兰亭序临摹教学第252字（兰亭序偏旁部首临摹）

【口部】先写左长竖，再写横折，最后封口写横，字形方正，框廓较大。

“固”字的“口”字框由于左右竖用笔粗重，使得整个字看起来是一个方正的字，我们借助回米格可以发现这个是一个竖长字形。左上粗下略细，起笔角度和收笔角度相近，但起笔较方收笔宜圆，以侧缝书之，要加大与纸面的摩擦力，用笔意浓和干一下，以腕力御笔，其力度和气势自生。需要注意的是起笔宜低不宜高。横折竖画，起笔较高，位置在回米格的外侧落笔后先平后上运笔。横画写到适宜位置先驻锋作轻顿，在调锋向右上铺毫，以侧笔势挫锋向斜，侧锋向先运笔。止收笔处先轻顿，顿出收笔位置的圆角，然后重新调锋向上出锋。第一竖的的起笔和横折竖的起笔出留有气道，以免字框内部过于于闭塞沉闷。

中部“古”字偏左，横的起笔，和“口”部第一竖与左竖粘连，中竖与上横粘连。“古”的第一横不宜向右延伸，宜短不宜长，为右部留出空隙。“口”部的横折竖和最后一笔横用笔宜圆，要一气书写完成。

【巾部】承上笔势写竖点，回锋启下写横钩，最后写下尖竖。

“带”点画较多，且相近笔画也多，但王羲之处理巧妙，每一形似点画笔笔见异，又和谐生动。

上部“卅”部三竖从起笔到收笔和中段的曲直，点画的开合均不同。我们可以将其看做两组，第一组两个竖中见空间大，第二组空间小，而且两组间的距离也较近。整体上左低右高。

宝盖部分左竖外弓，收笔戛然而止，横钩的横画部分细而上弓。出钩部分向下侧缝行笔，然后再挫锋向左出锋，出钩方向向左。“巾”部的左竖与宝盖的左竖点在用笔略基本一致。横折竖钩的横画部分起笔轻中段粗收笔细，折肩要圆，竖部分右弧线，由细渐粗，收笔前先向左挫锋顿笔然后再略提笔向左上出锋。竖作悬针竖，起笔方头，落笔后先下后上挫锋在向右运笔，短而促向右平铺毫，再挫锋向下运笔。用笔略带侧锋意，故收笔出锋出才能自然而然向左出锋，不是绝对如悬针状。

“带”字是一个对称结构力学字，王羲之仍然把它处理成不对称的字形。但整体上看，字内疏密对比较小，回米格内点画布置基本均匀。

这个“带”写的非常美而且点画元素丰富，同时也意味着用笔技法丰富，中锋侧缝、提按、顿挫等技法都有表现。