外国人评价蜀山传（看得见的进步与难以言说的硬伤）

本文作者：李啸天

身在上海的川美眉，疫情之下宅在家里，刷了徐克版的《蜀山传》。我为了与她凑CP，于是将新出不久的网大版《蜀山传：万剑归宗》给刷了。

徐克执导的2001版《蜀山传》我也看过，更老的同样是徐克执导的1983版《蜀山传》也看过，但都谈不上有多喜欢，这里就略过了。具体点评交给川美眉，大家去读她写的文章就好了。

这里只说下新上线的网大版《蜀山传》吧。

怎么评价这个网大版《蜀山传：万剑归宗》呢？答案是：一言难尽。

先说好的一面吧。那就是特效做得挺不错，技术上已经足以媲美不少院线大片了。起码，周星驰电影中的特技，像《西游：降魔篇》《美人鱼》这些，在这部网大版《蜀山传》面前，绝对可以被秒成渣渣。当然，在徐克、林超贤这些一流高手面前，《蜀山传》这点特技又只是雕虫小技了。

可是，《蜀山传：万剑归宗》只是一部网大，与徐克、林超贤的院线大制作，可以操控的资金也不可同日而语。只能说，相对来说，网大版《蜀山传》能够以网大的成本，做到足以媲美不少院线的特效，已经是非常了不起的成绩。

当然，仍然可以批评片中的特效依旧不够好，像过于局促，缺少格局之类。但它明明是五毛特效，却显示出了百元效果，这已经相当不容易了。

中国网大，特效上能够做成《蜀山传》这样子，它绝对配得上掌声，值得赞美。

网大版《蜀山传》的导演罗仪威，在他的履历表上，还有另外一部作品《秋寒江南》，恰好我也看过，就此放在一起来说一下。

中国的武侠制作，近些年来除了《剑雨》《绣春刀》之外，基本上没啥值得一看的作品。有一部是一部，基本都是烂片。但《秋寒江南》的出世，就让人挺惊讶的。不仅特效做得很赞，在意境上也颇有一些古龙的风味，相当漂亮。

《蜀山传》加上《秋寒江南》，包括项氏兄弟出品的《奇门遁甲》《水怪》等片，不知不觉已经将中国网大的制作水准提到了相当高的地步，让人刮目相看。

辗转腾挪之间，姿势汪洋，纵横捭阖，绝对赏心悦目，让人惊叹。

一句话，从技术层面，中国网大的表现已经相当不错了，让人刮目相看。这种进步，就发生在不几年之间，当真是士别三日当刮目相待，进步是明眼可见的。

但话说回来，好的影片，核心还是要有一个好故事。上述所有提到的网大，有一个是一个，在故事上全都稀烂。

《亡命救护车》正在国内电影院里上映，导演是被称为“爆炸贝”“卖拷贝”的迈克尔·贝。

要问《亡命救护车》好看吗？如果仅仅只问视觉，那绝对是一流的，迈克尔·贝本身就是世界级的视觉大师。这片在动作、爆炸、飞车、枪战等方面的表现，都太赞了，表现卓越。

可是，《亡命救护车》的打分不高，而且一堆人在骂它。为什么？因为故事太差了。片长136分钟，全靠场面在撑时间。故事呢，稀烂。

故事稀烂，就是硬伤。

曾经，张艺谋与李安是华语电影圈的双峰，在世界领域内呼声都很高。但后来，李安陆续到了两个奥斯卡最佳导演，张艺谋则只能在执导奥运会开幕式上才能够引起人的关注，至于他拍的电影，票房都并不太好。为什么会这样？

因为张艺谋是一位出色的摄影师，他懂画面，懂如何将电影拍得很唯美。而李安擅长编剧，他懂故事，而且深谙中西文化审美的异同。因此，有好故事支撑的李安可以走的更远，而张艺谋的电影如果能够遇到好编剧，就表现的好一些，如果遇到差编剧表现就会一塌糊涂。

并驾齐驱的张艺谋与李安，后来面对不同的境遇，足以见识到故事对于电影的的重要性。

迈克尔·贝的影片不深究故事，于是只能沦为“卖拷贝”。精于术，而输于道。

故事就是道，技术只是术。

回到网大版《蜀山传》上，再点评下去，就变得非常简单了。就是在“术”的层面，已经非常棒了，但是在“道”的层面，一塌糊涂。

当然了，即便是“术”的层次里，除了特效做的不错之外，至于演技啥的也是一塌糊涂。男主女主都是全程摆着一张面具脸在强行耍酷，估计他们自己都不知道自己在演的究竟是什么。还有吕颂贤，他的港台腔违和感实在太强烈了，不忍直视，他整个人与其他大陆演员也是不协调的，就像是大家在各演各的，毫无默契可言，不说也罢。

只说故事吧，为什么说网大版《蜀山传》的故事一塌糊涂呢？

因为它的故事核实在是太过于陈腐了，就是一个非常传统的“才子佳人”的故事套路。

鬼佛山七杀门门下弟子剑十二，因不堪终日虐杀他人，准备背叛师门隐居江湖。结果，大魔王对于弟子的背叛极其恼怒，命令手下众弟子一定要追杀剑十二，置其于死地。逃亡中的剑十二，流落到了徐家。然后被徐家大小姐一一救了性命，还不可救药地爱上了他。这个徐家也不是平凡家庭，其中徐爸是蜀山派的白云飞而徐妈则是天山派的冉轻尘，他们同样是隐居于此。

最后的结果，自然是剑十二在徐家的帮助下，打败了魔宗，剑十二与徐一一过上了幸福的生活。

这个故事的套路，换个名字与场景，就可以是司马相如与卓文君的故事了，也可以是崔生与张莺莺的故事，或者是宁采臣与聂小倩的故事。再不，就是郭靖与黄蓉的故事，或者是令狐冲与任盈盈的故事，甚或者是韦小宝与他的七个老婆的故事，全都是才子遇上佳人，王子遇上公主。

这个套路很经典，但是它不接地气，因为它很杰克苏。落难王子何以一定能够遇到佳人，而不是遇到狼呢？在这个套路里，男主一定遇到又漂亮又有能力还家庭不凡的女主，还要无缘无故地就对男主死心塌地，凭什么？就凭他是男主吗？

现在欧美的女权/平权运动都走到极端了，都不是要求平权而是要求特权了。结果我们还在抱残守缺，用一种很男权很大男子主义的视角去拍杰克苏类型的电影，这样的故事要是能够感人，才怪。

中国影视究竟该需要什么样的故事？这的确是一个很大的问题。

张艺谋等中国电影人的境遇，其实与当前的国势有些类似。

眼看着中国已经成为了世界工厂，中国元素的东西飘满了全世界，在生产方面，在技术层面，很大程度上已经没有了问题。但是在核心竞争力上，在软文化上，我们依旧技不如人。

中国只有硬实力，缺少软实力。说白了，就是不会讲故事，没能提升自己的层次。

该怎么办？诸君尚需努力吧。

革命尚未成功，同志仍需努力。

如此，如此。

（图片来自网络，版权归原作者所有）

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