可最终梅兰芳却只带走了她的琴师(那年今日他曾和梅兰芳齐名)

可最终梅兰芳却只带走了她的琴师(那年今日他曾和梅兰芳齐名)(1)

可最终梅兰芳却只带走了她的琴师(那年今日他曾和梅兰芳齐名)(2)

1968年12月26日,著名京剧表演艺术家荀慧生逝世。也许今天说起苟慧生,会有些许陌生。但是你知道吗,他曾和梅兰芳、尚小云、程砚秋并称为京剧“四大名旦”。他如何从一个一字不识的农村的穷孩子成长为一代艺术大师?

幼年家贫入梨园

荀慧生生于1900年,原名词,字慧声,号留香,艺名白牡丹,后改名荀慧生。

作为三代梨园世家“荀氏家族”的掌门人,与子承父业的梅兰芳和贵族落魄的程砚秋不同,“苦孩子”出身的荀慧生并非梨园之后,却误打误撞进入梨园行开宗立派,创立了一个著称于世、数代宗习的荀派艺术,继而以长子荀令香、长孙荀皓为代表的梨园三代戏曲情缘也因此展开。

他幼年家贫,迫于生计,他的父亲将时年7岁的荀慧生和哥哥荀慧荣以50元卖给小桃红梆子戏班学戏,不久其兄不堪忍受打骂私自逃走,只剩下慧生。后慧生又被卖给河北梆子花旦、俗称“庞剥皮”的庞启发为私房徒弟,自此,荀慧生沦为家奴,过着牛马一样的生活,每天天不亮就起床,伺候师父师娘生活起居,练习跷功、站砖、踩缸沿、撅腰、顶碗等绝活,时不时还要忍受师傅用“懒愁驴”的鞭打和责骂。

荀慧生幼年残酷的坐科待遇堪比西洋戏剧《黑奴恨》中的黑奴小露西,以至于后来他一演《黑奴恨》以及一些苦情戏就哭成了泪人,能把全场观众唱哭。幼时的荀慧生对师父充满仇恨,他用“七年大狱”(后又续了两年)“刑期已满”来形容卖身学艺的“炼狱” 生活,每每想起就不寒而栗。

1918年,荀慧生19岁时加入喜群社,与梅兰芳、程继先合演《虹霓关》,从此专演京剧,先后与杨小楼、余叔岩、王凤卿等合作。

成名:轰动上海滩

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1919年9月,上海天蟾舞台约请杨小楼组班南下,老生约定谭小培,青衣尚小云,刀马花旦一角,杨小楼力排众议,指定了荀慧生,认为唱梆子的白牡丹(荀当时的艺名)“很有前途,是青年中的佼佼者,将来会不亚于梅兰芳的”。时称“三小一白下江南”,这是荀慧生头一次到上海,年纪也不过19岁。

“三小一白”于9月9日在天蟾登台,头天打炮戏开锣及前场由上海方面的班底承当。演出极为轰动,其他剧院纷纷动足脑筋,争取观众。新舞台排出了描写欧战的时装戏,大舞台则约请了老生名家刘鸿声唱对台戏。

四十天期满,杨小楼于10月19日至21日贴出临别纪念,留下“二小一白”一直演到四个月期满。荀慧生却因“在上海有特殊号召力”,被天蟾“园主依为台柱,坚留订约”,一直演到1920年6月15日。除了演出传统的刀马花旦戏外,受上海观众和海派的影响,荀慧生还排出了一系列的新戏,其中《荀灌娘》、全本《拾玉镯》(又名《双姣缘》,荀前饰孙玉姣,后饰宋巧姣,兼演花旦、青衣)、《西湖主》等均成为他后来常演的剧目。

气节凛然 退出舞台一年半

荀慧生为人是非分明。"九一八事变"之后,他曾为支持抗日而参加过捐献飞机的活动,后来,溥仪在东北建立伪满洲国,邀请北京“名角儿”赴东北为其“登基大典”举行庆祝演出,有些艺人因为畏惧权势而被迫前往,但荀慧生决心抵制,声称:“绝不与汉奸为伍!”

他知道不能硬抗,便以养病为名悄悄躲到天津一位友人家中,退出舞台达一年半之久,表现出凛然的气节。

“四大名旦”称号从何而来?

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被誉为中国“ 四大名旦 ” 的梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生是我国京剧旦角行当中四大艺术流派的创始人。他们的优秀艺术,给人留下了不可磨灭的印象。

四大名旦的称谓是由沙大风于1921年在天津《大风报》创刊号上首次提出。以京剧四大名旦最为知名,他们指的是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。另有越剧四大名旦、豫剧四大名旦、评剧四大名旦、话剧四大名旦、秦腔四大名旦、电影四大名旦、连环画“四大名旦”等。

1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选,荀慧生与梅兰芳、程砚秋、尚小云一同被举为京剧四大名旦。

四大名旦的师父,被称为“通天教主”的一代名角王瑶卿对他们的点评是:“梅兰芳的相、程砚秋的唱、尚小云的棒、荀慧生的浪。”

艺术成就:一生演出300多出戏

在荀慧生的一生中,一共演出了300多出戏,从20年代到40年代,他先后与剧作家陈墨香、舒舍予、陈永钟等合作创作、整理、改编过100多个剧本,如《元宵谜》、《钗头凤》、《卓文君》、《杜十娘》、《红楼二尤》、《陶三春》等。

由于他功底深厚,戏路宽广,工于梆子,又熟悉昆曲,改唱京剧以后,博采众长,融化京剧青衣、花旦、闺门旦、刀马旦各工以及小生、武生行当的艺,创造人物;在声腔方面,他根据自己的嗓音条件,大胆吸收昆曲、梆子、剧、川剧乃至歌曲的有益因素,甚至融化京剧老生、小生、老旦唱腔的旋律,创造既符合人物感情,又不失京剧特色的新腔。

他在传统京白、韵白的基础上创造了一种接近口语的念法,感情真实,生活气息浓郁,而又富有韵律美。他的做功善于提炼生活,继承传统,而又不受传统程式束缚,因而身段动作具有真实感,又注重塑形美,显得洒脱生动,婀娜多姿。他演劳动妇女时,有时从人物生活出发,甚至采用大步流星的脚步。

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来源:综合网易娱乐、苟慧生百科等

本期编辑:朱虹

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