网红使用的滤镜（一次性解锁所有网红滤镜）
说到调色，大部分同学就只会套用滤镜。滤镜的确能便捷地对照片进行个性化处理，但是如果只会套用滤镜，你就会发现照片会缺乏质感！
以Lr为例，选择亮度-曲线，进入曲线工具界面第一个百点是影调曲线，而另外红、绿、蓝则是调整照片的色调曲线，他们也被称之为三原色曲线。
三原色
要弄明白这三根曲线的操作原理，我们首先要先弄明白三原色。
通过下面这张例图，我们观察到三原色分别代表着红、绿、蓝，如果再进一步观察就会发现，他们彼此交集会得出另外一种颜色。建议你收藏这张例图，这有利于你学习调色。
具体回到实际的后期调色当中究竟如何使用呢？我们以下面这张风光照片为例。
这张是一张黄昏拍摄的照片，很多同学就想着给天空增强暖色调，增强黄昏的氛围感。
所以你可能会直接选择色温，把刻度往黄色方向移动。
这时候你会发现，照片确实是变成暖色调了，但本来是偏蓝色的建筑也变成暖色了！这是色温工具的弊端，它调整的是全局，不能对局部进行控制。
那我们该如何只控制天空的色温呢？
若只想给画面中天空部分增加暖色调，那么我们就要用到曲线工具，但是曲线工具只有红、绿、蓝没有黄色怎么办？
这就要用到我们前面所提到的颜色叠加了，我们知道红色 绿色=黄色
那么就可以找到红色跟绿色的曲线，分别在这两根曲线上面打三个锚点，锚点的作用是可对阴影、中间调、高光分别进行调整。
比如，红色、绿色的高光锚点都上提，这个时候就会发现画面的高光区域变黄了，也就是用到红 绿=黄的这个原理，而画面中其它区域并没有受到影响。
Two .
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互补色
讲完三原色下面就来跟大家说说互补色。
什么是互补色？
还是以RGB图为例，每个颜色的对立面的该颜色就是互补色，如：
红色的对立面是青色，青色与红色为互补色
绿色的对立面是洋红色，洋红色与绿色为互补色
蓝色的对立面是黄色，黄色与蓝色为互补色
互补色其实也存在于每根曲线当中举个例子，红色曲线上提是「 红色」，下拉是「 青色」
同理，绿色曲线往上提是 绿色，下拉是 洋红色。
蓝色曲线上提是 蓝色，下拉是 黄色。
看到这里有的朋友就有疑问了，既然这里单根曲线可以调整颜色，那么为什么前面还要用两根曲线叠加出来同样的颜色呢？
通过对比图你会发现很明显差别就在于造成明度上的差异。
两根曲线调整的画面会更加明亮通透，单根曲线调整的画面更加暗沉。
造成这样一个原因就需要了解另外一个关键的知识点「加减设模式」
那什么是加减式模式呢？
还是用到光学三原色，当红色、绿色、蓝色他们3者等量相结合的时候可以得到青色、洋红色、黄色，这三个颜色被称之为印刷三颜色的cnyk，印刷三颜色通过两两相加，又可以得到我们的RGB三原色。
红色、绿色、蓝色相加可以得到中间的交集——白色
而青色、洋红色、黄色三者相加得到的是中间交集——黑色
所以，我们又懂得一个道理，红色、绿色、蓝色三者混合叠加得到的白色，可理解为加色模式，画面偏亮！
而印刷3颜色得到的是黑色，则被称之为浅色模式，画面偏暗。
所以再来看刚才的对比图，左边是利用2根曲线红色 绿色叠加出来的黄色，不仅增加了颜色还可以得到明亮通透的效果
而右边是单根曲线下拉，属于减色模式，画面会偏暗。
显然加色模式呈现出来的色彩会更加通透好看，而且当你使用减色模式来进行调整时，画面本身原有的颜色也会相对于减少。
为什么会这样？
来看回刚才所讲的三原色原理的互补色，红、绿、蓝曲线当中每一根曲线都是对立互补的关系，比如红色曲线上提加红色，下拉则是加青色。在增加某种颜色的时候呢，实则就是在减少它的互补色。
接着还是通过简单的实操练习，总结一下刚才所讲的知识点
比如这是一张人像照片，当我们想给画面中高光加入青色，首先打开红色曲线，老规矩阴影、中间调、高光处打好3个锚点。
然后在高光位置往下拉，可以给高光增加青色。
前后对比你就会发现，加入青色之后，画面中的红色也减少了。小女孩脸上的高原红还有嘴唇的红色都减少了。
所以说利用单根曲线来加色是一个不合理的操作。所以我们还是用灰颜色混合叠加。
找到绿色、蓝色曲线，同样也是打好3个锚点。在绿色以及蓝色的高光位置将锚点上提，绿色跟蓝色的混合就是可以获得青色了。
而这个时候你再来看，我们加入青色的同时并没有减少画面中原本的红色，小女孩腮红、嘴唇的色彩依然得到保留。
加色模式不仅可以获得更加明亮通透的颜色，同时也不会干预到其它色彩，这就是加色模式最大的优势。
所以你明白为什么很多人在后期调色的时候，还是会用到两根曲线的叠加方式来给画面上色了。
很多人会问，是不是学好曲线之后就一定懂后期调色了？这个并非绝对，但不懂曲线肯定是不专业的后期调色。
现阶段我们学习的是最基础的核心原理，正所谓基础不是地动山摇，但调色本身也是一个审美的过程，每个人对于美的定义都不一样，所以我们不仅要学会后期的操作，也要不断去积累提高自身的审美。
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