为何称呼关正明为关老邪（天使谭老邪）

一、关老邪是谁？

关正明（1926年—2009年7月12日)，京剧老生演员。1940年进入上海戏剧学校正字班学戏，由关盛明为其开蒙。1954年加入武汉市京剧团，同年拜马连良为师。并任三团团长。与高盛麟、高百岁、郭玉昆、李蔷华等长期合作。主攻谭派及余派代表剧目，并受马派、杨派唱腔的熏陶，较为熟练地掌握了老生行的各种技巧。

前妻李蔷华为“程派五老”之一，子关怀亦工老生。

关怀，即关栋天。

关正明，常演剧目《失街亭、空城计、斩马谡》《甘露寺》《借东风》《洵阳楼》《红鬃烈马》《奇冤报》《举鼎观画》《李陵碑》《桑园会》《四郎探母》《搜孤救孤》《战太平》《定军山》《珠帘寨》《宝莲灯》《汾河湾》等传统戏，以及《关汉卿》《宋江题诗》等新编古代剧。

关正明与李蔷华

电影《宝莲灯之二堂舍子》即关正明与李蔷华合作，发行于世。

二、关正明的唱腔，为何被称为“邪“、“怪”？

关正明1940年进入上海戏剧学院学习京剧艺术，是“正”字科的学员，与顾正秋等人都是同学。毕业后，随前辈艺人李文骙学戏，主攻谭派及余派代表剧目，并受马派、杨派唱腔的熏陶，较为熟练地掌握了老生行的各种技巧。

而这个时候关正明并没有正式拜师。

1954年拜“四大须生”之首的马连良先生为师，并且同年进入武汉京剧院。其实关正明拜师马连良只能说是一个名分吧，因为二人相隔甚远在身边学艺是不可能的，并且关正明在拜师之前已经深谙马派精髓。

为什么说他“邪”呢，因为他既吸收了谭派的亮音，又学习马派的潇洒，又借鉴了言派的委婉清雅，并且不断在余、杨两派中汲取苍劲韵味的营养，以麒派的做、表为基础。

据说，全国的京剧演员凡唱《打登州》无不宗周啸天，连马连良到天津都不贴《打登州》。唯有人称“关老邪”的关正明独出心裁，创出了自成一家的《三家店》。关正明吐字清楚、规范、挂味，但就其行腔确实很怪，但不难听。

其实有人说他能够开宗立派，已经将众家老生之所长融于一身。这种说法是错的，就连关正明都不认为自己有开宗立派的资格。说到集众家老生之所长融于一身那就更不可能，但是不可否认关正明确实是京剧的天才。后世有多少人曾经学过关正明结果都未成功，因为世上只有一个“关正明”，就连其子关栋天都只是有三分像。

晚年关正明因唱腔原因，被人诟病，称其“关老邪”。

其实，关正明的吐字行腔异常明白，字头字尾表达很清楚。腔由字出，吸收余杨之精髓，做派亦有马派之潇洒（网上视频《打侄上坟》《闯帐》皆表现）。再一关正明的气息特别之足，行腔有言派之样。晚年关正明的唱腔都说用“怪”字所能概括的。听其早年的唱腔不难发现很多腔亦有体现，关老师多注重人物情感体现。

所以很多观众一听，感觉“怪”，但是，越听越耐听。

三、是否可以称“关派“？如何评价关正明的艺术水平？

关老的唱念独树一帜，对咬字吞吐行腔颇有心得，咬字头腹尾清晰，行腔圆润大方，韵律独特，应该算是怹最下功力最得意的地方。仔细听早年的唱，融合了余马言杨谭各家的特点，最明显的我觉得是 言的皮肉、杨的筋骨、余的精髓，是非常高级的唱法，晚年受人诟病，其实总结起来有二，关老独树一帜的唱念理念，再一上了年纪气力不佳，在唱上就下更多的心思，用其他的技巧去弥补，旁人难以接受可以理解，也不必在意。

其实关于称派，关老生前是绝不以关派自居的。只是武汉的观众喜爱和推崇关老艺术的表现，与李少春所谓的李派相同。

如果说要有个评价的话，大概“独树一帜”四个字最贴切了，所以一般武汉戏迷称之为“关派”。他的很多腔初听觉得很奇怪，再听觉得有趣，听着也很舒服，很贴切人物的感情。感觉关先生有时候可能在唱腔上有些执念。

吾生也晚，到武汉上学时，并没有机会看到关先生的现场。单就留下来的资料看，《桑园会》极其精彩，处处是精彩，个人尤其喜欢。

比较完整的还有《武家坡》《空城计》《贺后骂殿》《举鼎观画》《二堂舍子》《宋江题诗》等。其中与其前妻李蔷华合作《二堂舍子》应该还是比较年轻时的视频，与后期还是区别很大的，感觉那个时候更近余杨，晚年更近言马。

《武家坡》中“提起了当年泪不干”一段，表情与唱词配合非常好，后面流水节奏比一般压得慢，言菊朋也这样唱，个人非常欣赏这样的唱法。还有一段《鲁肃闯帐》的视频，那套黑官衣就像长在身上似的，服帖舒服。《碰碑》的反二黄，杨派的东西更多，也好。到这里就可以加上另一个评价了“博采众长”，取法乎上。关先生晚年曾录过一套三张CD《关正明京剧唱腔精粹》，里面全部是传统戏老生唱段，虽然是暮年之作，技艺超群。

可惜的是像《战太平》《镇潭州》这样的靠把戏只留下录音，而没有视频，《定军山》连音频都没找到。

如果再加一个评价，就是戏路宽广，传统老生的做工戏，唱工戏，靠把戏，新编戏，现代戏以及一些冷门戏，据说其当年的《麒麟阁》也是很好的看家戏，未知真假。