名侦探柯南电影第14个目标中文版（第十四个目标-名侦探柯南剧场版影评系列之六）
《第十四个目标》是日本东宝公司于1998年4月18日发行的《名侦探柯南》第二个剧场版。
《第十四个目标》的导演是儿玉兼嗣。
此人也是第一代《名侦探柯南》的导演。
导演了前七部剧场版和TV版前251集（1996年到2002年）。
是经历并缔造《名侦探柯南》
从无到有、从小到大、
从少到多、从早期到中期、
从色调变化到人物形象的大功臣。
儿玉兼嗣1949年出生于北海道。
70年进入东京MOVIE，主要导演作品有《七龙珠》《城市猎人》《结界师》《犬夜叉完结篇》等等。
还担任过1982年到1983年《哆来A梦》的分镜工作。
《名侦探柯南》对中国推理的影响是非常大的。不少推理爱好者都是通过柯南开始了解推理。
虽然在推理圈子专业人士的眼中，这部作品并有太多缺陷，但这个系列作品在中国的影响是无可争议的。
《第十四个目标》揭开了毛利小五郎和妃英理离婚的矛盾事件。
是柯南的主线剧情党不能错过的一部电影。
在本片制作的时候，灰原哀这个人物也还没有出场，剧情中满满的新兰党福利。
所以，如果你是新兰党，这部作品也是不容错过的。
闲话少说，接下来进入正式影评环节：
故事的开始是小兰的一个梦。
她梦到自己的母亲妃英理被枪射伤。
这个梦也是贯穿全片的一个线索，在这里先卖个关子。
在经典的开场白后，第一个画面是一个曾经被毛利小五郎逮捕的罪犯村上丈出狱的画面。
随后，目暮警官在慢跑中受袭。
凶手留下了一把纸剑，目暮十三的名字也就此引出。
随后妃英理（王字旁拆分为十二）和阿笠博士（士拆分为十一）两人相继遇袭。
并留下纸花和铁钩的线索。
一起连环袭击、杀人案就此引出。
在《名侦探柯南》剧场版中常见的一场追击后，柯南终于意识到了凶手的用意。
是扑克牌数字的预告袭击，并且伤害的都是毛利小五郎身边的人。
在警方的调查下，锁定了第一嫌疑人。
也就是画面刚开始时的出狱者，村上丈。
这个人物也引出了毛利小五郎和妃英理的往事。
村上丈在当年被捕后试图逃跑，挟持了妃英理。
当时还是警察的毛利小五郎并没有去考虑村上丈的要求，而是直接开枪。
第一枪打伤了妃英理的大腿，随后将村上丈击倒并逮捕。
也是因为这件事情，毛利小五郎和妃英理的婚姻慢慢走到了尽头。
比起前三起袭击，第四起袭击总算有了些犯罪高手的味道。
冈野十和子、辻弘树两个名字中带有十的人混淆了所有人的视线。
在柯南意识到这件事后，目暮警官和毛利小五郎马上转换保护对线，对辻弘树展开了保护。
这个犯罪手法值得深入分析一下。
凶手事先调查到辻弘树的飞行记录。
和开车和开飞机都会滴眼药水的生活习惯。
等到辻弘树在开车时点完眼药水后，首先通过简单的方法转移辻弘树的注意力，随后掉包眼药水。
确保眼药水在辻弘树驾驶直升机的时候才出现问题，不让眼药水提前作用于开车时。
这是一种经典的下毒手法，并不是特别新颖。
就算是在那个年代，也算不上是高端的手法。
不过在这里，凶手在犯罪上的手段高明之处初次体现。
这里柯南利用之前学过的直升机驾驶知识成功化解了这次本会引发人命的危机。
柯南会驾驶这件事情，在电影前面就有所交代，埋下了伏笔。
所以在柯南利用驾驶知识化解危机的时候，并没有给观众带来很突兀的感觉。
这也是《名侦探柯南》系列作品中最突出的特点，伏笔的精彩设置。
之后的杀人事件是本片最为核心的部分，在此就不深入剧透分析。
将剧情讲完后，我深入讲解一下几个伏笔的设计和本影片精彩的部分。
《名侦探柯南》系列作品中，伏笔的设计总是那么巧妙。
在设立伏笔的时候很难看出痕迹，很自然都将伏笔代入剧情中。
这里就看得出制作组和编剧团队的功力和用心程度。
难得可贵的是，就算你把整部影片看完了，不深入思考，还是会有一些伏笔是很难被发掘的。
这里我提示一下，善于思考的读者们请自己再观看一边影片，从中去寻找答案：
妃英理是吃了有毒的巧克力遇害的，但是凶手是通过什么途径知道毛利小五郎和妃英理之间的故事，并得知妃英理最喜欢的巧克力品牌的？
影片中就有答案，大家自己去挖掘一下吧。
我是一名推理写手，进入推理圈子后，发现《名侦探柯南》在逻辑上和凶手动机的设定上是存在一些缺陷的。
所以在推理圈子里，《名侦探柯南》的评分并不高。
我们一致认为《名侦探柯南》适合中小学生和圈外人、圈内新人去观看的作品。
不过在讲故事的能力上《名侦探柯南》还是有很多可取之处。
像上文所说的伏笔设计，大局观的设计等。
这些能力上，《名侦探柯南》整个团队还是非常优秀的，也能看出他们的用心程度。
就《第十四个目标》而言，凶手连环作案，利用到名字中的数字；村上丈发牌员的职业；水下密室的设计等等。
这些东西在创作上是很费心思的，需要消耗大量的精力。
不过这些设计却是非常吸引读者眼球的东西。
也能让作品的严谨度提升一个档次。
在这里，我们也能看到初代柯南导演儿玉兼嗣对剧情的严谨设计。
《名侦探柯南》剧场版不同于TV版的作品，剧情十分紧凑。
制作团队对待这类作品的用心程度也远高于TV版。
《第十四个目标》就是一个典型，你找不到一分钟的累赘。
每一分钟都在为剧情或者诡计而服务，这一点是所有推理作品都需要学习起来的。
日本作品对日常生活的描写，对环境的渲染一直都是十分看重的。
在《第十四个目标》中，生活的细节和环境的渲染都有体现。
一些小小的细节也把握得十分到位，融入剧情十分恰当，在这些事情上，制作组恐怕也是费劲了心思。
读者和观众喜欢怎样的作品？
如何将作品更加丰富的同时不显得拖沓？
或许回答这两个问题可以写出一本很厚的书。
但最终还是归于两个字，用心。
这两个字看起来简单，要想做到可不是那么容易。
但《十四个目标》做到了，他告诉我们，难不等于不可能。
作为观众，我很欣赏这样的作品，作为同行，我很钦佩这样的态度。
《第十四个目标》——
一部用心的推理佳作，
领略制作组的用心，
体会紧凑剧情中的刺激，
感悟毛利小五郎背负的东西，
观赏工藤新一和毛利兰
——不易的爱情。
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