白鹿原张雨绮惊艳瞬间（白鹿原张雨绮与王全安）

《白鹿原》，由王全安执导，张丰毅、张雨绮、吴刚、段奕宏等主演。该片筹备9年、拍摄3年影片，讲述了以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景，展现了白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。影片以唯一女主角田小娥的个人命运发展作为叙事主线，勾连其两大家族的世代变迁。白嘉轩是族长，长工鹿三的儿子黑娃带回一个叫田小娥的女人，要与其拜堂成亲，被掌管祠堂的白嘉轩拒绝。黑娃和田小娥参加农会率众怒砸祠堂。革命失败后黑娃逃出白鹿原，田小娥求乡约鹿子霖容饶黑娃，却被鹿子霖逼奸，又在其诱使下勾引了白嘉轩的儿子白孝文。白嘉轩惩戒白孝文并与其断绝关系，白孝文撇下有孕在身的田小娥，独自出走当兵，从此了无音讯。鹿三欲杀田小娥，已成土匪的黑娃回来报仇大闹白家，鹿三上梁自尽。白孝文随共产党的军队打回白鹿原并成为县长，枪毙了黑娃。

相信很多读过原著又来看电影的观众朋友们都会有这样一种感觉，尤其是对于后半段，故事在发展到抗日战争开始之时戛然而止，整个故事发展的精华还没来到竟然就草草收尾，长长的铺垫过后竟然没有引入高潮就结束，着实令人扫兴。剧中关键人物，黑娃，白孝文，鹿兆鹏各自的命运走向还没有深入挖掘就弃之不顾，实在是像极了一座地基打得还不错的烂尾楼。难怪有人戏谑地说本片应该叫做《田小娥传》，因为剧中的人物也就只有她这样一个角色，还算塑造得有始有终，有血有肉有灵魂。

大陆影院上映的《白鹿原》充其量只能是上部，暂且抛开原著不说，就说王全安的这一部被大家期待了许久的电影，个人认为还是有值得称赞的地方的。影片的节奏把握得比较成功，开场数十分钟，简洁流畅地交代了白鹿原两大家族的几组重要人物关系，三兄弟的成长及其鲜明各异的性格也比较突出地演绎出来，直到田小娥的出现之前，本片都极具史诗气魄，观影过程中让 人完全沉浸在那片古老苍凉的土地上，期待着人物的命运发展。田小娥这个本片唯一的女性角色的出现，将影片有些干涩坚硬的质感，增添了些许的彩色与柔和，全片出场的人物，其穿着基本非黑即灰，唯有田小娥时不时地穿着些大红大绿，翠袄红裙，即便之后落魄也保持着的颇为精致的发型，确实是全片最大的亮点。

影片的几场田小娥的情欲戏虽然稍有收敛，但不至于破坏其在故事发展中的作用。张雨绮无论是动作还是神态，都比较恰当地抓住了人物的精髓，唯独可惜的是台词上还需要进一步锤炼，整体来说算是比较成功地完成了角色的塑造。要说兄弟三人，拘谨压抑的孝文，鲁莽叛逆的黑娃，还有精明狡猾的兆鹏，由于三位演员出色的表演，这三人的性格还是给与了很好的诠释，尤其是三人放火烧麦那段，华丽的镜头下，三人最后一次像小时候一样恶作剧般地打闹，从小结下的兄弟情义在大火中隐约地预示着终结，竟然有了种悲壮凄凉的感觉，而这已经是影片结束前不就的后半段，而在原著中，大幕其实才刚刚拉开。

影片中提到了几次政权的更迭，将那个兵荒马乱的年代庶民求生的艰辛冰山一角般地展现出来，然而原作的描述则更加深刻，尤其将整个直到解放后的半个多世纪的时代连贯起来看，无不对“兴，百姓苦，忘，百姓苦”进行了鞭辟入里地分析，而原作的精髓，也是在这样的主格调下，通过对几个人物命运的塑造，表达了作者对社会与个人，命运与性格，历史与当代的种种看法，才真正完成了“史诗般”的叙事。而影片虽然也在开始的时候撒下了很大的一张网，却可惜地中途放弃，空留下只是让人唏嘘的故事，对命运，对时代，对历史，都苍白地无力交代。如果能把全书的内容毫无保留地展现出来，如果没有那么多的限制，国人的金熊会不会又添一座，观众心中的经典会不会又增加一部，可惜现实中的王全安，只给我们留下了票房口碑双失意的尴尬。王全安的这部并不算成功的电影，即便给人留下了很多遗憾，却依然在2012年并不光彩的华语电影市场上增添了一笔不那么让人尴尬的色彩。而那一片莽莽苍苍的白鹿原，承载着农耕文明金色的种子，承载着农耕民族原始的暴戾和传承千年的浩然正气，承载着中华民族曾经的落后、遗失的古朴、走过的苦难与风雨，承载着黄土地的子孙所有的欲望、痛苦、隐忍、梦想与坚强。