梦华录赵盼儿简介（梦华录原作救风尘）

刘亦菲多年不演古装剧，这回接下《梦华录》，可粉丝们兴奋坏了，个个翘首以盼，等着天仙来救救近几年辣眼睛的古偶。从目前出来的花絮和海报来说，这部剧只要没有什么奇怪的骚操作，绝对是稳了。

剧的亮点除了天仙的颜，还有更重要的剧情。简单来讲，它讲的是女主赵盼儿被渣男抛弃，在上京讨公道的途中，又救下了被渣男虐待的姐妹宋引章和要自杀的孙三娘，最后三人决定留在汴京打拼，靠自己的本事闯出一片天。

这样来看，这部剧是妥妥的大女主剧，故事内核很好。近年来女性意识又有所觉醒提高，很多观众就喜欢这种女性之间互相帮助，不靠男人、活出自己一片天的剧情。

很多粉丝都知道，《梦华录》的剧情改编自元代杂剧《赵盼儿风月救风尘》（简称《救风尘》），这部杂剧的剧本并不复杂，但却闪耀着独特的女性之光。

所谓唐诗宋词元曲明清小说，每个时代都有它最闪亮的艺术，元代在历史上虽然只有短短百年历史，然而存在感却并不弱。

这是一个多元文化勃发的时代，其中以表现市民生活情趣的俗文化发展最为兴盛，而它的代表就是元曲，元曲包括杂剧和散曲，被称为“一代之文学”。

在元代这段不长的历史中，元曲领域涌现出了大量的名家名作。代表是被称为“元曲四大家”的白朴、马致远、郑光祖以及关汉卿，都是个顶个的大佬，作品也都是如雷贯耳的，尤其是关汉卿，在戏曲史上地位极高。

关汉卿居四大家之首，被王国维推为“元人第一”，《录鬼簿》中也列他为杂剧作家第一人，留下了很多经典名剧，如《窦娥冤》《拜月亭》《单刀会》《谢天香》等等。不过这样传奇人物的生卒年却是不详，根据专家推断，他的时间线大致是在1297-1307之间。

关汉卿创作了很多作品，但留下来的却不多，以内容来分类，他的作品可以分为公案剧（代表《窦娥冤》）、历史剧（代表《单刀会》）以及妇女生活剧，这妇女生活剧的代表就是《救风尘》。

《救风尘》的故事是这样的：妓女赵盼儿和宋引章是同行姐妹，宋引章原先和洛阳秀才安秀实相恋，后来遇到郑州纨绔子弟周舍，被其花言巧语所迷惑，然后抛下安秀实，嫁给了周舍。

在宋引章被周舍迷住的时候，赵盼儿就以其毒辣的眼光看穿了周舍的本质：他和其他狎客们一样，只不过是在追求前热情了点，这都是惯用的哄人手段。所以赵盼儿在此前就劝过宋引章，却被宋引章说狠话拒绝。

没想到结婚后，周舍真的原形毕露，开始对宋引章施暴，导致宋引章差点命丧在他的棍棒之下。

这里周舍的心理也是挺典型的，追求人家之前他是百依百顺，眼里都是对方的优点。追到手之后就变了，走在外头就怕被别人笑话他娶了一个妓女，开始出现耻辱感，随之而至的就是歧视、打骂。

波伏娃在《第二性》中说：“……女人完全被归入了东西的行列，而男人力图用他征服的和拥有的东西装饰自己的尊严。”

男人一方面要劝妓女从良，但在对方真的从良后，又看不起她，要将她看作是自己尊严的污点，堪称又当又立。

说回宋引章，在受到家暴后，她立马就向赵盼儿写信求救了，即使她之前对赵盼儿说过“我便有那该死的罪，我也不来央告你”这样的话。

赵盼儿不计前嫌，马上就来相救姐妹了。她非常的机智勇敢，十分清楚周舍这种浪荡子的心理，于是以自身为饵，把自己打扮得漂漂亮亮的，去找周舍，佯装自己喜欢他，之前劝宋引章是因为嫉妒，现在希望周舍能休了宋引章，然后自己嫁给他。

周舍果然上当，被赵盼儿骗走了休书，真假对调，等他反应过来后已经来不及了。

之后周舍把她们告上官府，但安秀实不计前嫌，也赶来帮助宋引章，最后周舍作茧自缚，得到了应有的惩罚，人财两空。而宋引章和安秀实重归于好，赵盼儿则以对姐妹的情义相助和聪明智慧，在世人心中留下了光辉动人的一面。

仔细来看，剧中的宋引章虽然不是女主，但却是整个事件的导火索。她其实是有点“傻白甜”的，单纯无知，被周舍营造出来的好男人形象所迷惑。同时她又是嫌贫爱富的，在富家子弟和秀才之间选择了前者。

在关汉卿的设定中，也不难看出宋引章是存有反抗精神的，她想脱离妓女身份，期盼从良；而在遇到周舍的施暴后，她也没有选择沉默，而是写信求救。

不过也仅仅如此，宋引章胆小、无知、贪财，她的反抗精神并不彻底。

而赵盼儿，基本集结了各种优点。和宋引章完全相反，她清醒、机智、正义，早早就看清了周舍的伎俩，而且虽然和宋引章生过嫌隙，却毫不犹豫地回应了她的求救，很有一种侠义精神。

身处风尘世故中，赵盼儿勇于斗争，她是认清了现实之后，却又不失初心的人。或许她能如此的机智清醒，也是因为曾有过和宋引章相似的经历，才获得了那份通透。

像赵盼儿这样的身份，在古代的地位极为低下，她和有钱有势的周舍的斗争，可以看作是其不畏强权，敢于反抗的精神进步。

最后再唠一下，都知道古代是男尊女卑的封建社会，女性没有入学受教育的机会，处处都被束缚，所以出现的女性人才是很少的。但纵观历史上的文学作品，以女性为主角视角的却很多，这些基本都是男文人写出来的，没错，他们以女性视角写出来的。

在很多诗文中，你可以看到各种痴情女子或者悲惨遭遇的女子，她们如何地受到压迫，如何的可怜，这都是文人们写出来的。但他们即便知道了女性的艰难处境，却也仅限于写出来而已，甚至有的一边写妓女如何凄惨，一边还会去青楼玩乐。

‘痴情的妓女’向来是文人们乐于描写的对象，但她们大部分都被用来衬托文人的风流了，她们是文学的点缀，是男人的幻想和消遣，唯独不是她自己。

很少有文人能真正将这些地位低下的女性当做一个平等的对象，可能是限于时代思想的影响，很多作品都逃不开男权社会的禁锢。

相比较之下，关汉卿的《救风尘》难能可贵地将这些女子塑造成了有血有肉的人，赋予她们个性、行动力和人格魅力。不得不说，关汉卿对妓女群体的了解还是很深的，对她们也很有一番深切的同情。

《救风尘》的故事说起来简单，但具有的意义却很深刻，这也是它几百年来能一直散发光芒的原因。

期待《梦华录》能真正将赵盼儿的这种女性精神刻画出来，不靠男人，只靠自己，她将会是一个令人惊艳的女子。