诗词创作漫谈之五（诗词爱好者请收藏）

学写作文的时候，老师会着重讲写作方法和技巧，首先就是写作结构，什么总分式，什么并列式，什么对照式，如果是叙事类作文，还要讲什么顺序，倒叙，插叙……

写作文前，我们都是预设好了结构，然后进行写作的。诗词创作也是一样的，它也有自己的结构。所以在诗词创作之前，需要做到胸有成竹，知道自己将要写什么，怎么写，写出什么样的感觉，谋篇布局能够成功，创作也就成功了一大半。

今日春光明媚，窗外莺燕争歌，我稍有闲情，将谋篇布局之法一一道来。

1、为他作嫁法

到头来都是为他人作嫁衣裳，也就是说辛辛苦苦忙碌了一堆，结果自己啥都没落下给别人了。这种我们可以参考白居易的《轻肥》：

轻肥

意气骄满路，鞍马光照尘。

借问何为者，人称是内臣。

朱绂皆大夫，紫绶或将军。

夸赴军中宴，走马去如云。

尊罍溢九酝，水陆罗八珍。

果擘洞庭橘，脍切天池鳞。

食饱心自若，酒酣气益振。

是岁江南旱，衢州人食人。

前面巴拉巴拉说的什么名流权贵，水陆八珍，你来我往，灯红酒绿，很热闹，但作者根本就没打算写这些东西，他不吝笔墨洋洋洒洒写这些，都是在为最后一句做铺垫，可以说，整首诗就是奔着最后一句去的。

正是因为这样的布局结构，在读到最后一句的时候，读者感到十分震撼，不亚于曹操辛辛苦苦干了一辈子 ，结果被司马懿捡了漏；不亚于《金瓶梅》大结局，奴才玳安继承了西门庆的家业；不亚于梁子翁养了多年的药蛇，被郭靖吸干了血……

布局对诗词的重要意义也在于此，经典成为经典，总是有理由的。

2、四目相对法

四目相对的前提是，要有两个人。当然杨戬、马王爷等人除外。所以所谓的“四目相对”，也就是做对比。来参考秦韬玉的《贫女》：

贫女

蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

句句都在拿贫女和富女做对比，富女穿绮罗，贫女啥也没有；富女每天追求时尚，贫女每天注重内心修养；富女每天只画画眉毛，贫女每天都得辛勤劳作；富女轻轻松松嫁得如意郎君，贫女却只能给富女做嫁衣。

这种残酷的对比实在是句句戳心，声声扎肺。这种对比更容易让读者对富女产生同情。

再看一首梅尧臣的《陶者》：

陶者

陶尽门前土，屋上无片瓦。

十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

也是将两个人做对比，盖房者和住房者，强烈的对比就有很强的视觉冲击力。

3、物换星移法

时间在作者的笔下，可以成为一根进度条，他可以根据自己的需要，拉出一条自己的时间轴来，比如说，从早上到黄昏：

望江南

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

梳洗是早晨起床之后，斜晖脉脉则是傍晚。所以这个思妇，就在窗口望了整整一天。短短几句，写了一整天的事情，正可谓一个长镜头。

再比如说，从少年到老年：

虞美人

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

在这首词里，居然完整地出现了少年-壮年-老年的进度条，手法相当蒙太奇。

我为啥选用了“物换星移”四个字呢？就是因为这个结构会有一种时间的变化感，令读者有时移世易的幻灭感。

4、到此一游法

这种方法也是最常见，最常用的方法，因为很简单，很真实，参考杜甫的《蜀相》：

蜀相

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

第一句先问丞相祠在哪，然后又告诉你在锦官城外的柏树林里。接着爬台阶进去，沿途看见了草，听见了身旁树林里的鸟叫。进入祠堂，他看见了诸葛亮，想到了他的一生，然后对他的人生发出了感慨，啊，今天真是令人难忘的一天啊。

5、横云断山法

横云断山这个词是金圣叹提出来形容水浒写法的，比如说写到二打祝家庄，忽然停下不写第三打三打，却开始写顾大嫂一家，这就叫横云断山。来看例子：

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

这首词开始吸了一个荡秋千的少女，看见有客来了，害羞而急忙跑了，但她又没有一下子跑不见人影，她跑到门口停下来回头看，还在假装闻青梅的味道。这是一个片段，甚至可以说，故事到了十分关键的地方，这个客是谁？他为什么会出现在这里？他会不会和少女说话？他们会说什么？再浪漫一点，这个客会不会和少女再发生点什么呢？但作者很烦人，她故意不写了，让读者猜去吧。小说还欲知后事如何，请听下回分解呢，这没有后事和下回了，难受不？抓心挠肺不？要的就是这个效果！

这也是品读诗词中常说的“言有尽而意无穷”。

6、故弄玄虚法

所谓故弄玄虚，就是不按常理出牌，云山雾罩不知道要干啥，最后关头才揭开谜底，给人一种恍然大悟的感觉。比如杜牧的《过华清宫》：

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

第一句写骊山景色，第二句写山上的门依次开了，第三句写一匹马疾驰而过导致妃子笑了，这三句是莫名其妙，无中生有，直到第四句才告诉我们以及一路上觉得莫名其妙的观众：这是给贵妃送荔枝的。

再看一首《春怨》：

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

一句比一句让人摸不着头脑，第一句写一个女人在打黄莺，第二句是写打黄莺是让黄莺不要叫，第三句是写黄莺叫声会打断她做梦，读到此处，众多读者估计要觉得此女不是泼妇就是变态，居然因为鸟叫影响你做白日梦就打鸟？结果第四句又王炸了，女人做梦是想梦到她远在辽西战场的丈夫。思妇之心，怨妇之情，油然而生。

你要说这种结构作者没有精心安排，那鬼都不信。

7、以口问心法

以口问心的意思是：一面口中说，一面心中自己盘算。你看着他是在朝你发问，实际上他自己心里早就有了答案。比如《如梦令》：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

她先问侍女，花咋样了？侍女回答说海棠花好好的。她心里压根没认可回答，而是早在心里盘算好了，绿肥红瘦。

再看一首王安石的《题乌江亭》：

百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。

江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？

乌江亭当然是写项羽的，最后一句他还问，江东子弟会跟着项羽东山再起卷土重来吗？别看他问得煞有介事，其实他自己早就有了答案，百战疲劳，大家早都打累了，壮士哀，死了很多人。一场败仗就大势已去了，再加上江东的是朴素的无产阶级，为啥要给你一个统治阶级卖命？

以后看见这种瞎问的，别理他，他自己有答案，就是想瞎问问。

其他结构应该还有很多，但我不想写了，昨天春光明媚，没写完，今天转成阴冷，又到了清明时节了。诗词的写作有很多技巧，但这些技巧掌握容易，操作极难。写诗一事，永远都是在不断地摸索中往前的，如果有人搞什么速成班，不要信，这东西无法速成。如果有人说自己是什么尸王，什么天下第一，就不要再去读他的东西，只有好的作品，才能引导人类上升。

--------丸--------

文：祁门小谢

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