记叙文常见五种结构(记叙文结构方法)

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记叙文常见五种结构(记叙文结构方法)

记叙文常见五种结构

记叙文写作·安排结构的方法之七:插笔曲折法(转帖)

插笔曲折法,也叫插叙曲折法,其特点是在正常叙述中截断原文,插入一些其他有关的文字。插叙的作用是把事情的来龙去脉交代清楚,使作品形成波澜,也使形象更丰满,主题更深刻。例如,《左传·赵盾弑其君》中的一段文字:晋灵公为了一己享受,加重赋税,营建宫室,用弹子弹人,砍杀煮熊掌不熟的厨工。大臣士季劝他,不改;赵盾就再次进谏。为此,晋灵公很反感,想把赵盾杀掉。一天,晋灵公派了一个叫钮麂的人去杀赵盾,但钮麂看出赵盾是忠臣,不忍加害他,便自己在槐树上撞死了。晋灵公又借宴请赵盾的机会,准备谋杀他。谁知酒刚过三杯,便从帐外跑进一个人来拉起赵盾就跑。这时,伏兵杀出。依仗这个人的保护,赵盾才得以脱险。而这个人却被伏兵杀死。读到此处,我们一定会产生这样的疑问:救赵盾的人是谁呢?他为什么要舍命救赵盾呢?在赵盾弑君的情节展开之前,作者插写了这样一笔:这个人叫灵辄,是一位武士。几年前的一天,赵盾出去打猎,见桑树下躺着一个汉子。赵盾问他生了什么病,这个汉子说没病,只是肚子饿了。赵盾便给他一些东西吃。可是他只吃了一半,剩下的一半包了起来。赵盾问他为什么要这样做,他说他已经几年没有回家了,也不知道母亲的生死,想把这饭带给母亲吃。赵盾被他的孝心感动了,就请他把饭吃完,另外又给了他一些食物,让他带给母亲。此后不久,灵辄进了王宫,做了卫士。晋灵公置设的伏兵中就有他。他见晋灵公不怀好意,就跳出来救了赵盾。这一插叙,不仅交代了事情的来龙去脉,使文章张中有弛,急中有缓,曲折有致;而且还进一步丰满了赵盾的形象。

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过 年

邓 皓

又要过年了。我收到了娘从乡下来的信。娘不会识文断字,信是托读小学的侄子写的,很短。歪歪斜斜就一行字:“腊月二十八赶回家过年,娘。”

捧着娘的信,我的心又无法平静了。

18岁离开娘,到离家百多里的城里一个人闯天下,已有好些年了。前些年忙着奔前程,近些年娶了媳妇,有了儿子,又忙家。所以,离家七八年,除了春节,回家的机会是极少的,真是应验了娘说的那句话:“儿子长到18岁便不是娘的了。\"刚结婚的那阵,我是执意要娘进城来住的。娘小住了一段时间,却因终究不习惯又回去了。娘吃不惯早点,穿不惯睡鞋,也不习惯用卫生间。最让娘不习惯的是城市里邻里之间门与门关得那么紧,心与心封闭得那么严。后来添了儿子,我又去接过娘,可是,好说歹说娘总是不愿意到城里来。娘说大哥在乡下,儿女多,负担重,她在乡下能使出劲来。“你们城里流行请保姆,请保姆行了。”于是,儿子就让保姆带了,娘也就终究没能跟我这个唯一在城里拿薪水的儿子过。但娘这么些年如何用心爱我,做儿子的又怎么能不知道!

真的没法忘记每年回家过年的情景。除夕的早上,睡在暖暖的床上,我就听见娘在厨房里忙碌着。待我们起床,一桌丰盛的年饭已经摆好。平时再丰盛的酒宴也是淡淡地吃,而今天坐在饭桌上,我久久不敢动箸!想跟娘碰碰杯,致上一句祝辞,但娘不懂这些。更怕的是自己一说话便会遏制不住流下眼泪,打湿了娘暖暖的心——我们这些有了小家的儿女,都“各自为政”地把更多的爱和温馨掬洒给自己的小家,而娘在我们这个失去父亲的家,只是像一棵苍老道劲的树,让花灿烂过了,让果实丰硕过了,自己却一天一天地老去。娘却不苛求儿女的爱,或者说儿女们从来回报不了娘永远的爱。

过完年,儿女们像鸟一只只便要飞了,娘默默地不说话,只是把平日里为我们做好的城里没有的泡菜、棉鞋之类的东西满满地塞进行囊。娘送我们到岔道口,说一声“娘不送了\",眼睛终于红了,嗓音涩涩地说不出话——娘仍不放心她的儿子在她视野之外一个人行路啊!我想抱住娘恸哭一场,却怕引出娘更多的眼泪,便只有默默地向前走。妻啜泣着说:“娘还望着你呢!”而我怎么忍心再回头看娘——我和妻儿往城里走的是宽敞平坦的大道,而娘一个人往回走的却是一条崎岖不平的山路啊!

我今生今世的亲娘啊!

又过年了。娘酿的甜酒在我梦里又飘香了。今年,我那远在乡下如泥土一般质朴的娘是否年轻些了呢?!

祝——福——我——娘!

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《过年》是一篇主要由插叙构建成的文字。“又要过年了。我收到了娘从乡下来的信”,让“我”“二十八赶回家过年”。按照一般的构思,下文则应写“我”如何准备回家“过年”,或者“我”有什么特殊事情不能回家过年等。而本文却并没有这样行文,而是插叙了几个生活片断的回忆:“我”18岁离开家,已有好些年没回家了;刚结婚时,“我”接娘小住了一段时间,娘“却因终究不习惯又回去了”;过去,“我”每次回家过年的温馨;每次过完年,娘总是默默地“把平日里为我们做好的城里没有的泡菜、棉鞋之类的东西满满地塞进行囊”;每次,娘送我们时的那红红的眼睛、涩涩的噪音等等。最后,作者用了不到50字,呼应开头。一篇千字文,插叙竟有近900字。这些插叙,或写“我”对娘的歉疚,或写娘对“我”的疼爱;或写娘蹒跚送行的眷眷目光,或写“我”“不忍心回头”的“默默前行”。这些插叙,时而低声絮语,邈远而又深沉;时而朗声咏叹,热烈而又奔放。一缕细腻而缱绻的母子之情,全部融进了这绵绵密密的插叙之中。

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