王厚生润格书法价格一览表(书法家的润格水平)

王厚生润格书法价格一览表(书法家的润格水平)(1)

有人打了一个比较贴切的比方:书法作品在商品社会上流通,书法家相当于生产商,画廊、经纪人是经销商,收藏家是最终消费者,而润格,则是生产商(书家)制定的作品价位。

君子爱财,取之有道,书法家对自己作品标明润格,走向市场,是现代艺术的特色之一,特别是近年书法走向专业化,又恰逢盛世,收藏持续升温,书法家的润格也随着市场行情一路“高涨”。然而,我们又必须承认,在书法市场化的今天,润格的制定绝不是一厢情愿的事情。书家制定润格,符合市场规律吗?润格与实际成交价有距离吗?制定润格,谁说了算?

一、润格自古就有

古时,书家大都是达官显贵,不为生计所困,性之所至,有时一字千金,有时只为换只白鹅。至清代,出现了以鬻字为生的专业书法家,润格才真正流行开来。那时,制定润格是很讲究的,正文之外,往往还会附加一些颇见个性和艺术才情的说明,寥寥数语,意味深长。1759年,郑板桥别出心裁地公布了自己的润格:大幅六两,中幅四两,小幅二两。书条、对联一两。扇子、斗方五钱。凡送礼物、食物,总不如白银为妙。公之所送,未必弟之所好也。送现银则心中喜乐,书画皆佳。礼物既属纠缠,赊欠尤为赖帐。年老神倦,亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱,纸高六尺价三千。任渠话旧论交接,只当秋风过耳也……与郑板桥一样,齐白石的润格也被传为佳话:像不画,工细不画,着色不画,非其人不画,促迫不画。水晶、玉石、牙骨不刻,字小不刻,印语俗不刻,不合用印之人不刻,石丑不刻,偶然戏索者不刻。可见,艺术家卖字卖画,尊严是一等大事。

二、高涨的润格

润格在当代又是什么状况呢?为此,记者采访了相关的专家。

刘先生自2000年开始介入当代书法市场,他说,刚开始书家的市场意识不强,润格也不高,但很快,随着国家经济的快速发展,书法市场也迅速升温,知名书家的生活得到了较大改观。在利好的行情下,一部分人的润格每年都翻番,甚至出现当代书家的润格比民国时期的作品价位还要高。

多年从事书法收藏的齐玉新颇有感触地说:“书家自己拟定的润格,现在只能作为参考用,和实际市场流通价格有时候差距很大。市场流通的价格可能受到书画家作品数量、质量、宣传、名气以及收藏家认可度等诸多因素的影响。相对而言,目前当代的书画市场,润格基本都是高于市场流通价格的。”

“相较当代美术作品,书法作品的润格整体并不算高。”中国书协副主席林岫说。

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三、是什么在影响润格

如果说商品有基础成本的话,书法作品也有,那就是书家长年练习书法的投入,这些投入,最终还是以作品的艺术质量说话。然而,润格形成的外在因素也很多,中国书协理事、文物出版社社长、中国书画收藏家协会会长苏士澍说:“润格的高低并不代表艺术水平的高低,它是各种因素综合影响的结果。正是这些非艺术的因素,让润格变得复杂,使人难以看清其真面目。这样,有的人在领导的位置上作品价位一路飙升,一下台马上掉价。”在地域上,书法普及率高、经济发达地区的书家润格相对就高些。

更有甚者,有些画廊通过拍卖假成交抬高书家润格,助长了恶意炒作,带来许多不良影响。

林岫说,很多有才华的书家愿意从政,与现在的社会风气很有关系。为什么不把静修作为提高作品质量的途径?本应做学问的时间去跑关系了,这样的润格是虚的,最后吃亏的还是中国书法事业。

艺术评论人朱其认为:“从一个国家艺术市场正常的成长规律来说,至少要等民国初期的作品上升到一定价位以后,后面的才可以依次跟进。最近10年的作品,已经是民国初期一些大师作品的10倍,这明显违背市场规律。”

四、润格是把双刃剑

对自身艺术价值的判断,不是每个人都能看得清,这样的结果是,润格制定的随意性比较大。因此,在不少人眼中,书画家的润格只是个人行为,市场上流通的才能真正体现其作品价值。收藏者吾尔说,当代的交往习惯,助推了书法的“礼品市场”,润格就像礼品的外包装,必须“好看”。一位未透露姓名的朋友说,润格很高的书画家大都会遇到这三种情况中的一种:按照润格根本卖不掉;碰见了不懂行的人;公家埋单。

现任中书协主席苏士澍对记者说:“书法走向市场是社会的进步,但书家不能一味追求高润格,不能为了达到多少钱一尺而想尽办法。”有不少艺术家认定,润格制定得越高,就越能表明自己的身价,这是个大大的错误。中国书协鉴定委员会副主任陈春思说,脱离实际的润格其实对书家自己非常有害。今天职务一升,明天就涨一倍,而其作品质量会有多大变化呢?他说:“经过连年的涨价,目前已经有很多书家的润格处在一个高悬的虚位上,这就给收藏家带来了危险,如果作品不继续涨,就意味着最新收进的作品无利甚至会赔钱,如果继续涨,则会离市场越来越远。处在这样一个润格的高位上,骑虎难下,很是尴尬。”

更重要的是,艺术家不能被眼前利益束住手脚,从而放弃自己的艺术探索,这一点,齐白石做得很明智。上世纪30年代初,已经名满天下的齐白石,润格在北京处在中流水平,这样求字的人多,在作品创作上便有自己的话语权,所以他可以有那么多的“不合作”。这种知足的润格观使齐白石以最轻松的心态为艺,虽卖字却不为其所累,最终成就了他。

润格其实也是调节艺术市场的杠杆。中国书协主席张海每天都会遇到求字者,对于一个有着书法理想的人来说,整天应酬是件无奈的事,最好的办法,就是提高润格,让大部分人在润格面前止步,这样才能有更多的时间充实自己。

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五、怎样制定润格

制定润格是有规律可寻的,陈春思说,书家首先要有自知之明,然后看其书法水平、影响、当地的经济情况等,再参考比照与自己差不多的人。吾尔说,现在制定润格,参考名气的成分多些,这就导致书家只卖名气,而不是精品,这是错误的观念。此外,艺术家与市场之间,大多还缺少一个重要环节,即经纪人。最合理的做法是,书家的润格由经纪人根据市场情况来确定和判断。

中央美术学院艺术市场分析中心主任赵力说:“啤酒本来没有泡沫,倒酒的倒得不好就倒出了泡沫。”新进入市场的买家需要学会“倒酒”,学会分析“泡沫”。对于润格的制定,不仅是艺术家的事,也是经纪人、收藏家必须要面对的。

经历过股市、基金市场的顿挫,人们也开始冷静地面对书法市场。市场越成熟,外在因素的干扰就会越小,润格与市场之间的差距也会越来越小。如果这样,作品的艺术价值将与润格真正挂钩,我们期待着这一天的到来。

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【备注:1、本文系中国书画研究机构黑猫工作室原创作品,未经允许,不得转发剽窃。2、我的很多评论文章配图大部分都来源网络,再说我也不是搞真伪鉴定的,最近发现很多人总拿我的配图说事,但我要说的是,我做书法评论,咱就事论事,你总盯着我配的图是不是人家原作做文章,难免有点可笑。】

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