什么喜剧综艺最好看（救不了的喜剧综艺）

文 │ 崔百珎

从前车马很慢，人们口口相传的笑话、包袱更新换代也不快。甚至，春节联欢晚会上的一句经典“金句”就能红上大半年。

而今，工作生活节奏都日益加快的观众，笑点也越来越高。电视节目上的喜剧包袱，甚至沦为了一个阶段热点、笑点的总结集合。以至于，层出不穷的喜剧综艺新意大减，而节目中成批量的炮制笑点，想要跟上观众日益加快的娱乐生活方式显得很吃力。

不可否认，前几年的喜剧综艺曾是大众客厅文化中重要的一部分。但今天喜剧综艺的分量却不似往昔。从多档喜剧综艺的收视和讨论热度来看，喜剧综艺在观众观看的节目比重随着日薄西山的节目质量，已经呈现出明显的下滑趋势。

同质化喜剧综艺密集播出

早在2011年，从一档卫视节目中脱胎而出的《爱笑会议室》，开拓了电视台播出喜剧综艺类型的先河。辗转多个播出平台的《爱笑会议室》，给后来的喜剧综艺奠定了基本的喜剧综艺基础，也输送了如乔杉、佳佳等至今还活跃在喜剧综艺的艺人。

后来，从2014年开始，多家电视台都陆续推出喜剧综艺。这些综艺节目形式相似，所邀嘉宾来自的团队重合度很高。相似的喜剧创作人员打造风格雷同的喜剧作品，向多个播出的喜剧综艺进行输送，直接导致了喜剧综艺严重的同质化现象。

密集播出的同质化严重的喜剧综艺，除了捧红几个有限的新兴喜剧艺人外，节目本身却并未给观众留下不可替代的记忆点。这些喜剧综艺对观众来说，并没有非他不可的观看需求。

从《笑傲江湖》第一季到第三季，再到与之一脉相承的《笑声传奇》，以及现在已经播出到第四季的《欢乐喜剧人》《我为喜剧狂》，还有刚刚完结的《喜剧总动员》第二季等。喜剧综艺从开始填补市场上的综艺类型开始，到现在数量冗杂、疲态尽显的境况，不过三年有余。

前几年，喜剧综艺的热度持续走高，除延续了几季的成熟作品，还有几档同类型节目也争相抢得了一点市场红利。如《一起来笑吧》《生活大爆笑》《笑星闯地球》，还有如今已经改版成为了《今夜现场秀》的《今夜百乐门》。

但是，即便是近期仍在坚持播出的《喜剧总动员》《欢乐喜剧人》《我为喜剧狂》，还有改版更新的《今夜现场秀》。节目讨论声量的下降，内容品质的下滑，都是有目共睹的。尤其是几档重复创作团队出现的喜剧综艺，由内而外的呈现出一副江郎才尽之感。

“大咖”走下神坛，套路陈旧

在喜剧综艺竞争的如火如荼之时，多档节目的制作团队就已经争相抢夺国内为数不多的喜剧创作团队和创作人。从辽宁民间艺术团、德云社、开心麻花、白眉工作室，到大碗娱乐、嘻哈包袱铺......至此，大大小小和“喜剧”这个关键词紧密相连的创作团体，几乎都已经在舞台上亮过相了。然而，出现在舞台上的创作团队一直都是那么几个。

德云社的掌门人郭德纲常驻《喜剧总动员》和《欢乐喜剧人》，来自辽宁民间艺术团的宋小宝几乎走遍了每一个和“喜剧”相关的综艺节目，奔着“雨露均沾”发力。而一年胖似一年的贾玲，不仅在近两年现身多档喜剧综艺，还攒出了自己的一个喜剧班子，创办了“大碗娱乐”，公司更参与出品了一档名为《开心俱乐部》的喜剧综艺。

在喜剧综艺中，观众随时能看到像潘长江、蔡明等这些联欢晚会上的常客。而像大兵、文松、丫蛋等活跃在各自领域的相声演员、二人转演员，也纷纷被喜剧综艺的节目组请为了座上宾。而平常不常出现在综艺节目中的喜剧演员如潘长江等人，偶然出现在观众面前进行表演，带来的是新奇和惊喜。然而，一而再、再而三频繁的出现在受众面前，一遍又一遍的重复着带有个人标签化的“笑料”，并不会次次都让人觉得搞笑。过度消费喜剧演员的舞台魅力之后，得来的是观众强烈的“笑果”免疫。

当观众看多了喜剧“大咖”，失去了新意，各节目组也争相开拓新的喜剧人。有的从素人人群中选择一些佼佼者；有的则开疆拓土，将目光放逐到影视演员的阵容里。可是，即便有新鲜面孔加入，也难抵挡喜剧创作人的陈旧套路。一档又一档喜剧综艺，被诟病“尬笑”“强行煽情”“惯用套路”。

“速食喜剧”难成经典

内容的创作需要时间，喜剧也是一样。然而，从2014年至今，仅三年多的时间里，国内市场上的喜剧综艺已经诞生了十余档，其中，还有更新多季的喜剧综艺。倘若以每档/季节目有12期，每期节目需要5个喜剧作品做支撑来粗略统计，截止到目前，通过喜剧综艺诞生的喜剧作品，保守计算，已有过千部。

以这个创作频率来看，参与其中的喜剧创作人们内容产出频次高，然而，质量又怎样呢？以近日还在更新的《欢乐喜剧人》第四季中的节目举例，观众的口碑风向并不乐观。参加过多档喜剧综艺的宋小宝，被节目组列入了“大魔王”返场的阵容中。在第一期节目里，宋小宝领衔带来的《超级英雄》，讲述的是一个“色盲”宋小宝与红蜘蛛侠和黑蜘蛛侠之间发生的故事，全程“尬笑”。有网友评论称，完全找不到第一季的时候的爆笑的感觉了。

而同样做到第四季的《我为喜剧狂》也呈现品质下滑现象。本季节目邀请到的潘长江、蔡明、苗阜做评委嘉宾，然而，一季节目走到头，都没能出现爆款作品，也没能有十分突出的喜剧人出现。以至于潘长江在看过某参演嘉宾提交的初版剧本时直言：“这个设计有点太小儿科了！”在节目的采访环节，他评论该作品：“说实话，有点对不起《我为喜剧狂》这个栏目。”

短时间内赶制出大量喜剧作品的方式不可取，强行缩短喜剧创作的沉淀期制作出来的“速食喜剧”，绝不会成为经典作品，甚至，直接就是不合格的残次品。

小结

无论是喜剧人新面孔的增加，还是节目赛制的调整升级，都不能弥补没有充足时间积累就速成大量喜剧作品的根本问题。

随着综艺市场的竞争加剧，大体量、大制作、快节奏的综艺层出不穷。然而，喜剧的创作并不适用于如此快节奏的制播形式。在追赶市场的路上，有太多喜剧综艺已经失去了一开始内容质量与新鲜感。

优质的喜剧作品需要时间沉淀，需要创作人的积累。强行赶制的“速食喜剧”，只能给喜剧综艺带来负面效果。在本就深陷“综N代”旋涡的喜剧综艺这个细分领域里，如果再继续寄希望于食之无味的“速食产品”，那么，此类型的综艺节目不拍也罢。