人的叙述章节的比对中我们可以看出,女性角色往往更善于观察世界的原本面目,而男性角色眼中存在的,更多是自我意识的投射。

又甜又虐的日本纯爱电影(异形导演再推神作)(7)

在中世纪,女性永远是最后的牺牲品,男性的附庸。她们终生被男权视为物品,被父亲当作交易的筹码,被丈夫当作传宗接代的容器,被其余男人视为泄欲并借此打击她丈夫尊严的对象。

雷德利·斯科特并非第一次拍这样的女性主义电影,《异形》第一部中,女主角雷普利成为了存活到最后的动作英雌,这种将性别意识潜移默化渗入主流叙事的尝试,至少比其余好莱坞主流大片超前了二十年。

又甜又虐的日本纯爱电影(异形导演再推神作)(8)

值得一提的是,影片其实早在2020年就开始拍摄,因为众所周知的原因不断延迟。如果影片在制片人韦恩斯坦事件爆发期间择机上映,不知道还会掀起多大的舆论共振。影片延迟推出后,失去了些许本应有的紧贴时代的热乎劲,这也是它在票房上失利的一大遗憾吧。

,

免责声明:本文仅代表文章作者的个人观点,与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并自行核实相关内容。文章投诉邮箱:anhduc.ph@yahoo.com

    分享
    投诉
    首页